常香玉大師的十四週年忌日，再過幾天就要來到了。不知為什麼，我又突然想起了她的《拷紅》。她在這出戏裡飾演紅娘一角，衣著紅裙，內心火熱，同時她的戲一貫熱烈奔放，藝術道路又充滿著紅色。所以有人用南國的木棉花比喻常香玉，從圖片上看，木棉花的花冠紅色或橙紅色，還是很好看的，但我沒有親眼目睹，還是用北方人熟悉的杜鵑花來比喻常香玉吧！到了大師忌日那天，我會在心中為她默默獻上一束紅杜鵑花的。寫這篇文時，也由此想到了為老一代河南戲曲藝術家製作音配像的一些問題。
（一）從豫劇《拷紅》說起
《拷紅》是常香玉大師的代表作品之一，在“紅、白、花”中排在第一位，可見它的重要性。這出戏在上世紀30年代在開封醒豫舞臺，由常香玉登臺演出以來，至今已度過不知多少個春秋。原來是王鎮南先生為她量身定做，根據王實甫的《西廂記》，編寫了豫劇版的《六部西廂》。常香玉在長期演出過程中，不斷修改，不斷濃縮，最後由陳憲章（常之丈夫）、王景中共同執筆，將其中最為精彩的部分，重新加工成了這出《拷紅》。
《拷紅》一劇是常大師的成名之作，也是她傾注精力最多的作品。我們可以找到她的錄音資料，講述她對其唱腔的改造過程，她以“在繡樓我奉了我那小姐言命”、“那一日你言道吶張生有恙”、“尊姑娘你穩坐在繡樓以上”、“想當初孫飛虎圍困寺院”等唱段作例，講她原來是怎樣唱的，後來又是怎樣唱的，一步步地以豫西調的委婉質樸為基調，又揉進了祥符調的俏麗柔美，才形成了今天聲潤腔圓，情真意切，流暢自然的唱腔。今天再聽大師在《拷紅》中的唱腔，猶如飲一杯陳年甘醇，沁人肺腑，令人陶醉，回味無窮。其中洋溢的旋律，既不是豫西調，也不是祥符調，而是常氏所創，也歸常氏所有，最能代表正宗的常派唱腔之韻味。
再說常香玉在這出戏的表演，一件緊身衣襖，一條鮮紅摺裙，沒有水袖，手裡只有一方手帕，要在舞臺上表現一個天真爛漫的丫鬟，談何容易！紅娘乃相府小姐的貼身丫鬟，所以她的表演應該是活潑而不放蕩，潑辣而不癲狂，灑脫而不輕薄，小丫鬟也要演出大家之氣來。常香玉依靠她的唱腔和表演，把一個心地善良，助人為樂，待人熱情，有膽有識的紅娘，刻畫得入木三分。
常香玉依靠她完美無缺、無可挑剔的唱腔和表演，把《拷紅》打造成了豫劇中花旦戲的上乘之作，每當我想起常香玉，就不由自主地想起了她主演的《拷紅》。
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