前面的話
“匠人精神”的口號流行很久了，使用範圍也愈加廣泛，最近我發現，給我們辦公室送水的師傅，工裝也赫然印著“匠人精神”。
但什麼是真正的“匠人精神”，又實在太少人能說清楚。
每一個好的匠人，都是一步步地修煉而來的。但這個修煉的過程，落於每個匠人身上卻是各不相同的，雖然奇妙，卻也非常樸實，絕非“神壇”上的故事。
這和那長期尋找散落於大地上的民間藝人故事。有時候我們覺得，似乎越是這些不習慣說“匠人精神”的手藝人，才越說得清楚這個詞。所以，在我們的非遺和民藝故事裡，有一部分就是匠人的口述文章。
今天的文章，就是這種類型。
李正文，貴州黔東南雷山縣人，苗族銀飾鍛造技藝傳承人
（圖 | 許偉明）
苗疆銀匠：我是“偷學”成師的
口述 李正文
記錄 許偉明
七代銀匠往事
剛開始學做銀飾的時候，感覺很費勁，有時我都沒法睡覺。怕學不會，睡不著。
我家在控拜苗寨。我年輕那會兒，控拜一個寨子裡就有三四十個銀匠。在家裡把銀飾加工好以後，然後走村竄寨去售賣。
我從1978年開始打銀，那時我22歲。那時改革開放不久，大家對銀飾的需求多了起來，所以我決心也做銀飾謀生。做到現在已經30多年了。
我父親是個銀匠，但打銀不是他的主業，他在農閒的時候做銀飾，掙一點錢來補貼家用。我的爺爺、太爺爺其實都是這樣，以農活為主，但是手藝好。
黔東南控拜苗寨（圖片自網絡）
我的師父有兩個，就是我的父親和堂哥，我是銀匠家的第七代傳承人。
一開始，我在堂哥那裡學。為什麼睡不著? 我邊學邊想，怎麼才能做得比堂哥好一點，甚至超過他。在他睡覺後，我還在不停地練習做銀飾，做好了再熔化，又重新再做。
我堂哥並不是在雷山，而是在丹寨縣的排調寨。他帶我去到那兒跟著學，她在那邊多年了，對那裡已經很熟悉了，市場也集中在那一帶。我在堂哥那就學了27天，學到了一些基本的技藝，然後就回家了，又跟著我父親學了兩個月。
到1979年的10月份，我就不再和堂哥、父親學了，開始“出師”了。
製作銀飾的工具 （圖 | 許偉明）
大家各個都是“偷”
一開始我做的不好，做的不夠精。但一旦遇到什麼困難，我就去“偷學”——學其它銀匠是怎麼做的，在他們的基礎上，加上自己的創造性，然後就變成了我自己的技術了。
我做一個樣了，但其實做的沒有那麼精，我等你在家做的時候，我就去你家玩一下，其實我意思是來看你怎麼做的。
比如說，我做這個龍的銀片雕的不夠像，不夠生動，那我就看別人是什麼雕的。我故意去別的銀匠家裡，趁他們在家做銀飾的時候，假裝說是過來坐坐。看見了心裡就“得了”。
銀飾是雷山苗族服飾的靈魂（圖片自網絡）
這樣搞了兩個月，我邊模仿別人，變成自己的東西。我第一次介紹我的辦法的時候，他們就笑我說，這是偷來的。我說，大家各個都是“偷”，自己創造的不可能那麼全，每個人都“偷”。
我之所以要偷，也是沒辦法。我的父親的技藝也不是很高超，也沒有一個超越我的師父教我。所以我就偷學別人，不偷就沒長進。這種方法很有用，能知道自己哪裡不足了，同樣的東西，別人為什麼能做的更好看，自己還差什麼，應該怎麼做，必須注意什麼，都能在對比中發現。
慢慢的，我的技藝提高了，很多人就來找我買銀飾了。他們就說，李師父你來了，幫我們弄個東西。後來堂哥就對我生氣了，因為我的技術超過他了，原本找他弄銀飾的人就只用我，卻不用他了。
