今日推送之《從速挽救當前戲劇界的危機》出自《半月戲劇》第6卷第10期，作者張德治。文章寫於1948年，作者認為當時戲劇界現狀令人十分擔憂。
拜讀《半月戲劇》六卷八九期合刊，梅公所撰《心所謂危，寧能無言》一文，相見一位三十餘年來盡力扶植戲劇界的先進，心頭該是何等沉痛！就我所知，他老人家曾使我國戲劇放射異彩，倘使沒有他來提倡，京戲或許早隨滿清的傾覆而毀滅了，由於他的愛好和維護，如興辦唱片事業，為高亭蓓開長城諸公司設計大最灌音，不知費過幾許心血！又如出版書報劇刊，介紹大眾研究，使那些原來為朝廷少數人享受的清音妙曲，轉而為人民大眾所欣賞，所接近， 以至於後來票房林立，竟相學習，一時人才輩出，興盛非凡，這對於中國戲劇界的功績， 已早在人耳目，留給史冊記下光輝的一頁！
其實，京戲不僅行將破產，由於繼續的戰亂，連尚在萌芽時期的話劇，和戰時曾得幾位劇作家改良的地方戲，也在日趨衰殆，勝利以後，號稱文化集中的京滬二地，可有幾次話劇演出？可有人將原先高唱改良的桂戲、滇戲、湘劇、川劇等介紹到東南來？在流亡中生長的“新中國劇團”，一到上海，弄得非常狼狽，以至於解散，高唱改革京戲趨向民族、民主，進步形式的田漢一般人，今又不知流落何處？整個戲劇界在沒落，舞臺像死寂一般。表面上好像電影畸形地蓬勃著，在政府支持下，靠著接收與救濟的器材，粗製濫造了多少臣片，但可憐呀！除了《松花江上》幾張較為可貴的收穫以外，其餘盡是些男女私情和間諜，或是小市民瑣碎的哀豔事情，創作是極度貧乏，於是只好讓摩天洋樓美國大腿向小市民炫耀，讓我們恐懼山姆叔的可愛和偉大由於戰亂，使世界造成一種可怖的氣氛。
《松花江上》海報
政府是軍事第一，人民是生活第一，或許由於大家觀嘆宇宙大劇場的連臺好戲之後，已不欲再事欣賞簡陋的狹隘的舞臺藝術，因之大家忽視戲劇。在抗戰期間，政府尚有不少劇宣的組織，四出表演，在西南的桂林，開過時達二月的戲劇展覽會，由數十戲劇團體演出了四十二種不同的劇目，還有王泊生的“實驗劇院”，慄成之主持之“實驗滇劇”，歐陽予倩指導下的筱金鳳，筱飛燕的“改良桂劇”，如今都煙消雲散了。政府大元還都以後，除邀來二位書畫名手抹了幾幅中堂屏條，藉供新建別墅中的裝飾以外，竟忘了往日捧富貴花山系旦的一陣況味，二個新聞局所管的是新聞，戲劇自然不是分內事，中央文化委員會開了一家餐廳和電影院，是夠文化人消閒，有了這幾種原故，人對於戲劇，自然更棄諸腦後了。
但，政府對電影事業的幫助，卻又不遺餘力，一方面是“中電”，“中制”人員大部由國庫支薪，原料器材，可以申請外匯，可惜許多鉅製，多是賣弄噱頭，因襲好萊塢的低級趣味，實在不敢恭維。一方面是美國影片在國內傾銷，使都市中學生小市民，對歌舞粉腿都發生嗜好，凡有新片必排日往觀，電影院前人山人海，擁擠不堪！還僅有的一些外匯資金，給山姆叔叔囊括以去，如是下去，再過幾年，祖宗留給我們的一點遺產，勢將典押淨盡：那時大家在電影中模仿洋人的一舉一動己臻神妙，這樣也好，我們索性做了美國的殖民地吧！
