大自然所有的物體都會隨著時間的推移慢慢老化，老化也就是氧氣對物體的氧化作用，瓷器也不例外。古瓷比較新瓷，釉面溫潤，釉光柔和，氣息沉穩，有一種自然的年代感和親和力。新出窯的瓷器，釉面光澤鮮亮刺眼，拋開工藝和材質上的區別，新瓷釉面給人高亢生硬，不易親近的冷冽感，這是古瓷和新瓷表面給人最直觀的感受。
溫潤的水光
瓷器氧化的自然痕跡是我們鑑別古瓷的重要方法。對於瓷胎，我們肉眼可見的範圍比較有限，主要集中在露胎的底足，由於瓷胎的密度低於釉，氧氣可以通過無釉的底足進入瓷胎內部，經過成百上千年的時間，緩慢改變瓷器的光澤和氣息、它使底足瓷胎乾結，使釉內瓷胎中的反光物質老化，使反射的光澤逐漸變得柔和，也使瓷器原本高亢的火氣逐步消退，瓷器的氣息變的沉穩內斂。通過底足，我們可以看瓷胎的氧化痕跡辯新老，看胎體的色澤質地辯胎料，看修足，燒製工藝和上釉方式辯年代窯口等等。
同樣，雖然瓷器表面的釉層密度比較高，氧氣難以進入，但年深日久，表面的釉層還是會發生不小的變化，古瓷釉面觸感柔滑，傾斜一定角度觀察，通常會看到一層薄薄的如水釉光，柔和瑩亮而有生氣，也有的古瓷釉面反射光澤硬朗晶亮但不刺眼。這種效果的光澤，與仿品的那種“賊亮光”截然不同，它是釉面在長時間自然氧化後出現的光澤，看上去溫和舒服，由內而外，藏家通常稱其為“寶光”。也有些古瓷，釉面質感是酥油狀的，似乎沒有這種清亮的水光，但透過油層細細觀察，它仍然能反射出這種靈動的光澤，釉面質感也是均勻細膩，只是在油光的包圍下它的瑩光有所減弱。現在的仿品釉面為達到自然氧化的效果，通常用酸蝕處理表面做舊，釉面質感顯得粗糙，釉面光澤大多給人呆滯，和不自然的生澀感，如果酸腐再土浸處理過頭，釉面更顯黯淡無光，過於陳舊無神而顯骯髒和死板，生氣缺乏。
現代瓷器的燒製多以電窯，氣窯，升溫快，瓷胎中的水汽排出也快，胎體氧氣含量少，胎土瓷實，燒製溫度可控，穩定，胎釉結合堅實，幾乎沒有縫隙，釉面氣泡多細膩均勻肉眼不可見，以仿明清瓷多見。而高古瓷大多胎土提煉不夠精純，胎釉結合相對疏鬆，經千年歲月胎釉老化會生成許多空隙；當年柴窯逐漸加溫燒製，火苗竄動，還原焰下，水氣氧氣溢出胎體內也會形成細微孔隙；釉面亦有因年久乾燥失水引起大量死亡氣泡內空，孔隙中會充滿空氣。高古瓷的氣泡大多肉眼可見，大中小氣泡疏朗有致。有一個科學簡便的方法，不用通過專家，自己也可以鑑定，將高古瓷器浸入水中，少則幾分鐘，多則一夜，釉面就會形成無數大小氣泡，這些氣泡形成的原因，就是高古瓷胎釉空隙填充空氣的溢出，近現代，300年以內的瓷器，是不見此現象的。
說到高古瓷釉面死亡氣泡的鑑定，並不是所有高古瓷都有死亡氣泡，高溫玻璃質釉就很耐氧化和腐蝕，宋代鈞瓷，汝州青瓷，定瓷，龍泉青瓷，哥窯器，官窯器很多並不見死亡氣泡。也並不是現代仿品就沒有死亡氣泡，不少現代粗仿瓷，酸蝕，打磨，埋土也會做出變色，破口類似死亡氣泡。所以氣泡鑑定，只能做為參考，並不能以此為標準。
這些就是肉眼可見的鑑定方法，古瓷鑑定是立體全面的，從有形到無形的綜合判斷，既不能過於專注於細節，也不能僅僅只憑感覺，當然如果你看過足夠多的實物，對各種信息的處理已經心中有數，那對古瓷真偽年代精粗的判斷也許就在一眼之間了。
宋代均瓷乳濁釉在水中的氣泡溢出，大小氣泡。
湖田窯青白瓷的水中細密氣泡溢出。
鈞窯玻璃質釉水中細小氣泡溢出。
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