文 | Einheriar
20世纪90年代以前，日本电视中的女性形象无非两类：恋爱故事中的女性和为家庭勤劳付出的女性。
而从1990年代，尤其是91年《东京爱情故事》播出以后，类似「赤名莉香」的职业女性才开始越来越频繁地出现在日剧中。
《东京爱情故事》
不同于传统女性的勤劳朴实、一心为家庭奉献的主旋律，这类女性的人格更具自主性，不仅在恋爱中，在对待工作时也保持着更积极主动的态度。
也正是更加敢爱敢恨、追求自由的「新女性」形象引起了更多人的共鸣、为更多人所津津乐道，最终使得「赤名莉香」成为了日剧史上最著名的形象之一。
随后的20多年，随着女性更多地参与社会活动以及地位的上升，以职场女性为主人公的日剧层出不穷，也涌现出了不少能够在日剧史上留名的优秀作品，比如：《派遣员的品格》（2007，主演：筱原凉子）、《庶务二课》（1998，主演：江角真纪子）或是《BOSS》系列（2009，2011，主演：天海佑希）。
《派遣员的品格》（2007）
《庶务二课》（1998）
《BOSS》系列（2009，2011）
如今的我们应该清楚的是，这一风潮并不是一蹴而就的，而是伴随着长久以来女性地位渐渐上升，整个社会中投身于工作的年轻女性越来越普遍这一大潮之下的。
电视终究是大众媒体，传播观众想看的东西是它的天职，正是这些在城市中努力拼搏的女性希望能在电视中看到与她们类似的形象以期产生共鸣，才有了电视中这些精明能干又个性坚强职业女性角色。
反过来也是这些优秀的故事，才让更多年轻的观众对这样的职场女性心存憧憬和向往，由此才有了更多投身于事业和追求性别平等的女性。
但近年来，潮流的风向似乎再次发生了变化，自《东爱》以来的独当一面、个性鲜明的职业女性传统分明正逐渐式微，而以「职场傻白甜」为主角的职业剧的数量则越来越多，典型的如去年的《东京白日梦女》，还有这季连着两部的《正义检事》和《警视厅文件捜査官》。
《东京白日梦女》
说起来，「职场傻白甜」并不是什么稀奇的东西，作为玛丽苏剧情的典型设定，电视剧史中从来都不缺这类人物（尤其是国产剧）。
而从日剧的角度，这类日剧基本可以看做由两种元素糅合而成：其一是以特定职业为主轴、描写职业见闻的职场单元剧结构，其二则是晨间剧式的傻白甜人物形象设定。
前一种元素由日剧三大题材（刑侦、医疗、律政）衍生而来，叙事也基本遵循着这类题材常用的单元剧结构。虽然故事通常围绕着特定职业展开，但内核总免不了依托于他人的故事。
说到底这类剧中的职业不过是一个承载对象故事的一个外壳，编剧真正想要做的则是藉由特定职业这个「壳」（律师，警察，医生，或是《校对女孩》中的校对，又或是本季《正义检事》中的检察官）所包裹的故事来传达自己想要表达的。
《校对女孩河野悦子》
无论是批判现实、反映社会现象，亦或是传达日式温情，贯穿全剧的职业更多的是作为一个载体，而职业所面对的人间百态才是精髓。
而傻白甜的人物设定更是历史悠久的大路货色。这类人设早年多用于恋爱题材的女主设定，比如《一吻定情》的女主相原琴子，或是《交响情人梦》的野田妹。
但随着近年晨间剧的大热，采用类似设定的女主形象开始泛滥于各类题材的日剧中，律政题材不说（《legal high》中的黛真知子），甚至推理题材中也大量出现这类主要负责卖萌的「花瓶」女主（《推理要在晚餐后》以及《贵族侦探》的女主）。
但这些都不是大问题，《legal high》的女主设定是为了和主角的性格形成照应，推理剧中卖萌的女主的存在则是为了反衬主角的聪明才智。问题在于主角为职业女性的日剧中的傻白甜设定。
《legal high》
假使概括如今愈加泛滥的职场傻白甜形象，大致是以下几点：
穿搭必须要美，人设必须得正能量，努力必须是进行时。
思路很简单，首先要给观众一个积极向上、努力奋斗的女性形象，其次就在职场故事的空隙间穿插一些女性工作和生活的冲突，顺便再和职场中的前辈后辈谈谈恋爱之类的。
最关键的是：工作成果是次要的，关键要努力，且必须是「正在」努力。
《legal high》
美好却又荒唐。但这样的人物设定确实是有迹可循的，因为晨间剧就是这样的处理办法。
作为《legal high》编剧古沢良太「嗤之以鼻」的日式温情代表，我们几乎可以在一大票的晨间剧女主中看到惊人的相似点：励志，努力上进，不轻言放弃。
在晨间剧式的女主成长历程中，最能引起人共鸣的既非女主前期的天真烂漫，也非后期成功时的光彩夺目，而恰恰是在故事中期奋斗过程中遭遇失败却仍然傻里傻气地不轻言放弃时的顽强和执着。
《校对女孩河野悦子》
因此，大致可以想象制作方在敲定人物设定时的小算盘：用晨间剧女主式的人格负责圈好感和博共情，接着就只需向单元剧结构中填充故事即可。简直是一条多快好省的拍剧办法。
但一个关键要素被遗忘了。即，傻白甜之所以能够反复打动人心是有前提条件的。
晨间剧中，全剧唯一的主轴无疑是女主的成长故事，大小故事均伴随女主的成长展开，无数细节也只为塑造人物形象而作。因此观众与其说是在欣赏别人的故事，倒更像是在见证女主的成长。
并且晨间剧有着充足的篇幅（150+，即使换算成标准的45分钟时长也在40集以上）去铺展整个故事和刻画女主的心境转变，相比正常单元剧10集上下的篇幅，晨间剧塑造「傻白甜」形象时无疑要从容地多。
前面也说过，职场单元剧的结构下承载故事内核的永远是别人的故事（律政中就是嫌疑人的故事，医疗中就是病人的故事），相比之下，无论是女主的成长线还是恋爱线甚至家庭线通通都是次要的，只能依靠主线余下的时间去表现。
不投入大量的精力和篇幅去叙述女主的「成长」，傻白甜终究只能是傻白甜而不会成长为晨间剧女主。而抛掉了职场中的酸甜苦辣，只是一味地拿所谓的日式温情「糊弄」观众，职业剧也只是一碗毒鸡汤。
因此当职场变成过家家，再正能量的故事也仿佛儿戏，当编剧将篇幅和精力放在可有可无职场恋情和婚姻焦虑时，过去自由坚定的女性形象也再次渐行渐远。
不知道当年干练潇洒、敢爱敢恨的职业女性们看到如今日剧职场中的傻白甜形象又会是作何感想，而如今坐在电视机前观看日剧的观众们所憧憬的又是怎样的职业女性。
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