詠卜分離
4月28日，不仅仅是《后来的我们》主演井柏然的生日，更是《后来的我们》首映的日子，一部勾起所有人感触的电影，虽然有人不看好，但一部有情怀的电影总是值得我们去尊敬和纪念的。
电影给我们讲述了一对情侣在十年内从相识，相知，相恋到相负相离的勾人心弦的故事，命运那神奇的转轮，在现实（北漂，贫穷，租房，失业等等一系列的问题）无奈的推动下，将那一个个我们羡慕的爱情就那么给破灭了。而十年后的久别重逢，两人之间会发生什么呢？我们猜不出刘若英给出的结局，应该会像歌词里的那样“后来，我总算学会了，如何去爱。可惜你，早已远去，消失在人海；后来终于在眼泪中明白，有些人，一旦错过就不在”吧……
还记得刘若英曾经提到过“我们总在电影里寻找到可能遗忘的自己或者渴望的人生”。大家有的想到的也许只是《后来》的续集，一种情怀；但是否考虑过那是对曾经年华的纪念。或许很多人都已经不记得刘若英和陈升曾经的感情纠葛了。但他们之间的那种沉重的遗憾在电影中表现得淋漓尽致，逝去的感情只能作为曾经的回忆“此情可待成追忆，只是当时已惘然”。
青涩的年纪，遇见沉稳的他，社会的浮沉，怎能不使小女孩爱慕那坚强的臂膀；但陈升知道自己不能，而且自己对刘若英有的只是欣赏和关照，并未逾距。
据说，陈升只穿过两次西服，一次是结婚，一次是刘若英的演唱会。那时刘若英苦苦请求陈升观看自己的演唱会，以为他最终不会前来，结果却在演唱《为爱痴狂》时出现在现场，当时刘若英高兴得无以描述，每个人看到那一幕的她或许都会为之一颤，那是一个人最真实的情感表达。
但，两人终究无缘，陈升深知这一点，时隔不久与“奶茶”刘若英解约，后来的见面也是时刻保持距离。而刘若英在陈升面前永远是那个长不大的小姑娘，对爱的执着，令人心疼……
刘若英就像歌里唱的那样学会了如何去爱，但也在19年后将这些化作了美好的回忆，深深刻进了自己的脑海和电影中，悲伤而不悲哀的过往。
影视口碑榜
作为一名奶茶粉，电影《后来的我们》上映第三天，便去捧场，影评早就该写了，可是却迟迟找不到下手的地方。为此，又去把《如何写影评》这本书翻了个透，依然无果。
苦思冥想几日，无意中翻到美国作家詹姆斯.斯科特.贝尔在《优秀效果写作：情节与结构》，用书中介绍故事情节的LOCK体系对比分析《后来的我们》，发现原来是奶茶刘若英在讲故事的能力上尚欠火候。
L代表主人公（Lead)
观众希望将自己与主人公联系起来，这是他们读懂故事、进入主人公内心世界的渠道。为了创建这种联系，我们需要赋予主人公四种主要特征：身份认同、引发同情、令人喜爱、内心冲突。
身份认同（共鸣）：意味着主人公和我们一样，我们可以找到他和整个人类共通的层面；和我们一样，他也不是完美无缺的。
《后来的我们》中的男主和女主，他们的身份是“前任”，这一特性会刷掉一半的观众。的确，很多人都会有那么一两个前任，但是让人一生带着“你的遗憾中有我的过失”的实在不多，大多不过是匆匆而过的过客。
引发同情：它在主人公的性格特征中创造了一种“休戚与共”的情感，让观众更加关心主人公，并且关心他所面领的挑战。
关于引发同情，北漂主题会让人同情，但是电影中的林清，作为2007年北京毕业的大学生，混成那个吊样，应该没几个人认为他值得同情。要知道，这可是中国经济发展最快的时光，大学生虽算不上稀罕物，也绝对不至于沦落到靠卖盗版光碟，住肮脏杂乱群租屋的地步。
令人喜爱：讨人喜欢的主人公会做讨人喜欢的事。
这个得分全靠演配角田壮壮来获得，过年蒸的那屉豆包，那一勺一勺往玻璃瓶里装的豆瓣酱，以及最后给小晓的那封信，都让人对这老头产生强烈的好感。
内心冲突：如果一个人的内心有情感挣扎，那么他就能吸引我们的注意力。
内心冲突，男主的内心冲突不过是想要开发一款游戏，但是一时半会又没能靠它变现，以至于连真爱都不敢挽留，这种低级别的冲突很难引起观众的共鸣。
O代表目标（Objective)
目标就是主人公要冲破重重困难为之实现的东西，分为两种形式：获得某种东西或摆脱某种事物。
