韦如杰
首先，两个国度动画从业人数就相差极大，如果你调查一下，日本的动画公司、工作室有多少人，就会知道，日本一家动画，一般100-300人，300人已经是很大的公司了，东映这样的动画公司，已经在日本属于动画巨头，也就几百人规模的公司，像是京阿尼这样的精品工作室，虽然在业界是最优秀的一类，但团队人数仅仅百余人，小一些的动画公司，外包公司肯定是只有几十个人的，最小的团队可能只有十余人。
美国佬做动画，是走美国佬做电影的思路去做的，大投资，大回报，票房回收厉害，日本动画圈子，是为整个产业的商业做积淀和宣传的，日本动画制作的目的，除了直接销售动画外，还为漫画、轻小说，动画周边等商业化产品在做最主要的铺垫。一部动画大热，它带动的不仅仅是动画，而可能是漫画原作、周边（玩具、模型、手办，画册，音乐CD等）全方位的一整套产品的商业化销量。
如果你看过动画《白箱》会知道，日本的动画业界其实很小，制作动画需要大量的人力和关系资源，做几部不同的动画，可能用来用去就是这么些动画人才在，圈子很小，你看看，日本主力的动画公司，每家就这么百余人，所有动画公司加起来，就这么点人，所以这业界有多大，大致可以预测出，日本也并不是拿着做电影的气势来做动画，而是以TV动画、OVA动画为主轴运作整个商业产业链。日本动画的模式从根本上，就和美国佬大制作大投入的模式不同，从几十年前就不同，也是日本人开创了节约成本和流程的动画制作方式，这都是日本的模式，而不是美国的模式，无法产生超级企业也是情理之中。
T哥小站
尽管不乏优秀作品，不过大部分题材本来也就很小众，没人喜欢天天看一群学生的日常，在这方面，美漫既不缺乏对社会挖掘的讽刺作品，又有适合在大银幕上播放的合家欢，当然还有最重要的一点，经济基础决定上层建筑，日本现在经济都停止增长了，你还想让他翻云覆雨?画师没下岗就不错了，美漫第一，这是毋庸置疑的，第二的位置，日本都还得跟法国争呢，只不过中国小孩多，又是文化趋同，所以显得日漫厉害，日漫要是真想是第一，首先，这得是个黄种人统治的世界。