這情形和政府目前配給紙張辦法，同樣不合理，由於辦報能得到配給紙，因之新聞事業風起雲湧，有些完全靠出售配給紙掛招牌，編排的內容和篇幅，常和其他各報相雷同，這些人力物力的浪費，何等可惜，而那些很有價值的雜誌和著作，卻無法出版，如《半月戲劇》為國內唯一的僅有的戲劇刊物，編者十年來艱苦支持，到如今弄得篇幅愈來愈少，固然受到世界紙荒的影響所致，但重疊的宣傳報大可關閉幾家，這些雜誌卻不可不支持出版！記得張道藩先生去春在戲劇座談會上說想創刊戲劇雜誌，何以不來協助《半月》？使之擴充內容，集中人才，成為領導戲劇界的權威刊物！
《半月戲劇》封面
戲劇有關國家的文化教育，有關民族的興衰，當局為什麼不把戲劇界組織起來，加以扶植，加以鼓勵，讓出公營的舞臺劇場請他們多上演，甚至開展到小城市鄉鎮中去，劇情漸求趨向時代意識，轉移民眾的興趣，使之回覆到本國的戲劇上去，同時並可使市民所消耗的轉為國人所得，不是可以節省許多外匯？這樣輕而易舉之事，有關文化當局，惜乎竟沒有注意到！
同時戲劇界自甘墮落，也是戲劇漸趨毀滅的最大原因，名角非若干條子，非頭等院子，非掛頭牌不唱，認為這樣才不失為“紅角”，“名伶”的地位，由於此種自鄙心理，使劇人脫離了群眾，盡你在“蘭心”或“中國”每天滿座，但那般觀眾都是發足洋財的海上闊客，他們把戲劇視為酒後舞餘的消遣品，這不是我好為嚼舌，從《劈》、《紡》之轟動可以概見，你想，能夠居住在上海安樂窩的是國人的少數，能夠作這些貴族化戲館座上客的，更是少數的少數，自己的藝術只靠極少數人來湊熱鬧，這不啻為少數人的“玩物”，又何異於昔日慈禧之“供奉”？大家要認清：任何一件脫離大眾的事情，決不能永久存在的，政治如此，戲劇亦何獨不然！
自然，名伶名演員的需求，有生活離開銷大的理由，其實他們所得滿場一個月的錢，不消幾日，還是賭光花光，金鈔回籠，依然投入到闊人們的口袋裡去，如此這般，那末為什麼不把自己的生活約束些呢？像夏聲劇校那樣地靠著精誠團結來艱苦支持呢？至於梅蘭芳之戰時留須，程硯秋之棄伶歸農，故己傳為佳話了，不過我以為他們二人的胸襟氣度還是不夠！以他們在戲劇界的地位和聲勢，如果能在“大世界”“天韻樓”……來幾天“臨別紀念”戲，或是參加工廠俱樂部義演幾次，那所博的聲譽，又將如何？可嘆他們計不及此，所以去春一月間，在天蟾合作唱《紅鬃烈馬》義務戲，票價六萬，去冬女友請我看馬連良，紀玉良的義務戲，化五十萬，簡直敲竹槓！同時劇界本身團結不夠，派系分歧，也是衰落的一大原因，有技術有地位的領袖人物，平時顧慮太多，不能起來提倡領導，只有去年越劇界十大坤伶聯合演《山河戀》二十天的氣魄和精神，真值得我稱頌，同時京戲話劇界，我認為亦大可效法！
程硯秋避居青龍橋期間
戲劇是從民眾中來，向民眾中去的最民主的文化部門，由於她為少數人壟斷成了娛樂品之後，於是失卻嚴肅，造成目前衰頹的悲哀景象，我們不忍這固有的文化淹滅，亦不願如這大好河山淪亡一樣，所以願促請有關人士注意這個嚴重問題！使我國戲劇界重新發揚光輝！
（《半月戲劇》第6卷第10期）
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