男主林清的人生目标不过是在北京赚钱，买大房子，然后就可以肆意而粗暴地要求父亲、女人住进他赚来的大房子，这种格局实在太低。
电影里女主小晓一开始的目标要在北京有一套大房子，即便后来发现真爱，也没能经得起男主林清一时的落魄选择了离开。一直到电影的最后，在真实与谎言的调侃间，也没看出小晓到底有怎样的人生的目标。
C代表反抗（Confrontation)
为了使故事情节发挥最大的效用，需要创作一些反面势力与正面人物进行对抗，来阻碍其实现目标。
关于故事的冲突有这样一句老话：“把你故事中的主要人物挂在树上，朝他扔石头，然后再把他放下来。”
《后来的我们》中的反面势力不过是街头扫黄的城管、飞扬跋扈的顾客和不近人情房东，这些冲突实在不够刺激，没法直指人心。
K代表出人意料的结局（Knockout)
“Knockout”含有“淘汰”的意识，是一个隐喻，暗自人物角色所面临的最后一战或是最终选择。结局事关重要，观众希望看到结尾能够大吃一惊，出人意料的结局可以让读者或观众感到心满意足。
电影结局是林清祝福小晓找到那个愿意为她“上九天揽月，下五洋捉鳖”的人，而小晓则读着林清父亲的信，将所有的行李寄往老家遥江镇.....这样的结局只能说符合大众伦理道德，毕竟林清有妻室有孩子，也只能带着彼此的遗憾继续各自的生活。
在美国故事大师安妮特.西蒙斯的《故事思维》一书中她写到：
“事实无法形成信任，信任需要故事维系它，一个有意义的故事能激发人们对你的信任。人们更重视他们自己得到的结论，他们只会相信真实发生在他们身边的故事，人们一旦将你的故事当成他们自己的故事，那就挖掘出了信任的强大力量”。
显然，作为台湾的刘若英，在《后来的我们》里讲述的故事，太过浮于表面，没法让观众切身体会到那“这就是曾经发生在我身上的故事”的信任感，唯有亲身经历过或详细调查过2007到2017年间发生在北漂一簇的生活，方能把这故事讲好。
希望奶茶刘若英能在讲故事的能力上多下苦功，期待下一部电影能给大家带来惊喜，在下愿意再为其捧场。
幸容一上海
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刘若英执导的电影《后来的我们》将于4月28日在中国内地上映，这是一部青春文艺电影，讲述一对男女相识、恋爱、分手、错过、重逢的故事。
关于爱情，关于青春，总能唤起很多人的回忆，那些或美好或苦涩的往事至今历历在目，难以忘却。
这对异乡漂泊的年轻人，在回家过年的火车上相识。他们怀抱着共同的梦想，一起在北京这座城市里打拼，也踏上了一趟相聚相离、爱到血肉模糊的情感旅程。
十年后的他们在飞机上偶然重逢，让所有故事有了“后来”，可是他们懂得如何去爱了吗？
在曝光的“没有我们”后来版系列海报中，有这样一句话：
后来，我们什么都有了，却没有了我们。
曾经，因为你的一个眼神，我连孩子叫啥名都想好了。
可是，后来，你填满了我的整个青春，我却成了你记不起的过往。
曾经，我以为我们相爱，就能抵抗所有的现实。
可是，后来，只剩我的一句“我爱你”，你爱的却不再是我。
曾经，我把你放在我的未来里，也把自己埋进你的梦想中。
可是，后来，我们没有在一起，未来和梦想都有了，只是没了彼此。
他们说人生最美是相遇，我却发现最难是重逢。拼了命翻开往事，想找回曾经，最后醒来只看得到四壁白墙和泪眼模糊的自己。
他们说错过是一种美，我却始终不愿相信。因为不是错过本身美，而是错过后有勇气重新接纳自己、拥抱生命的那个“我”最美。
后来的我们，没有在一起。
但，后来的我，很好。
也希望你好。
- 2 -
刘若英唱了18年的《后来》，歌词和曲调里满满都是深情和遗憾，曾经深爱的那个人消失了，却再也找不回来。
后来 我总算学会了如何去爱
可惜你早已远去 消失在人海
后来 终于在眼泪中明白
有些人一旦错过就不再
21岁的刘若英遇见陈升，开始了一段没有开始也没有结尾的苦恋，默默守候了整整15年。