沒錯，我就變成搶客戶去了。看到堂哥不高興，我就向他解釋，要不這樣，他還繼續走他在丹寨縣排調那邊，我就不走那邊了，而是走從江、黎平這些地方，還有廣西的很多地方。那時候，從江、黎平、廣西那邊打的銀飾，都非常的粗糙。
父親給李正文留下的銀飾樣片（圖 | 許偉明）
在過去，這是銀匠最保密的信息
現在我自己收徒弟，每個徒弟教的方法各不相同。我教徒弟，第一步，我讓他認識這些銀是假的還是真的，必須能鑑別真假。第二步，敲銀，必須學會敲。把銀條打得四四方方，正正規規，就變成一個初步的師父了。
接著呢，就是壓模具，在模型上敲出大體的形狀。接著在這個模型上進行雕刻。這個模具畢竟還是很粗糙的，無法做得精細，必須用雕來補充。就是（比如）我要用這個磨具打一個蝴蝶，我先打出蝴蝶的大概的凸起模樣，接著再雕刻蝴蝶身上的紋理圖案，一點一點地雕。
雕刻銀飾的工具（圖 | 許偉明）
也不是所有的銀飾都用磨具，（拿出一個沾在松香板上的銀片）像我這個就全是手雕的。
到這個以後，基本上初步的功夫都大概懂了。第二步呢，我教他用銀子，就是銀子的拉絲、焊接、吹泡。特別是焊接，我們做銀飾的用“焊水”來焊接，沒有焊水的話無法焊。
你看，這個是一根銅絲，我要把它焊到銀片上，那必須用這個焊水來焊。比方說我手裡的這個焊水，銅的比例是40%，也就是100克的銀子配40克的銅。其實在過去，這是銀匠最保密的信息，但現在公開讓你知道了。
焊水是銀飾製作的“第一個大事”（圖 | 許偉明）
還沒明白？那我示範給你看。這個薄薄的金屬片，不是銀片，也不是銅片。而是我把銀和銅都熔化，然後拍成的金屬片，它也就是我說的焊水。然後，我把這個焊水裁成一小塊一小塊，放在燒鍋裡，再弄點硼砂——蹦砂的作用是催化劑，然後弄一點清水。加熱以後，硼砂就溶解了。我現在要把這個銀絲焊接到這個銀片上，夾出一塊小金屬片，放在要焊接的點，加熱一下。你看，這個焊水熔化了，然後又凝固，這樣就焊接好了。
焊水的原理是，它的熔度要比要焊接的兩個銀片低。比如，70%純度的銀的熔度大概是500攝氏度，那麼焊水的熔度就能調到300攝氏度。而焊水的熔度，當中銅的比例是非常關鍵的。焊水中，銅銀的比例，或者是一比二，也有可能是二比三，是變化的——能夠掌握這個了，你就是師父了。如果說把銀飾都做好了，但焊水不好，就把辛苦了一天的東西全部弄壞了。
李正文正在焊接銀飾（圖 | 許偉明）
以前呢，人家師父保留什麼東西，就是保留這一些，所以現在公開了。我們作為傳承人，就更不能保留。傳給徒弟的時候，你不跟他講這些，他就永遠學不會。焊水是第一個大事。
我們用的銀子，過去是民間收購的，有時還用銀元來熔化了做銀飾。但是現在我們用湖南永興產的銀，那邊產的銀的純度是兩個九（99%）。
銀的純度克不是越高越好。你看這個鈴鐺，它是掛在女孩衣服身上，走起路來的時候會叮噹響。但它的純度是比較低的，因為純銀特別軟，容易變形。純度低一點的話，也就硬一點，不容易弄壞。
所以要考慮銀飾的用途，在哪一種情況下用哪種銀。不能為了純銀而純銀，否則很容易壞掉。銀飾的氧化很快，但只要一洗，就又像新的一樣閃亮了。
作者 許偉明
文化學者，青年作家，這和那創始人，著有《鄉愁裡的廣東》《西鹹新區啟示錄》等。
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