是枝裕和
日本電影導演、編劇、製作人
2018年憑《小偷家族》
摘得第71屆戛納國際電影節金棕櫚獎
悅讀記 第64期
是枝裕和作品兩部
文 | 新經典文化·方葉
編 | 為你讀詩·悅讀記
5月19日，是枝裕和憑藉電影《小偷家族》摘得戛納電影節金棕櫚大獎。
日本電影上一次獲金棕櫚獎還是21年前（1997年）,獲獎影片是今村昌平的《鰻魚》。是枝裕和是繼衣笠貞之助、黑澤明、今村昌平之後，第四位捧得金棕櫚獎的日本導演。1997年，是枝裕和才開始拍電影沒多久。
是枝裕和獲獎瞬間
《小偷家族》在戛納首映結束後，全場的掌聲整整持續了9分鐘，那時候，是枝裕和懸著的心才放下來。
“其實我觀看電影的時候很緊張，一直在確認是否有哪些地方需要修改，但兩個小時後我鬆了口氣，結束後的掌聲、午夜吹起的風是那麼溫暖悠長，這樣的夜晚真是太美好了。”
發表獲獎感言時，是枝裕和說：
"
我現在手還在抖，非常榮幸，在戛納電影節中，我們獲得了許多的勇氣，我在這裡接受這份勇氣的傳承。
"
《小偷家族》劇照
2014年，是枝裕和離開老東家TV MAN UNION，成立了獨立的製作人團體“分福”。分福一如字面意思，就是“分享幸福”的含義，是他發培養青年導演的地方。
他曾說：
"
說實話，我還沒有考慮要培養新人，或者是扛起村木先生和安田先生的重任，而是想將自己被賦予的東西傳給下一位。我就像鏈條上的一部分，起著聯繫他人的作用。我沒有憑藉自己個人力量改寫歷史的自負。意外的是，不管是自己，還是堅持了二十年的電影事業，都成了歷史這個鏈條中的一分子。
"
是枝裕和在片場
是枝裕和從影二十三年，是戛納電影節的常客，他七次入圍戛納，三次獲獎。正如著名影評人木衛二所說：
"
他這個獎，不是偷的，也不是中彩票的，而是一步步走向領獎臺的。
"
2001年
《距離》入圍主競賽
2004年
《無人知曉》入圍主競賽單元，柳樂優彌獲最佳男演員
2009年
《空氣人偶》入圍一種關注單元
2013年
《如父如子》入圍主競賽單元，獲評審團獎
2015年
《海街日記》入圍主競賽單元
2016年
《比海更深》入圍一種關注單元
2017年
《第三度嫌疑人》被戛納拒絕，他來到威尼斯，受到外界質疑，在國內甚至還出現“是枝裕和走下神壇”這樣的報道
2018年
《小偷家族》入圍主競賽單元，並獲得金棕櫚大獎
是枝裕和不是傳統意義上的鬼才導演，這23年的從影經歷，他是一步一個腳印走過來的，正如他的電影一般，細水長流。他像比利·懷爾德，像小津安二郎，也像他的偶像成瀨巳喜男，一輩子講好一個故事，而每個故事又不盡相同。在戛納，在世界影壇上，他不斷奏響那場名為“家庭”的變奏曲。這一路走來，有掌聲，有質疑，難得的是他並未受到影響，不斷堅持著對電影的探索。
"
我不喜歡主人公克服弱點，守護家人並拯救世界這樣的情節，更想描述沒有英雄，只有平凡人生活的、有點骯髒的世界忽然變得美好的瞬間。
"
《下一站，天國》電影與原著小說
在引進內地的首部隨筆集《有如走路的速度》中，是枝裕和就分享了他參加戛納電影節的經歷。
以下內容摘自是枝裕和隨筆集《有如走路的速度》
從戛納歸來
《如父如子》入圍戛納電影節的事情一確定，日本的網絡新聞和報紙版面上就冒出了“角逐獎項”“挑戰強勁對手”等振奮人心的標題。電影節也算是個節日，制定賠率賭上一把，為戰績表的得分歡喜憂慮，也是一種享受節日的方式，單單把視線侷限在“角逐”上，難免會曲解電影節的本質。一較高下這種毫無美感的感受，與參加電影節一方的心情相去甚遠。