陈升作为她的恩师，可以在事业上给她鼓励和支持，却始终无法接受她的爱。
他什么都懂，但已为人夫的他在感情上选择克制和隐忍，让这个情窦初开的爱徒断了所有的余念。
32岁那年，刘若英开了人生第一场演唱会，当她演唱《为爱痴狂》时，陈升西装革履地出现在眼前。
那是她第二次看到陈升穿西装，上一次是在他的婚礼上。
即便当时的她已是众星拱月的大明星，见到师傅，依然开心得像个小姑娘，化身宇宙第一小迷妹。
当她走到陈升面前，问：“你能给我一个拥抱吗？”
陈升只是拍了拍她的头，再无其他。
那一刻，她也终于明白，他们此生的关系，止于师徒，也再无其他。
2011年，41岁的刘若英宣布：我结婚了，收到大家的祝福，谢谢大家的关心。
没有陈升的这些年里，她去旅行，她在写书，她拥抱了新的生活和爱情。只有真正学会放下，才能重新出发，遇见更好的自己。
去年，她在演唱会上唱了《后来》，一度奔溃大哭。
人最怕的就是在某一个时刻突然听懂了一首歌，发现自己成了歌里的人，回忆绕不开，往事惹尘埃。
幸运的是，在没有你的日子里，我学会了爱与被爱，开启了人生的新篇章。
- 3 -
2016年7月21日，五月天发布了专辑《自传》，里面收录了一首歌曲，就叫《后来的我们》。
阿信说这首歌的创作可以解释为空前的感性和煽情所致，它源于一个太私密的故事，在对着某个看不见的人倾诉。
它是勇敢追求理想的象征，是男生对女生的期望，期望她可以遇见更好的人，可以过更好的人生。
这首歌被网友评为最为虐心的一首，更被歌迷视为继《突然好想你》《我不愿让你一个人》之后的“虐情歌三部曲”尾章。
只期待 后来的你 能快乐
那就是 后来的我 最想的
……
无论是 后来故事 怎么了
也要让 后来人生 精彩着
后来的我们 我期待着
泪水中能看到 你真的 自由了
细致工整的歌词配上婉转上口的曲调，讲述着无奈苦涩的分开，但依然怀抱美好祝愿的故事。
听着听着，眼睛不禁就湿润了，对心灵的触动汹涌澎湃，舔舐了所有的旧情怀，夹杂着遗憾，又传递了满溢的祝福。
知乎网友@落欢说：
听《突然好想你》《我不愿让你一个人》时，在想念一个不在身边的也不知道过得好还是不好的人。
而《后来的我们》，确定了他（她）成为别人婚姻的一部分，只能在远方看着对方走向别人，虽然内心仍然耿耿于怀，但还是会慢慢放下，在婚礼上远远看着，露出笑容。
字字释然，却也字字戳心。
很多人都曾许下这样的愿望，要和生命中最重要的那个人一起去看五月天的演唱会，但是到了最后，不是只剩自己一人，就是身边换了一个人。
还有很多男女约好了以后，结果却把彼此弄丢，独自一人在偌大的城市里飘摇，寻不得方向，也看不到未来。
后来的我们，没有在一起，就会失去拥有幸福的能力吗？
其实，不然。
所有的故事和歌曲，都在告诉我们：
无论我们爱得多么撕心裂肺，爱得如何惊天动地，爱得怎么无法自拔，看到对方远去的背影，都要学会洒脱释然，懂得好好说再见。
有再多的不舍，也要狠心割舍，用全新的幸福，将所有的遗憾包裹着，等时间让故事圆满。
后来的我们，不再并肩前行。
后来的我们，没有在一起。
后来的我们，各自安好。
我就叫一点小九九
划重点：
1， 艺无止境
2，人类的生命，没有这么肤浅，人类的审美，容不得敷衍。
从电影院出来的那一刻，我发现自己已经是满心的愤怒。
这种愤怒，大约是在电影院时第一次想起身离开的时候就开始了。
这是我在电影院看的最糟糕的电影，目前还没有之一。
在决定写点什么之前，我一直在迷茫而焦虑的思考着三个问题——《最后的我们》到底糟糕在哪里？我为什么愤怒？问题的根源在哪里？
我希望我可以有一个理智的表达，但不知道自己可不可以做到。
我来举个例子：
我和一个女孩是朋友，我们在火车上相遇，女孩性格独立，渴望爱情，谈了不少不靠谱的爱情。终于有一天我们在一起了，感情非常好。
我们一起过了很久的苦日子，然后有一天，工作不顺心，啥事都不顺心，梦想没有得到实现，我终日低沉暴躁。然后我们分手了。
