《千里江山图》
《千里江山图》长达11.9米，表现千里江山壮阔之景，是存世青绿山水画中最具代表性和里程碑意义的作品。
它在政和三年（1113）被徽宗赐给了蔡京，王希孟是否存在过？引起许多学者的关注。
一
丁酉年故宫千里江山图大展特展，然后千里江山图就火了。我个人并不喜欢这张画，原因是我认为这画不如赵伯驹的江山秋色图来的痛快。当然今天不谈两张画的艺术水准，只谈我对这张画的一些个人看法。
直接干脆点，我认为千里江山图和王希孟没有关系。
美术界之所以认为千里江山图是王希孟十八岁时的作品，其根本原因和唯一的原因是千里江山图后面蔡京的题跋。所以我在想，如果蔡京的题跋有别的意思或者有不真实的地方，那么美术界断定的王希孟所作也就不攻自破了。现在来看蔡京的跋文。
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政和三年闰四月八日赐。希孟年十八岁，昔在画学为生徒，召入禁中文书库，数以画献，未甚工。上知其性可教，遂诲谕之，亲授其法，不逾半岁，乃以此图进。上嘉之，因以赐臣京，谓天下士在作之而已。
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这段话其实不难理解，此处不作解释，但我注意到一个问题，王希孟不逾半岁，乃以此图进徽宗的此图究竟是什么图？蔡京只说是王希孟画的画，但是画的什么画却没有说，因为这个跋文其实是梁金标从画上剪下来附到千里江山图后面的，题也就变成了跋，但是，究竟是不是从千里江山图上剪下来的？我不知道。现在权当是从千里江山图上剪下来的吧。
我还注意到几个数字，政和三年，年十八岁，不逾半岁。
政和三年是1113年，这一年，宋徽宗做皇帝已经13年了。
王希孟年十八，但究竟是不是十八岁，暂且按下，来看不逾半岁。
这题跋说的很清楚，王希孟用了不到半年时间，画完了千里江山图。但是千里江山图有多大呢？1191厘米，差不多就是12米长。宽多少呢？51厘米，这个尺寸按今天的书画平尺来算，是55平尺。如果我们看上面的图或者去故宫看原图，就知道这张画画起来多么费工夫。那些三矾九染的先不说，且看看画中的水纹。
这个水纹叫做满勾峰头纹，这个水纹几乎是从卷首画到卷尾。再加上其他的山石，树木，房屋，车马人船，我个人认为，这么庞大的工作量，王希孟一个人在半年的时间内是无法完成的。而且，题跋上还说了，徽宗让王希孟入禁中文书库，也就是说，王希孟是有工作的，并不仅仅画画。可能有人会想，半年挺长，可以画的完，但是宋代不是今天，没有电灯，天黑了就不能画了，就算多点几根蜡烛，但是，这么工细的线条能看清么？还有，王希孟只有十八岁，他不撩妹么？不吃饭么？不出去采风么？
如果有人一定认为王希孟半年能画出来千里江山图，那就半年好了。我懒得争辩。
现在来看年十八岁，为什么一定是十八岁呢？为什么不是十九岁？不是十七岁？但是我想，蔡京这么写，肯定有他的意义。而且，凭借着蔡京京官的位置，王希孟怎么着也得被人念叨一时啊，但是没有信息。
扯远点，不谈艺术，宋代朝廷为什么要养一拨画家画画呢？因为粉饰太平，因为美化宫廷，因为徽宗喜欢。显然，千里江山图是经过徽宗之手被过目了的，徽宗很懂艺术，懂书画，毕竟王希孟还是他一手调教出来的。那么，千里江山图除了以上几点功能，还能不能有点别的作用？比如说能够表达徽宗的心情？或者是满足徽宗
情感的需要？其实艺术本来就该如此。重点来了，徽宗出生于1082年，这张画画完的时候是1113年，看起来好像没有半点关系，但是，诸位可能不知道，宋徽宗是1100年被向太后扶上皇位的，那一年徽宗18岁。18岁就18岁吧，过个成人礼就好了嘛，但是人家徽宗赵佶得到是一个大宋江山。这样一来，18岁的千里江山是不是就有了出处？
如果有人说我牵强，那我就牵强好了，毕竟还是不能证明这画不是王希孟画的。
我在想，历史上既然查无此人，为嘛不叫马希孟，不叫赵希孟？
现在换个角度，王，其本意是皇帝，这里指宋徽宗好像问题不大。那么，希呢？希怎么解释？希原本指希望。这个也能说得通，那么孟呢？孟在尔雅里指勉也，借孟为猛。合起来就是徽宗希望自己能勇猛一点，希望自己的国家能勇猛一点。只有一个勇猛的王，才能够获得千里江山，这个道理，徽宗自然懂的。所以，王希孟就是宋徽宗。
有人说徽宗荒淫无道，没错，但他早期还算励精图治。
现在回到这张画画完的时间，1113年，但这张画开始画的时间，应该是在政和二年也就1112年，为什么要画这张画呢？