戛納電影節每年會收到近兩千部來自世界各地的參賽作品，其中能入圍主競賽單元的不足二十部。那麼，這二十部電影是以什麼標準挑選出來的呢？
《如父如子》劇照
到全世界最受矚目的戛納電影節參展，身為作品之父的導演的心情，就像初次將精心養育的孩子丟進紛亂艱險的世間。對孩子的評頭論足，大致會從五個不同的角度展開。
從我的角度來說，希望大家不要只看到這部電影，而忘了我未能入圍的上部、上上部作品。
比如《步履不停》（2008）、《奇蹟》（2011），這些作品曾在歐洲各地的院線公映。《步履不停》以巴黎為中心，吸引了比日本本土更多的觀眾。今年春天《奇蹟》也在倫敦上映，成為我最賣座的一部作品。在我看來，正是因為這些不起眼卻堅實的積累，使我作品中的世界觀一點點滲透到法國觀眾心中，這種影響也反映在這次的評選結果上。
今年的戛納電影節上，有兩部日本影片入圍主競賽單元，主演們也都來到了現場。由於河瀨直美導演當選電影節評委，日本媒體對影展的關注度也比往年更高。這種情況下要是無緣獎項，恐怕大部分日本媒體就會將入圍一事束之高閣，彷彿我們細膩的體驗和感動從未發生過一般，只傳達一個“令人遺憾的結果”就結束報道。
所以拿到評審團獎，比起喜悅，老實說更像如釋重負。被稱為“日本電影的輝煌壯舉”，當然心情不壞，但這次的報道方式未能反映出電影節的整體氛圍。為了讓《如父如子》有更多的出鏡畫面，哪怕多一秒也好，宣傳人員費盡唇舌跟電視臺交涉。想到他們，我實在很難開口這麼說，不過至少應該撥出一點時間，介紹一下金棕櫚獎獲獎作品和導演吧。這和奧運會報道唯獨關注日本獲獎選手如出一轍，叫人感到彆扭。
電影節的會場內不會升國旗。同為節日，電影節與奧運會的區別就在這裡。國籍對電影來說意味著什麼，所謂日本電影又是何物？這是那麼顯而易見的事情嗎？
電影和導演的出身與語言密切相連，又毫不相干。電影的複雜性就蘊含在這種多樣化之中。這些跨越民族、地域與語言的獲獎作品，大概就是電影節總監蒂耶裡先生心中當代“多樣性”的體現。
毋庸置疑，電影是世界語言。在多樣性的背景下，電影輕巧地超越差異的界限，讓世界相連，讓大家都成為電影國度的居民。在這種多樣性面前，當下的國籍和地址毫無意義。
且不說內心的真實想法如何，如果不樹立“為電影的多樣性作貢獻”的價值觀，種種努力恐怕不會受到世界電影人的尊敬，那些推廣也不可能與當下的電影結合起來。
不論為什麼、為了誰，作品和導演建立血緣關係，不同於人與人之間的關係，不是單憑出身決定的。不知是幸運還是不幸，在出身與血緣關係上最不抱懷疑的，或許正是日本、日本媒體和日本電影。這就是我十二天來的所思所想。
有如走路的速度 豆瓣 8.2分
出版社:南海出版公司
頁數：214
裝幀：精裝
日本著名導演是枝裕和首部隨筆集。擅長以樸實平淡的影像表達日常情感的是枝裕和，首次透過文字，深入而多樣地暢談對創作、對日常、對影像、對世界的思索和追問。
下一站，天國 豆瓣 8.0分
出版社：南海出版公司
出品方：新經典文化
頁數：217
裝幀：精裝
電影大師是枝裕和所有動人心絃作品的起點。那些平凡而溫馨的故事流淌在冬日溫暖的午後，生命的靈光悄無聲息地照亮每個人的靈魂。
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策劃出品：Be My Guest「為你讀詩」
知識產權法律顧問：金杜律師事務所 史玉生律師 鄭績律師
法律顧問：北京市中聞律師事務所 李亞律師 王維維律師
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