陳德霖
龐中華的字肯定是不算誤入歧途的，我也並沒有覺得他的字哪裡不好。
他的字到後期的時候只是不適合大家學了而已，體勢橫向拉長，行筆中動作過多，不利索。當然這種動作在書法裡稱之為筆意，初學者是看不到的，也追求不到。
筆意這個技巧一定是建立在自信和筆法，都非常成熟的基礎之上才能摸得到的。
因為當技法已經完備之後，如果再想求精進，在形狀上，幾乎是沒有進取的地步了，只能在意上求。
這也就是為何歐陽詢的楷書，最後以險著稱，雖然看起來不公正。並不是歐陽詢不能寫工整，而是他在追求這種險絕的意境。
龐中華自然也如此，它的字早已經不適合大眾學習了。沒有比田英章的司馬彥的更簡單。其實大家去書店是可以看到的，司馬彥作為比龐中華更老一輩的硬筆書法家，當初的地位被龐中華擠掉，肯定是說明龐中華的字非常有實力。
但是當龐中華被田英章擠掉之後，初級字帖的市場，龐中華幾乎銷聲匿跡，但是司馬彥還在。
為什麼呢？因為司馬彥的字體還是比較適合初學者的。
龐中華中晚期的作品已經非常偏向隸書了，它的體勢是和用筆有很明顯的《史晨碑》特徵，。
對於沒有接觸過隸書的硬筆書法愛好者，自然是看不懂他的字的。
這種偏向隸書的硬筆書法，並不能稱之為退步和誤入歧途。
這是龐中華的個人追求。
如果大家看田英章的硬筆字，可以發現一件事情就是20年前的字和今天的字區別不大，雖然也有筆意，但是字形幾乎沒改變。
有些人求變，有些人不求變。
如果一些專業的東西，不符合書法愛好者的審美眼光。就說成是誤入歧途，那對硬筆書法來說，究竟是進步了呢？還是倒退了呢？
梁宇航
說龐中華的字誤人歧途，我不是很認可。我就是龐體的受益者。
90年代初的時候，大約92年左右，我剛上初中。我們那個班寫字好的很多，在他們的帶動下，我們開始了買字帖練字。
那個時候，周圍沒有太多的字帖，書店裡賣的全部清一色龐中華的字帖。
龐體很受學生的歡迎。大家都在學龐體，還比賽誰學的像。
我是龐體粉絲的其中一位。學的還算可以，能達到箇中等水平。就我這水平，都把同桌羨慕的不行，沒事的時候，他老拿我的作業臨摹。為此，我得意了好一陣子。
後來，慢慢的，上高中、讀大學。書店裡的字帖已經不限於龐體了，那個時候，顧仲安、錢沛雲、田英章等等已經開始嶄露頭角、閃亮登場了。
社會在發展，人們的生活水平在不斷地提高，審美的角度也慢慢的發生了變化。作為曾經的書法明星，龐中華由一枝獨秀，開始面臨春色滿園關不住的局面。
市場曾經把龐中華捧到了頂峰，讓他體會到了會當凌絕頂，一覽眾山小的豪邁。也還是市場，讓英雄遲暮，獨自品味廉頗老矣，尚能飯否的滋味。
漸漸的，龐體開始慢慢的從人們的視線中淡出。
我本將心向明月，奈何明月照溝渠。有些東西，強求不得。
這麼多年，雖然自己的字有所提高，我也認識了老師，加入了書法協會。但是，作為曾經的書法的啟蒙人、領路人，我還是打心底裡尊敬中華老師，因為他讓我喜歡了書法，讓我體會到學好書法的樂趣和益處。
如果哪一天，有幸遇到他，我肯定會虔誠地向他鞠一躬，以此表達我的敬意。這是我們70後那代人對書法的情懷，對書法貢獻者的情懷。
如果非得讓我說，他對後人有益的教訓是什麼。事物發展的規律告訴我們，優勝劣汰，花兒不可能永遠紅。不光是他，即使現在紅的發紫的那些所謂書法明星，都會有這麼一天。
品味歷史，解讀書法，我是堯堯1978！感謝關注！
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堯堯1978
龐中華作為中國歷史上硬筆書法上的書法家一點不為過。怎麼會有這樣的問題？實在感到意外？人類社會的進步，讓我們大家使用新的書寫工具，鋼筆，鉛筆，圓珠筆等這是時代科學技術發展帶來書寫工具的進步。在這個過程中，和中國文化流行幾千年的毛筆字，相比時間短，毛筆字工具的特點，中國人經過一代又一代人潛心研究，實踐，臨摹才有了優秀的毛筆字的大家，顏體，王羲之等大家。我們讚美民族文化，欣賞民族文化，弘揚中華民族品牌等是一種正向教育與風尚，是值得肯定的。
