第1頁：明確的視覺中心
第2頁：精緻的構圖
第3頁：取景技巧
第4頁：清晰的焦點，準確的曝光
第5頁：色彩的運用
手機攝影是一種非常個性化和主觀化的視覺表達過程。因此，優秀的手機攝影作品沒有可以被量化的明確的標準，但是它們卻有著很多共性。在我們練習用手機拍攝的初期，在形成自己的視覺標籤之前，我們可以通過對這些共性的學習和模仿，拍出一些不錯的作品。
優秀的手機攝影作品的第一個共性，就是他們通常都具有非常明確的視覺中心。所謂的視覺中心，就是在一張圖片中，我們第一眼看過去最能吸引我們的元素、元素所在的位置以及它所昭示的內容。具有明確視覺中心的照片能夠非常快速地吸引我們的注意力，讓觀看者產生繼續對這張照片解讀的衝動。
一、明確的視覺中心
比如這一張照片，我們第一眼看過去，我們的注意力一定是被跳躍起來的這個人所吸引，我們的注意力一定不會落在背景花白的天空上。我們如果繼續觀察這個主體，我們會發現主體的動作、甚至他的表情都非常地具有視覺表現力。這樣的過程通過視覺進入到腦中，以及在腦中的反應時間是瞬間完成的。一張照片能夠被快速解讀，是它有可能被記住的前提。
舉個例子：
我們再來看一個生活中的例子。看到這一張照片的時候，我們的視覺焦點落在哪裡了呢？有人說是餐盤、有人說是礦泉水、也有人說是電腦和橙汁。相信拍攝者聽到這樣的回答也哭暈在廁所了。從元素的組成上來說，構成這張照片的元素也是蠻多的，而且元素之間沒有任何位置和邏輯上的內在關聯。並且，雜亂的背景也成為干擾大家解讀的重要原因。
那麼來看看這張圖：
我們再來看同一個環境下拍攝的第二張照片。通過對組成照片的元素和背景的精簡，以及拍攝位置的調整，我們得到了一張視覺中心比較明確的照片。在這張照片裡，餐盤作為佔畫面比例最大的元素，成為了最為吸引我們眼球的主體。但是，作為一張手機美食攝影作品，這張照片的視覺中心還不夠突出，畫面還需要繼續精簡。
最終效果：
這是我們在同一環境下拍攝的第三張照片。與上兩張照片相比，這張照片僅僅保留了構成圖片信息中的兩個必備元素——餐盤和橙汁杯，並且兩個元素在畫面比例上也不是平均分配的，大家看到餐盤以及它承載的食物佔畫面中絕大部分的篇幅，而橙汁杯也僅僅是部分進入到畫面中作為一個輔助元素。上一張照片中的電腦則被完全移出了畫面。通過元素上的精簡，我們發現此刻畫面中的視覺中心非常突出，絲毫沒有被輔助元素干擾。
此外，這張照片從拍攝角度上也進行了調整。上兩張照片都是斜向下呈一定角度拍攝的，而這張照片採用了垂直向下拍攝。拍攝角度的調整，一方面消除了斜向拍攝餐盤的畸變，另一方面垂直向下的拍攝角度突出而畫面背景的紋理，並且紋理的走向與餐盤和橙汁杯的擺放位置是呼應的，達到了與前景有機融合的效果。
在用手機拍攝靜物的時候，做減法對於突出視覺中心來說，往往是更好的選擇。
突出照片的視覺中心，除了從元素構成和拍攝角度方面著手，我們還可以通過採用一些視覺特效的方法來達到。比如這張照片拍攝的是上海的南北高架。這個畫面本身的元素信息是非常豐富的，同時背景也非常雜亂。在用手機拍攝時，通過手動對焦的方法，拍攝兩張照片，一張實焦、一張失焦。在後期軟件中，把畫面視覺中心的位置，也就是南北高架的交匯處，處理成實焦，而其他周圍信息和干擾元素都處理成失焦。這樣的視覺效果，可以使觀看者的注意力非常快速地聚集到實焦的部分。而虛焦區域光斑和影調也與主體形成了很好的反差和呼應。
