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出軌是錯的吧。
“身為人妻的我愛上了一個有婦之夫。我們相愛了，被發現後他迴歸了正常生活，我離婚了。我僅有的幾個朋友也離我而去，我一個人逃到海邊，逃離過去，繼續以純良無害的樣子活著。”
這是電影《晝顏》開頭，木下紗和的第一句臺詞。
四年前，一部日本“神劇”《晝顏》，闖入了我們的視線，它用極平和的語氣，用最簡單的鏡頭，向社會揭露了日本最難以言說的禁忌。
《晝顏》，晝顏～平日下午3時的戀人們～。以形容送丈夫去公司後認真做完家務，在平日白天和其他男性墜入愛河的主婦的新詞語“平日晝顏妻”為主題。
在中國的視野裡，出軌只能是錯的，因為不管是道德還是法律，它都違背了最基本的規則。
可若這件事放在日本，就不一定了。
你若是去搜索關於日本婚姻的種種話題研究，你會發現關鍵詞都是，“無性婚姻”、“喪偶式婚姻”，這些詞聽著都讓人感到悲哀。
在這裡我也不想跟大家討論日本國情。我只是想問一個問題：
如果你的愛情在你結婚之後才出現，你會出軌嗎？
電影《晝顏》的故事是承接四年前電視劇《晝顏》的結局開始的，四年前的那部電視劇一開場，就把所有的道德傳統打破了，明明是最“三觀不正”的行為，卻拍出最動人的愛。
可是四年前大結局的時候，故事強行“正能量”了。出軌的妻子，出軌的丈夫都被發現了，為了不影響自己的社會地位，他們各自迴歸了正常的生活。
除了木下紗和，她離婚了，然後一個人跑去了沖繩。
如果說四年前的那部電視劇單純是揭示裡日本的特殊社會現象，那麼四年後的這部電影就只是為了問：
“就算與世界為敵，你也會跟他在一起的吧。”
這句話，同時也是電影裡木下紗和的老闆問她的一句話。
這一次，編劇把愛慾寫到極致化，把出軌的男女逼到了沖繩的小鎮，用全世界的逼迫與為難，讓他們拼了命的想去抓住慾望，又難以擺脫社會的桎梏。
當然只是單純的放大愛慾，並不是編劇最想做的事。
因為故事從來不只是兩個人的故事。
以前的電視劇編劇更多是把視角放在出軌的情感描寫上，所以很容易讓我們對出軌的男女們抱以同情。
他們的婚姻是不幸福的，自己的丈夫妻子也並沒有對自己有過多的關注，他們活在一個極壓抑的世界，在一個隨時要爆炸的籠子裡心驚膽戰。那時候電視劇裡的出軌，幾乎是順理成章。當婚姻與愛情失衡，當物質與心靈的需求不一致，屈服於欲求，似乎也並不是值得太多批判的事。
可是這一次電影的故事多了一個視野，那些因為另一半出軌而受了傷害的人。
以前看電視劇的時候，沒什麼機會去關注北野裕一郎的妻子，只知道她是一個社會地位很高的學者，平時有些強勢，有些輕視丈夫的個人感受。
可是這一次，我終於看到了她的絕望。
是啊，木下紗和與北野裕一郎的愛情的確很美好，他們相知相愛，為了愛情可以與世界為敵。社會地位？社會認同？都不及晚上回家對方的一個擁抱。
可是他們沒有拋棄全世界，他們只拋棄了一個女人，北野裕一郎的妻子北野乃里子。
他們沒有錯，他們是愛情啊，可是她又有什麼錯呢。
她很絕望的問他，為什麼要離開她，明明她更愛他的呀，明明他們也曾相愛過的呀。可為什麼故事的最後她是那個壞人。
“我不能叫你的名字了，離婚了之後，我連你的名字都不能叫了。”
後來我才明白，為什麼四年前電視劇的最後要強行正能量。
因為瓶子已經碎了，可是我那麼喜歡這隻瓶子。我不想扔了它，我只好一點一點把它粘好，假裝它還是我曾經的瓶子。
婚姻與愛情的失衡、物質與心靈的需求、社會認同與自我認知的掙扎。
婚姻、愛情、出軌、情慾，這些都是人類真實的欲求。實際上我們無法道貌岸然地做旁觀者或審判者，因為《晝顏》裡的這種矛盾，永遠存在。
《晝顏》真正厲害的地方是它描繪的都是最最普通的生活場景，都是我們每個人都經歷、以及有可能經歷的內容，可以推己及人迅速代入。我們用社會道德約束自己的行為，實際上在我們內心，我們都曾想過只為自己的私慾，奮不顧身一次。
故事都容不下第三個人，只是故事從來都有第三個人。
出軌，是一個永遠說不完的話題。鬥小三幾乎也是中國八點檔的常規話題，雖然日本和我們都不敢“光明正大”讓小三“勝利”，但是我們必須承認他們存在，且會永遠存在。
我不會說只要我們相信愛，只要兩個人珍惜婚姻就一定不會出軌。我只會告訴你，我們是凡人，我們抵抗不住自己的慾望。
“我的愛情在我結婚之後才出現了，我出軌了，我錯了嗎？”
你說，這錯了嗎？
最近《晝顏》剛上映，如果你對這個話題感興趣，可以去看一下，就算不看電視劇，把這部電影單獨來看也是可以的。
它的主題不只是出軌，它會讓你重新思考愛情與婚姻的意義。
愛了，就好好愛。他不愛你了，就放手。
很簡單是嗎？如果真的是那麼簡單就好了。
我總是在想，你會不會愛我一輩子，如果你不會，我們就不要愛了吧。愛到極致就是恨了，你不愛我了，我會恨你一輩子。
注：以上圖片均選自《晝顏》劇版和影版
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