对，就是，分手了。我也没挽留。然后过年我要请她回去过年，争取了最后一次。我说我有了车有了房，这不就是你想要的吗？她说你不懂我。
后来我们在飞机上遇见了，我们整晚都在聊着过去的事情，彼此耿耿不能忘怀那段恋情。飞机延误，我们一起搭车回家。
回去的路上，我们不停的感叹，啊，后来我们什么都没有了，就是没有了我们。
到家了，我们互道了一声再见。
故事完了。
主要的故事就是这样。
中间的插曲是，我爸爸很喜欢她，临终前给她写了一封很感人的信。
关于故事的感受，都是主人公自己说出口了。比如“幸福不是故事，不幸才是”、“后来我们什么都有了，却没有了我们”
如果我给你讲一个这样的故事，你能得到什么？也像他们一样感叹一句，啊，后来我们什么都有了，就是没有了我们。
除此之外呢？
没有。
愤怒的原因之一是，除了这句出自于电影主角说出来的台词的感叹，所剩无几。相反，很是焦虑。
1，分手。很抱歉，我没有明确的看清楚分手的原因。且非常不理解两人的分手。
2.，男主。非常没有魅力的一个角色。出去了嫌家里破，埋怨父亲不理解自己，埋怨父亲不跟自己住。遇到事情就暴躁，喜欢女孩子却不去把握住人家，他明明是有机会的，如果是真爱。最后把得不到的原因归为青春，青春多舛，所以我失去了你。这是价值观世界观的问题。
我很难认同编剧的价值观。
在这个故事里，我只感受到了男主的聒噪！不是所有问题，都归结于命运和青春的。问题的根源，不应该是人吗？但是在这个故事里，我看不到任何一点蛛丝马迹是追踪问题根本的。
就像有人给我抱怨了一番，然后酸酸的抖出一句诗，然后拂袖而去一样。这像是故事艺术在中国的衰竭。
我知道《最后的我们》票房成绩有了，但是我不愿意承认，一个故事的好坏、电影作品的好坏取决于观看它或者创作它的人的审美和情感认同。
某种程度上来讲，好就是好，坏就是坏。高级就是高级，低级就是低级。人类的精神境界深渊一般深不见底，不是浮于表面的随意拎出一个故事，恰好可以覆盖住你的伤口，它就是一个好故事了。
它不够好，不够高级，不够深入且有价值的表达出人类困境。
第一，爱情是高级的情感，没这么肤浅。
第二，人也是一个高级的动物，没这么容易妥协。
人类有很多困境，每一个困境都是一个深渊。
不深入深渊，如何能让故事发光？
不知从什么时候起，我们开始这样矫揉造作，满足这种溢出口的悲伤。把悲伤当情怀，宣扬的满世界都是，把自己感动的一塌糊涂。在俗浅的伤痛里低吟出一句诗，以为这就是人生。
更可怕的是，这部毫无新意的故事，从编剧，到导演，到监制，都感动的一塌糊涂。而他们，代表着中国电影市场很大一部分创作者的审美和创作标准与水平。
什么时候，电影艺术的门槛如此之低？
每年那么多青春片、偶像剧、怀旧片、（抱歉我不想举例子，因为某种程度上来讲，面对同样的问题，很多同类型的影片，都比这部电影处理的好那么一点点，就算只是好一点点，我也不愿意拿出来跟这部电影实名比较）所表达的主题和故事主人公所面临的困境都相差无几。
文人才子把一个浅显的问题反复咀嚼，吐出来的东西都相差无几。有时候，观众倒比他们清醒。
但是，这些文人才子不应该如此的。
他们应该知道一个浅显的道理，人应该学会忏悔，也应该勇敢的去忏悔。不然，你怎么看到最真的东西？
如果有一天，这个故事的编剧、导演看到了我愤怒的评论，我很想对他们说两句话——
1，艺无止境
2，人类的生命，没有这么肤浅，人类的审美，容不得敷衍。
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编剧演绎法
《后来的我们》这部电影和《后来》这首歌一样戳人
后来的我们恐怕都唱着《后来》消失在人海了……
刘若英真的很会挑演员
井柏然不到三十岁，却演出了三十四五岁的沧桑；
机灵活泼的周冬雨哭出了爱情错过后的绝望；
更不用说田壮壮老师，眼神里都是老林对见清的父爱如山。
没看电影的时候，在我的想象中，这是一个关于遗憾的故事
看完后
心情却是比较沉重
遗憾是遗憾
但是错过就是错过了......
