ckcxbh
大概真正的藝術家，只有人去世了才知道他的價值吧。
黃家駒在生前的時候，還不像現在人氣這麼高，在港樂壇匍匐掙扎了十年，還只是剛剛有點名氣，但後來實在熬不住了，就跑去了日本，他認為香港娛樂圈沒有音樂，也不尊重創作者。
但在去世以後，他的音樂永遠流傳下來了，這時候人們開始注意beyond，他的很多冷門的歌都被翻來覆去的聽，原來才發現原來黃家駒是這麼一個有抱負有才氣的年輕人，但是人已經永遠的走了，為了紀念他，每年家駒的樂迷都會自發組織來紀念他，懷念他，他的歌影響了一代又一代年輕人。
他的音樂十分不只有有愛情，還有親情和社會使命，比如《真的愛你》是寫給母親的，《amani》是倡導要和平的，這樣一個具備社會責任感的人，拿不了金曲獎，應該能拿終身成就獎的，但是直到了現在，金針獎每年都有人獲得，都是為香港樂壇做出了很大貢獻的，家駒是很有資格競爭的，可能是時候還未到吧。
炭燒的菠蘿
黃家駒生前對香港樂壇貢獻一般，始終未能成為引領樂壇的領軍人物之一，八十年代有譚張爭霸，九十年代有四大天王，這都是他生前不可逾越的。相似竟爭對手還有太極、達明一派、草猛、小虎隊等強勢對手。
但黃家駒的歌極具生命力，死後對內地年輕歌迷極具感染力，他的歌曲不但沒有隨他的死亡而停止，反而不停壯大。這是不可否認的事實。但近年由於無知歌迷不斷追加他各種不實的榮耀，使他本來的面目加上了神的光環，令很多遵重歷史的明智之仕對他產生反感，從而影響了黃家駒的聲譽，威望大不如前！
和氣生財143491895
黃家駒作為香港殿堂級樂隊Beyond主唱和靈魂人物，他堪稱是一位偉大的歌者。
難能可貴的是，經過早期很長一段時間的摸索，黃家駒很好的掌握了流行歌曲商業與批判的平衡點，他的勵志歌曲振聾發聵，鼓舞了幾代年輕人的成長。
其實，黃家駒在世的時候，並不像今天這般聲譽日隆。當初他如果這麼有名氣的話，也就不會遠走日本，發生最後的慘劇了。
黃家駒去世之後，他歌曲中不羈放縱、海闊天空的精神和價值觀，被內地廣大駒迷接受、推崇，黃家駒登上了內地歌迷心中的“神聖殿堂”。
再來說一下黃家駒為什麼沒有拿到金曲獎和金針獎的終生成就獎？
金曲獎是華語歌壇公認最有影響力的獎項，但它的終身成就獎一般只頒發給主辦地臺灣籍的音樂人，就連羅大佑、李宗盛這樣臺灣本土的教父之尊，到現在都還沒有排上隊。
所以說，黃家駒拿金曲獎終生成就獎的概率，微乎其微。
香港的金針獎，也是隻頒發給對本土歌壇貢獻卓越的音樂人，儘管黃家駒已經離世，但他還有盼頭，像之前的鄧麗君、陳百強，都是去世之後追授的。
好歌獻給你
性苦悶
金曲獎？？？還是金曲金獎？？？兩者有關聯，但又不同！金針獎沒有，金針獎榮譽大獎就有，但不是金針獎，有區別！好多人都拿四大天王來比較，我覺得好笑了，黃家駒與四大天王時期基本上是沒有交集的，四大天王是92年底出現的，半年後家駒去世了，譚張爭霸譚詠麟88年宣佈退出領獎，爭霸開始告一段落，樂壇開始出現真空時期，這幾年時間，是誰的時候，我就不知道了，誰知道的告訴我一聲啊！
巧千虎
黃家駒是不是成就很大，這個見仁見智。
但是客觀地說，他的成就是足以達到了拿金曲獎和金針獎的水準。
但為什麼兩個獎都沒有拿到呢？
一、金曲獎。
這個不用考慮，前面也有人說了，這個獎是針對臺灣本土音樂人的。周杰倫拿了那麼多次金曲獎，為什麼拿不到金針獎？一個道理。
二、金針獎。
金針獎是針對香港音樂人的。黃家駒的音樂成就並不亞於絕大多數已拿金針獎的得主，但為什麼一直沒拿到呢？原因有幾個方面：
1、黃家駒不是一位獨立歌手。
黃家駒在樂壇的身份就是BEYOND的主音歌手，不是獨立歌手，所以理應也不能以個人名義獲得金針獎，無此先例。如果譚詠麟鍾鎮濤一直以溫拿成員的身份存在而沒有獨立發展，我想他們至今也拿不到金針獎。
2、黃家駒當年年輕氣盛，與香港娛樂圈有過不和諧的經歷。
家駒當年很直接地吐槽過香港樂壇，然後背井離鄉去日本發展，可能或多或少也引起了某些在香港樂壇有說話權的人的排斥。這可能也影響到他提名金針獎。
雖然存在這兩個原因，讓黃家駒至今沒有獲得金針獎，但不排斥不久的將來會頒給他。
也可以有是頒給BEYOND。
華語樂談
不吹不黑，實事求是的說，黃家駒的音樂確實有值得肯定的地方，他的音樂傳達的那種意境，以及透露出的高深靈魂思想，是很多音樂人都不具備的，它能夠流傳至今，並且跨度如此廣泛，跨越種族、國界以及年齡，是他音樂的主要成就。他的打擊樂一聲聲能夠直擊心靈，《光輝歲月》前奏一響起就能令人心潮澎湃，這都是他音樂的無窮魅力。