二、精緻的構圖
我們已經介紹了手機攝影需要有視覺中心。那麼視覺中心在照片裡如何以最佳方式呈現，就是優秀手機攝影作品的第二個共性——精緻的構圖，所要探討的內容。
關於照片的構圖先介紹一個視覺法則——三分法原則。它的理論基礎是我們在看一張照片時，我們對照片中不同位置的元素給予的關注程度是不一樣的。我們容易被照片中處於偏左或偏右三分之一處的元素所吸引。如果把最容易吸引我們的位置用線連接起來，我們就得到了一個九宮格的網格。從構圖的角度來說，把主體放在九宮格橫向和縱向相交叉的四個點上，最能吸引讀者的注意。這就是構圖的三分法原則。
舉個例子:
以這幅手機攝影的作品為例。這是一幅非常簡潔的手機人像照片。照片的主體被安放在畫面偏右三分之一的位置上，主體的面部朝向畫面中較為空曠的左半邊，給讀者以豐富的想象空間。此外，面部朝向的區域應用了高光，與主體背後的印象行程強烈的對沖。讓畫面具有更強的視覺衝擊力。
再舉個例子:
再來看一張豎副照片的例子。照片的主體——紅花，被安放在縱向三分之一偏上的位置。同時，花莖也處於照片橫向偏右三分之一的位置。這樣的三分法構圖，配合主體略微向左傾斜的狀態，反而給畫面一種非常穩定、卻有不呆板的感覺。
三分法+引導線
另一點想要跟大家介紹的是，我們人眼看照片中的信息與我們看現實世界的物體有一個重要的差別，就是照片中只有水平和垂直兩個維度，缺少了縱深的第三個維度。這也是我們在觀察大多數圖片的時候，缺乏三圍感覺的原因。這張圖片從前兩個維度來說，符合三分法的構圖，主體處於照片中偏右三分之一的位置。同時，主體的頭略微向左傾空曠空間傾斜的狀態，在二維空間裡形成非常好的視覺延伸感。
重點想跟大家說的是，這張照片除了具有兩個維度的空間感以外，還具有低三個維度的縱向空間感。這正是背景的鐵軌所帶來的。我們可以順著鐵軌望向遠方，這也給這張圖片帶來了超越二維的立體感覺。
中心對稱構圖法
我們在用手機拍攝人像、風景時，除了符合三分法的原則以外，還要儘量選擇帶有視覺縱深線條的物體來做背景，給照片增加第三個維度的感覺。
手機拍照難道一定要用三分法的原則來構圖麼？當然不是！如果畫面本身有顯著的視覺引導線條，我們對這種線條又有較好的把控，我們就可以打破三分法構圖的原則。比如這張圖片中，兩扇鐵門上的凹陷構成的引導線能夠非常有效地把觀者的注意力集中到鐵門背後，於是我們就可以大膽地嘗試對稱構圖法，把畫面主體放在正中央鐵門背後的位置。配合主體半遮面的狀態，這樣的中心對稱構圖不僅不會呆板，反而給畫面帶來了衝擊力。
如果遇到了這種非常圖形化的場景，我們打可以打破三分法的構圖方式。當然，對於我們初學者來說，三分法的構圖方式對於大多數場景來說仍然是適用的。
三、取景技巧
接下來再來介紹一下手機取景的技巧。我們以往拍照的習慣都是用人眼的高度來取景，這樣拍出的照片雖然接近人眼觀察的角度，但是卻缺少了一些新意。我們不妨嘗試打破人眼的高度，用超低視角、仰拍或俯拍視角進行取景，往往會得到出人意料的結果。
常規視角
這張照片是以人眼高度拍攝於商場的兩個公仔。這樣的觀察方式對於我們是不新奇的，我們人眼看過去就是這樣的景象。如果我們打破這種取景，結果會怎樣呢？
換個視角