来看一段历史记载：
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政和元年，朝廷差童贯副郑允中奉使。辽人有马植者，潜见童贯於路。植，燕京霍阴人，涉猎书传，有曰：“才能文辞，长於智数”。见契丹为女真侵暴，边害益深，盗贼蜂起，知契丹必亡，阴谋归汉，说贯以边事。是时童贯奉密旨使觇其国，於是约其来归。植数上书奏，上喜，赐姓李名良嗣。蔡京童贯力主之，以图取燕。
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这段记载出自《三朝北盟会编卷一·政宣上帙一》。植是什么人呢？植是马植，辽国汉人，世为辽国大族，时任辽国光禄寺卿。政和二年，因在辽国获罪，马植私下与童贯联络，献“平辽策”，阴谋归汉。
于是，那一年，徽宗封赏很多人。于是：
政和三年四月，宋修筑保和殿，全殿房屋七十五间，上饰以纯绿，下漆以朱红。
政和三年春月，新延福宫建成，东西长度与大内相同，南北稍短。东至景龙门，西至天波门。
政和三年四月，千里江山图图成。
我不认为这是巧合。
为什么画千里江山图？
因为徽宗还是没有那么自信，他天生太软弱，他和他的先皇们都一样，希望在宗教中寻找安慰，希望在可视化的空间中寻找收复燕云的底气。宋代皇帝历来如此，缺乏自信的时候往往寻求于宗教。
比如宋真宗大肆封神，不惜扔掉清史名誉，两次伪造天书，更甚者封禅泰山，为的就是这个心理安慰。所以，千里江山图不过是徽宗自我暗示自我鼓励的一种图腾而已，好比一个光棍没有媳妇，但是做个春梦也是好的。可是为什么又赏给蔡京了呢？因为他要建设的宫殿，是蔡京张罗的。
现在，只有谓天下士在作之而已这句话了，这句话暗示的意味很浓，这句话实际上是出自宋徽宗之口，有着非常自夸的口吻，大意就是说，瞧，天下士人帮我得到的江山，那意思就是说作为皇帝，他深得天下民心。这种自我感觉良好也是赵家人的传统，比如，徽宗之前的清明上河图，不也是皇帝
自卖自夸的证明么？这里解释一下，清明不是清明节，而是皇帝治国有方，天清气朗，四海清平。现在，还有王希孟什么事么？这张画自始至终都是徽宗的游戏和春梦，但他很快就该醒了。
二
现在聊聊这张画本身。
我之所以不喜欢这张画，恰恰是因为它是天下士所作。艺术原本就是个人的事，即使徽宗很懂艺术，可他不知道，艺术一旦和政治挂钩，和龌龊的私人想法联系在一起，艺术也就不再感人。
我不喜欢这张画，因为它不耐看。不耐看的原因很多，我认为最大的问题在于技法的不统一。千里江山图山体用荷叶皴，山脚用披麻皴，受董源的影响很大，远景基本上是董源的东西，近景处巨然的影响也很多。
这个巨然的东西就很多。
这个有点董源的平淡天真，但是这画不能细看，里面的线太碎，太浅薄，太扁平，毫无味道可言，所以我朋友熊火花女士认为这是清代人的手笔，说实话，这些线条和四王差不多。这张画里面除了水，有一个东西贯穿始终，就是上图树两岸的小溪流，很明显，群工们先画出山形，最后在溪流的两边画上树。如果仔细看，就会发现，画树的那个人，笔性是最好的，他控笔的能力很好，一笔下去，有书法的功底在里面，也正因为如此，我认为画树和画桥的是一个人。
这个桥的木桩，笔笔中锋写出，很见功力。顺便提下，这个桥应该叫做利往桥，桥上面的亭子叫做垂虹亭，建于1048年。当代有一个不错的画家，叫何加林，何加林画墨骨树时，笔力笔性都和这些树很像。
这个细节图，就是两种不同的笔性，把两个山头放在一起看，很别扭。尤其是左边的山头，还运用了小斧劈皴，实在是很遗憾。比起赵伯驹的江山秋色图，多有不如。
这个就是赵伯驹的作品，两者对比一下，高下立判。
千里江山图最终看起来还是很统一，很和谐，这实际上是渲染的结果，青绿，苦绿大量的积染过去，那些琐碎的线条也就变得不那么突出了。实际上我们不趴在画面上，也只能看到满眼青绿的华彩。
最后，我只想说，我的判断不一定对，那只是我个人的想法。我断千里江山图是宋人群工所画。只不过画的不好而已。
我之所以有上述的看法，是因为我深信，中国的艺术，对艺术的要求是非艺术的。中国的绘画，对绘画的最终要求也是非绘画的。艺术和绘画只不过是用来表现中国人的情感和伦理，如果洞悉了情感和伦理，也就洞悉了艺术和绘画的气质来源。这种气质，会告诉你绘画所有的答案。
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