不過，實事求是的說，黃家駒的成就很大部分是建立在粉絲基礎。為什麼這麼說呢，我瀏覽了很多關於黃家駒的新聞報道，下面的評論無一例外都是各種誇獎，以至於到後面我徹底麻木了，我承認黃家駒偉大，但是他沒有成神，沒必要吹噓到那種地步。黃家駒為什麼沒有得到金針獎之類的，這個不代表他音樂不好，恰恰是因為他音樂太過於高雅，不適合商業化主流的香港音樂圈，所以沒有被認可。香港四大天王是香港商業文化娛樂的主要產物，但是至今為止也只有張學友拿過。我們可以看到，黃家駒去世時間是1993年，正趕上香港新老交替的階段，譚張爭霸結束以後，小虎隊解體，黃家駒完全可以乘勝追擊，可惜天妒英才，所以造就了四大天王長達10年稱霸樂壇。
但是，我們把黃家駒與同屬於獨立創作並且不受商業性質侷限的80年代主要歌手作對比，你會發現黃家駒還是比不上他們。譚張梅陳四大天皇個個拿到了金針獎，我們就拿和他死在同一年的陳百強為例，陳百強也是去世太早，導致影響力不夠大，但是他的地位在黃家駒之上，是因為資歷和爆紅程度，這個暫且不提。張國榮梅豔芳都闖蕩了亞太影壇，黃家駒自然比不了，因此，黃家駒處於一個尷尬地位，如果按照常態發展，他應該和陳百強一樣銷聲匿跡，但是為何他知名度為什麼比陳百強大呢。
首先，就是黃家駒的天才，他不是陳百強那種抒情風，而是具有穿透力的搖滾歌曲，所以影響力更廣，但是僅僅是因為這個嗎，這裡我就要說到樂團的好處，BEYOND是幾個人的團體，團體比個人的好處就是可以借力打力，如果一個人出事了，他很難進行下一場專輯的灌錄和商演，而團體完全沒有這種問題，另外，在彩排的時候，如果有個人動作錯誤，其他人也可以臨時救場。事實上，這麼多年，確實有黃貫中等人的換，才會讓黃家駒再一次躍然紙上，我不否認黃家駒的成就，但他沒有那麼恐怖。
波波微盟
你是傻比？ 2013 安徽衛視亞洲偶像盛典“終身成就獎” 獲獎
2008 香港新城電臺“新城勁爆殿堂歌手大獎” 獲獎
2008 香港新城電臺“新城國語力殿堂音樂貢獻大獎” 獲獎
2007 新浪“2007粵港十年 網娛盛典”最懷念明星獎 獲獎
1997 香港
商業電臺
“叱吒殿堂十大至尊作曲人” 獲獎1993 香港電臺“無休止符紀念獎” 獲獎
1993 “十大勁歌金曲榮譽大獎 獲獎
1992 香港新城電臺“勁爆作曲人” 獲獎
1990 香港
無線電視
“最佳填詞獎” 獲獎別了家駒24載
首先，我是個搖滾愛好者，家裡收藏了很多唱片，也有兩張beyond的，然後，我來說下我的看法
如果你是一個真正懂音樂的人，一定會說出那麼幾個 無論排行 銷量 獎項 都不如那些巨星的，但卻是你深深崇拜 感動於他才華的音樂人 或者他們不被大眾所知 但卻能使你在深夜流淚
beyond有“仍然自由自我 永遠高唱我歌 走遍千里”的不羈，也是“無法解釋怎可報盡親恩，愛意寬大是無限”的寬宏，是“沙不怕風吹，在某天定會凝聚”的堅持，是“繽紛色彩閃出的美麗，是因為他沒有，分開某種色彩”的博大…而不是“天下唯有黃家駒”“完爆陳奕迅”“吊打周杰倫”“世界十大搖滾歌曲光輝歲月”“世界四大搖滾樂隊beyond”…這是要笑死我嗎？？
樂觀的評價能夠取得進步，而惡意抹黑以提高自己的逼格這種做法只會徒惹厭惡而已，世界很大，多走出去看看，音樂界也很大，多出去聽聽，嘴上吹有什麼用，隔壁的x-Japan比beyond出道更早，如今還在代表亞洲搖滾影響著世界呢，醒醒吧，從整個搖滾圈看來，beyond的搖滾只是入門而已
哪一年_
其實家駒並沒有太大的成就，只是在那個年代出名的音樂人（注意，不等於歌手）中出類拔萃罷了，相比於四大天王（張學友唱功很好，可以另歸一類，稱為好歌手，這類也有很多，像鄧麗君、羅文等等）之類流行歌星就顯得有點鶴立雞群了，創作題材廣泛而有深度有力度，不可多得。其實那個時代是音樂的黃金年代，湧現大量優秀的音樂人，像羅大佑、李宗盛、崔健、唐朝樂隊、許冠傑、高曉松等等，人才濟濟，百花齊放，繁盛一時，beyond是流行搖滾的代表性樂隊。從文以載道的社會意義上來講，作品本身意義更大，那麼家駒這類音樂人的貢獻就很大。但是這樣一來歌手的演繹相對地被弱化了，其實音樂還有很多功能，在一定環境下，某些功能更容易被大眾所接受。在中國，改革開放以後，經濟剛開始飛速發展，自然一片甜蜜蜜的霏霏之音，而二戰（越戰）後的歐美則是湧現了大量偉大的搖滾樂，只是到了中國只是曇花一現而且可以說直到今天始終沒有被大眾所接受，這是由社會背景所決定的，而家駒恰恰就是那一批人裡的佼佼者。而當經濟發展到一定高度之後，人們又開始追求更高的精神糧食了，你今天看到的鮮肉不再戰狼崛起或許就不是偶然現象，文化是時候該有點追求了。