當我退後兩步，把手機放在地上按下拍攝鍵時，就得到了這樣一張連我自己都很吃驚的照片。畫面中居然出現了兩個公仔的倒影，完全顛覆了人眼視角觀察到的景象。並且這樣構圖的好處，還可以對照片的背景進行優化。這個場景用人眼視角看過去背景是無趣的電梯。而地平視角看過去背景是具有線條延伸感的線條，更加增加了畫面的美感。
嘗試新鮮視角
我們如果再大膽地換一個視角，從主體背面兩腿之間以地平視角來觀察的話，又會發現不同的景象。此刻，由於距離的關係加上手機鏡頭略帶廣角的屬性，主體公仔跟遠景人物之間的大小關係被誇張化，形成了這樣一種戲劇化的呼應關係。
通過這個場景的例子，我們可以看出同一個拍攝環境，如果運用不同的觀察角度去拍攝的話，有可能會得出完全不同甚至意想不到的拍攝結果。因此，我們在用手機拍攝的過程中，一定要多去嘗試那些反直覺的角度去拍攝，相信會一定會帶來驚喜。
四、清晰的焦點，準確的曝光
上面用了很多篇幅介紹手機構圖和取景的技巧。優秀的手機攝影作品除此以外，還需要具備清晰的焦點和準確的曝光。
大家在室外拍攝人像時是否遇到過這樣的情況。拍攝主體背對陽光，就是所謂的逆光拍攝時，如果人物後的背景是曝光正常的，那往往人臉部就是一片死黑，沒有任何的細節；反過來如果我們對人臉測光，人臉獲得較為準確的曝光後，背景則一片死白，同樣沒有任何的細節。這種情況的原因簡單說，就是手機感光器對於極亮和極暗的辨識程度是遠不及我們人眼的，也就是所謂的寬容度低。
HDR功能
在用手機拍攝時如何解決這一困境呢？越來越多的手機在拍攝模式下，有一個HDR（高動態對比度）的模式。如果開啟這個模式的話，在我們按下快門拍攝的瞬間，手機會迅速拍下三張甚至更多張不同曝光值的照片，隨後再快速地去平衡不同曝光值照片的高亮和陰影區，讓整個畫面的曝光看起來都比較合適。因此，HDR模式可以在一定程度上解決感光器寬容度低的問題。比如這張就是在相同環境下，開啟HDR模式後得到的一張照片。我們看到，人臉部和背景同時出現了比較不錯的細節。
利用手機廠商提供的這樣一個強大的功能，我們甚至可以在照度對比非常強烈的環境下拍出高光和陰影都相對準確曝光的照片。比如這張角樓的照片。天空和角樓所處的一定是高光區域，而樹葉內側和自行車所處的是陰影區域。我們看到高光和陰影都獲得了較為準確的曝光。可見，HDR功能的強大之處。所以以後我們在室外，如果遇到光線對比非常強烈的拍攝環境，我們可以嘗試打開HDR功能，來獲得一張曝光準確的照片。
剪影效果
以上我們介紹的是利用手機自帶的HDR功能來克服手機感光器寬容度低的短板。此外，我們同樣也可以利用手機曝光的特性，來製造出一些高對比度的照片，來烘托和創造照片的視覺效果。這張照片就是利用手機寬容度的特性，配合黑白的色彩處理方式，來人為創造出的剪影效果。相信這個場景下的黑白剪影效果，比色彩的具有高動態對比度的照片的視覺衝擊力還要強。
手機對焦
說完手機拍攝的測光，我們再來快速瞭解一下手機拍照的對焦。在絕大多數拍攝情況下，我們不用刻意地去考慮手機拍攝的對焦點在哪裡。因為絕大多數的拍攝情況，主體離手機攝像頭的距離都會在0.5米甚至更遠，這種情況下，主體和背景幾乎都是清晰的。那我們如何拍攝一張略帶虛化效果的照片呢？技巧就是主體離手機攝像頭要足夠近。在拍攝這張照片時，手機攝像頭離主體小菊花的距離差不多隻有不到10公分，這時候就需要手動選擇對焦點，把對焦點置於小菊花上，避免對焦點落到背景處。於是，近距離拍攝就可以帶來這種背景虛化的效果了。