但是，也沒有必要來攻擊龐中華硬筆書法，這種中國歷史上做出過貢獻的，讓中國鋼筆，鉛筆，圓珠筆等書寫工具，有了書寫的文字的優美。特別是對於當時社會學習提高硬筆書法水平，全民族水平的文字能力與美感的提高，這種社會整體文化底蘊的提升的作用。這種作用是影響了中國書法界的大事件。因此，沒有必要拿來對比吹毛求疵，更不能詆譭。
人類社會發展歷史階段的不同，書寫工具的變化是社會進步的表現，正如目前，許多年輕人，很少用筆書寫文字一樣，照樣能夠工作與生活一樣，或者說國外人，用除了中國文字外，不也一樣生活嗎？我不主張用其他文字作為樣本來照搬照套，那時沒有前途的研究，也不是學術研究的方向，其實更多的意義是在對比研究的基礎上，提出新的超越，這才是優秀的正確的方向。而不是搞得讓我們大家感到很彆扭的文化與無畏的爭論。
時剛軍
沒練過他的字體。一直練習標準楷體，持續六年，之後靠自己觀察各種字體，覺得好看就收納。（附上一張個人專業實習報告，獻醜啦😄）
Tokyo100
龐中華是當代著名的硬筆書法家，是中國硬筆書法的主要奠基人物之一。
也是當今影響最大的硬筆書法家，他於書法教育上的貢獻很大，創立了龐中華書法學院，出版了一百多本書法字帖。
到現在的影響也是存在的，一直擔任著中國硬筆書法家協會的名譽主席。
龐中華的鋼筆字我覺得挺好，我小時候練習過他的硬筆書法，作為硬筆書法已經很好了，硬筆書法是以實用為目的的，主要是要求字體的結構，能夠把結構寫好就很了不起。
這樣一位書法家哪裡誤入歧途了，真正誤入歧途的是那些以西方理論來指導中國書法的人，脫了了漢字搞書法的人。
當然，龐中華的毛筆字很一般，屬於俗書一類，他在毛筆上的功夫下的遠遠不夠，這也是他一直以來飽受批評的一個重要原因。
他的毛筆書法對於學習書法的人來說是有一定的教訓的，學習毛筆書法，一定要學習古人的字帖，不要學習今人。
對於初學者，更好樹立這種學習書法的觀念，如果你不知道學習什麼字帖，學習古代優秀的字帖永遠不會錯。
你覺得呢？
不二齋
談不上誤入=_=歧途吧。
我也是龐中華字帖的受益者。那個時代，上世紀80-90年代，出字帖的人很少，龐中華真的是一股清流，打開了從拙劣到看的下去的小小轉變。雖然他的毛筆字可能確實功力一般，但鋼筆字還是過得去的。只是隨著時間的推移，慢慢淡出了人們的視線，甚至出現了誤入歧途的言論。這種言論我認為是不對的。
雖然有些過時，但絕不至於太差，起碼比一般沒練過字的人好看多了，足矣。以我為例，沒練龐中華字帖以前，字非常難看，不成體統。練了一年左右吧，居然像個樣子，好看多了。我在上師範的時候，大約是88-90年，練了兩年，無論間架結構還是整體水平，都提高了不少。起碼看起來順眼多了。所以，隨意抹黑是不可取的。但現在，我的字還有龐中華的影子，雖然有所改變，但基本屬於“龐體”類型。
也許，在很多人看來，龐中華的字並不可取，落後於時代，不是那麼好看。但在當時是最流行也是唯一的可練字帖，我們別無選擇。龐中華熱之後，才慢慢有別的字帖出現，但影響力應該是遜於龐中華字帖的。
至於教訓，談不上吧。好歹改善了自己的字跡，足矣。
大俠來也
用一句通俗的話說，龐中華的字打敗了99.99%的中國人，極少數有所成的當代書法家可以超越，有資格評價他。對大眾硬筆書法入門和啟蒙有非常好的作用。
當然，硬筆書法到一定程度都有瓶頸，特別到後期對練習者感覺無所突破，這時有追求的書法愛好者通常就會自覺轉入古碑貼臨習，進入另一個節奏。
