公司里来了个New Boy。95年的。
忽然聊起《奇葩说》。我问：你看着节目吗？答：看啊，挺爱看的。再问：你觉得马东怎么样？答：挺牛逼的啊。又问：那你知道马东他爹是谁吗？答：不知道哦。不死心地问：你对马东这人，他过去发生的事情，不好奇吗？
New Boy烦了：《奇葩说》好看不就行了，我还管这么多干嘛？
去年《十三邀》里，许知远对谈马东。除了两人的正面交锋，许知远还跑去了马东公司转了转，见到了肖骁等人。许知远问了肖骁类似的问题，回来后，他一个人不断地对着镜头诘问：为什么这些年轻人对马东的经历没有好奇呢？他们难道不想知道马东是怎么样变成马东的吗？为什么他们不会对马东存在敬畏之情呢？
但正如New Boy所说：为什么要有呢？
曾经（当然现在也……），我也和许知远一样，带着旧时代知识分子的自傲，抱着那些过气的价值观。诸如：听1000张独立乐队的唱片还不如听一张Bob Dylan；披头四是现代流行音乐的祖师爷，不把他们的13张专辑听得滚瓜烂熟就来讨论流行音乐简直就是笑掉大牙；任何一个有志于写作、包括是音乐评论工作的人都应该认真去读福克纳菲兹杰拉德雷蒙德卡佛卡尔维诺博尔赫斯塞万提斯紫式部。我坚信我的道，且用我的道去作为下下下下个世代的评判标准。
（我觉得我们之间应该是有什么误会吧……）
老学校的信仰，在New Boy眼中的不存在，常会造成社交网络上的猛烈对撞——当然结果通常是老学校告负。如去年，挂盒发行了她们的新专辑《神谕》，重新踏上了巡演之旅。这队曾在十年前以No More Nice Girls和大家挥手告别的、具有符号化意义的Beijing Dolls的重组，本是值得大书特书的事，不料这一路上传播最广的，却是武汉VOX的“返图事件”：因为不满VOX的摄影师返图，挂盒直接通过乐队官方微博进行转发吐槽。此举也引发了底下吃瓜乐迷们对挂盒的冷嘲热讽——主要是集中在对Gia殿下的冷嘲热讽。
我的感觉，挺复杂的。
如同前面所说的New Boy的故事，他们确实没有必要去了解Yellow Banana，他们没有了解挂在盒子上的义务。哪怕那张在我心目中惊天动地的No More Nice Girls，无论是沈静绽放的天才先锋光芒，还是Gia介乎于浪漫主义和现实主义之间的诗性，若你让我评选“中国摇滚乐史上十大专辑”，它一定榜上有名——可是，这都是十年前的事情了，我不了解，我不关心，和我有什么关系？
在面对新世界的时候，反倒是Gia本人的态度更豁达。她并没有去要求他人对她的respect，正如在“返图事件”里，明明有一百种更好的解决方式，她却选择了一种孩子气的、社会人的、甚至可以说是完全不专业的方式来表达。回想若干年前，我第一次和Gia见面，在一个饭局里，她介绍我和当时挂盒的新成员们认识，我当时就心想，为什么她要选择这么一条难走的路呢？她完全可以选用Gia个人的身份而非挂在盒子上这么一个沉重的大旗呀？
豆瓣上，《神谕》的评分为6.7分，仅有42人为其做出了评价，无论从声量和口碑上都差强人意。可在我看来，《神谕》却是一张很优秀的专辑。从音乐创作上来说，过往的挂盒一直是以情绪或氛围去推动歌曲的发展的，她们的横冲直撞，让她们呈现了一道光怪陆离的风景。但新专辑里，挂盒不再是北京凌晨的暴走族，客座吉他手徐京晨的加入，大量的Riff成为歌曲旋律发展、氛围塑造极其重要的一环，让挂盒变得悦耳了，虽然一定程度削弱了过往挂盒的先锋性，但有失必有得，且最重要的：深知No More Nice挂盒的王悦没有选择了沉湎过去，她如实地表达了她现在的状态，并和年轻的姑娘们一起构建这个世代下挂盒的意义。
《神谕》里有许多令人印象深刻的单曲，如Baptized里类似Disco Rock的触感，吉他Riff所打造的太空步；再有Too Late里在传统挂盒式的歌曲旋律中，填补了和声空白后，让整首歌的旋律性大为提升，锤炼出这首迷人的另类舞曲；He And She里有充满攻击性的嗓音，合成器的使用，贝斯的赛博朋克感，包括整首歌鼓点类鼓机式的演奏，这让我依稀想起了十多年前挂盒的盛世；Oracles则是挂盒过去没有的风格，颇有点The XX的意味。和主打旋律感的A面相比，专辑的B面，从Hunting开始，到长达7分10秒的Stop That Raining Of My Sky结束，挂盒则进入了私人领地，如果你听到这里，无需多言，潜入她们的深邃之境吧。
老学校的我，在今天已不会去强加价值观到New Boy们身上。我坚信每个世代都有属于那个世代的见证与感动，正如我的世代是挂在盒子上、朴树、林生祥、五月天。人生如此漫长，要经历数不清的考核评定，哪怕是最具天赋的大Top，也会衰老，也无法保证自己能一直留在A班，总有门可罗雀的那一天。挂盒的《神谕》，与我而言最大的价值，则是Gia展示了她如何面对时间。
而且她做得很不错。
音乐自媒体“乱弹山”
万马齐喑的乱世里，
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