層次感
同樣，在拍攝這張照片時，手機攝像頭離前景的檸檬非常地近，並且手動對檸檬進行對角和測光。拍攝出來的結果就是背景的檸檬同樣得以一定程度地虛化，達到了與前景檸檬形成視覺上的層次感。
優秀的手機攝影作品的另外一個特性就是它們往往具有非常鮮明的色彩。這一張照片，當然具有明確的視覺中心、簡潔的構圖，但是它最吸引我們眼球的原因，是因為畫面中具有豐富的色彩。我們如何通過對於色彩的應用人，讓照片具有打動人的力量呢？
五、色彩的運用
這裡快速介紹一下色彩的基本知識。自然界中的色彩是非常豐富的。如果要把這些豐富的色彩歸類呢，可以人為地分為六種主要的色相，分別是紅、黃、綠、青、藍、洋，它們分別位於色輪上每隔60度的位置上。其次，色輪上相臨近的色彩，比如紅色和黃色，它們之間的融合關係是非常好的。這樣的色彩如果作為照片的主色調出現在畫面上，畫面會顯示一種非常柔和的過渡效果。相反，相對立的色彩，比如藍色和黃色，就是一組互補色，它們如果同時出現在一張照片中，照片的對沖效果就會非常強。
互補色
這張照片在具有非常簡潔的構圖的前提下，利用藍色和黃色這樣一組強烈對沖的互補色，給畫面形成了一種非常強烈的對比關係。此外，在畫面中大量藍色的冷調中出現一抹暖調的黃色，也為這張照片從情感表達上增加了分量。
這一張照片同樣是一張黃色和藍色作為畫面主色調的一張照片。從色彩構成的角度來說，這樣的一組互補色，給畫面提供了一種非常鮮明的色調。另外，畫面的主體，也就是這個人正在嘗試做一個跨越的動作，正是這樣一種略帶不穩定因素的動作讓整個畫面展示出一種張力。因此，主體作為畫面的視覺中心，並沒有被背景的兩種對沖強烈的顏色縮削弱。
六、生動的敘事性
以上介紹的都是手機攝影過程中的技術和技巧層面的內容。而一張能夠深刻打動人的手機攝影照片，一定要有深刻的敘事性，也就是利用照片本身的視覺語言去講故事，這是我認為攝影，尤其是手機攝影所能達到的最高境界。
舉個例子
這張照片拍攝於西藏靈芝。畫面遠景中的風光本身足以讓人流連。但更重要的是，畫面前景的當地老兩口看著剛剛起飛的無人機表現出的好奇與開心的表情，給這張照片的敘事完整性上添加了重要的一筆。而這一層次的內容，是真正能夠打動觀者內心的。
再舉倆例子
同樣，這張照片也是利用視覺語言講故事的極好的範例。我不去過多地對它進行解讀了，相信這樣做也是徒勞的，因為這種視覺語言是非常容易被理解的。
我們在掌握了大量拍攝的技藝後，更多時候需要思考的，就是如何用我們手中的工具去講故事、去表達我們內心的情感，而不僅僅是客觀的記錄。
結束語
這篇文章零零碎碎介紹了很多手機拍攝的技法，其實這些僅僅是冰山的一角。最後我想說，最好的拍攝設備不是那些天天躺在防潮箱裡的單反相機，而是我們隨身能夠攜帶、隨時能夠記錄的設備。瞭解你手中的手機，瞭解手機拍攝的技巧，由此表達你內心的想法。在這個過程中，阻礙你的不是手機的鏡頭，也不是手機的成像素質，而是你的想象力。現在開始，多嘗試去拍攝吧，讓你手中的手機發揮它最大的潛能。
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