打個比方，好似射鵰裡丘處機，自己屬於一流選手，並非頂級選手，但門人和傳授武功的人眾多，開啟了不少書法愛好者的啟蒙之路，影響力在江湖上斐然，縱然後來其中有佼佼者超越其人，但通常不會詆譭在他成長道路上，傳授其技藝的貴人或恩師
騎奧巴馬看劇本
龐中華是時代造就的英雄，正如聶衛平一樣。在那個萬物復甦的年代，人們渴望知識，龐中華的出現，點燃了人們學習書法的熱情，龐中華們是書法普及的奠基人。
當然，不可否認，由於龐中華自身能力的問題，他的書法還有這樣那樣的不足，他本人也並未系統地學習書法，我們不能以專業的苛刻的目光要求他。
俗話說，師傅領進門，修行在個人。龐中華可以算是一個書法的啟蒙老師，對待啟蒙老師我們當然不能要求他的水平如世界冠軍的教練一樣高。啟蒙老師的作用在於他將我們引進書法之門，要想深造你還得找更好的老師，就如中學老師教不了大學課程一樣。
這裡還要說一個觀點，老師千萬不要讓學生只寫自己的字，學生也不要以為世上除了老師外沒有其他書法家。為什麼要提這一點，現在社會上某人楷書大行其道，其門下弟子眾多，一旦網上上有人對這種楷書提出批評，不管是善意還是惡意，其門下弟子都是要群起而攻之的。我們不能做好井底之蛙，所謂兼聽則明是也。
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千年蘭亭
對大部分人而言，寫字是為了能讓人看懂，讓自己悅目，所以要先把自己的字寫規矩，然後再去評判誰誰的字如何不遲，這是最基本的。龐中華的字就是這個基本字的帖。
只有在學的過程中，奠定紮實的基本功後，再不斷的專研提升，尋找認為適合你的字體。哪有還沒練就開始挑三揀四之說呢？
相信歷代書法名家也是這樣走來的，不拘一體。你要硬說龐中華使你誤入歧途，那隻能說明你本來的書法潛質也不咋地，不會在學中求變，只會墨守成規。
我初中時練了兩個月的龐中華字體，我認為當時市場上流行的硬筆字帖中，就屬龐中華的硬筆剛勁有力，名至實歸。而其他一些字帖，看著寫的也不錯，但是練下來會發現，筆畫偏軟而無力，貼雖好看，對初學者基本功練習而言，不見得是合適的。
我認為，毛筆寫的好的人，不見得硬筆就寫的好，這牽扯一個硬筆力道的問題，筆的材質不一樣，寫出來的力道也是不一樣的。
硬筆有一定基本功的人，即使不刻意練，毛筆字也不會特別差（與不學無術的人比），最起碼能入目。因為硬筆筆畫運筆規則也是從毛筆研習而來的。
以上是我的實際感受。
那一點WONG
哈哈😄，瞧這標題，接著光顧諸多網友評論，有些模稜兩可的感覺。
和我差不多，許多網友成長於那個內外封閉的特殊時空裡，可以參照的書法還有文化思維方式有歷史基礎的特殊性。不湊巧，初見同學練習龐中華硬筆帖子時，很不以為然，因為正在學校開設的課程裡描紅柳公權玄秘塔，還受一位好友的影響，他的父親一手好字，他的楷書兼具顏筋柳骨的雜交模樣。還告訴我他父親特別推崇蘭亭序，在他家看到私藏的一些古帖子呢！因此，怎麼看都覺得龐老師的硬筆帖子看不出毛筆字特點，有那麼一點不倫不類的，且和自己的瘦猴子式字樣不搭，也就沒模仿過。
也就形成甚至固化了書法標準，必以祖宗十八代的毛筆楷書為基礎為範兒。是否忽略一點？不同書寫工具，不同的時代，不同的用途，我們的標準以什麼為一統天下？有沒有可放之四海而皆準的書法規範，其理論依據是什呢？！發人深省！瞧瞧網上醜書，古今大師比較，楷書第一第二之爭，連正統的毛筆書法標準尚且見仁見智，更何況不同書寫工具的硬筆書法呢？需要楷書功底，需要多少，不用就不正宗？真正，正宗的硬筆書法有沒有祖宗？有了是否就獨此一家？都接受文無第一武無第二？
在沒有分辨出硬筆書法的標準統一之前，如何談得清，辨的明？莫不如擱置爭議，共同開發如何？普及推廣應用，提高欣賞，各得其所，各有所愛，各有所美。
理論探討只是探討。有霍去病戰霍元甲的滑稽搞笑。