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这部电影叫“后来”的我们，但我只喜欢他们“以前”的故事
我不擅长做影评，我只能说，我是懂他们的人。
我不知道你能否理解北京已经的地下室，除去负一层负二层，以至另有负三层负四层，没有好阳光、没有好氛围，只需愈来愈多的暗中与湿润。
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猪仔妹
不管你们怎么评价这部电影，我就是感觉它不错。
电影没有上映之前就看到很多关于它的消息，当时就觉得要去看一下这部电影。
关于网上说的退票营销我不知道真假，我也不关心真假，我关心的只是这部电影怎么样，我不需要知道它是怎么的一个过程。在我看过很过不好的评论时我还在想，我是否还有必要浪费自己的时间和金钱去观看这样一部电影，多年的网络生活让我知道，网络上的消息不能随便相信，要靠自己去分辨，我带着万分怀疑的态度走进了电影院，我看完了这部电影，是在一边观看一边联想的状态下看完了。
我不知道你们有没有这样的生活，我感觉电影中的见清和小晓两个人的爱情状态和我特别想，看他们两个人就像在看自己的爱情生活。刚毕业的自己希望能够在这个世界留下自己的色彩，没有经历过的人生总把生活想的很简单。遇见一个爱的人就想要给她所有幸福的生活，可是一次一次打击过后自己想过放弃，想过逃避。电影中见清和小晓在一起的时候，两个人住在简陋的房间可是很快乐，不正是和我们一样吗，简单的日子却充满欢乐，我也曾经带着一大包一大包行李搬家，也曾经为了省钱在深夜等着公交车，也曾经在垃圾站捡过别人丢弃的破家具，也曾经和一群人合租过一个房子，也曾经在城市的街头尽情的宣泄自己，也曾经和爱的人快乐的吃着泡面，这不正是这个时代大多数年轻人都会经历的过程吗？
见清后来有钱了可是并没有和小小在一起，这是男人有钱就变坏的吗？是什么样的价值观才会给你这样的猜想？小晓和见清分开是因为见清买不了房子吗，是因为见清没有钱吗，是因为见清在网上聊了个网友吗，恐怕都不是吧。曾经雄心壮志的见清把自己的理想都掩盖住，每天住在出租屋里打着游戏，在街道摆地摊这些不都是因为为了爱情放弃了理想吗？小晓不想看到他这样，她说不能因为我想要什么，你就忘记自己想要什么。
这电影和前任这个梗还真没有什么关系，顶是在电影中提到过这个名词，顶多是相爱的人没有在一起。怎么会和前任联系在一起，是不是前任3的热度没有过去想让你再重温一下。很多人说看了这部电影想到了前任，我拜托你见清是因为年纪和家庭的原因才结婚的，你呢，不要为自己的不负责任寻找理由了好不？你未嫁我未娶你怎么追都行，家庭孩子都有了，你还想这么多，是你的小三之心泛滥了吧，生活只有逝去的爱情吗？责任哪去了？
很多人没有和自己喜欢的在一起，不要去怪这个世界，应该从自己身上找找原因，见清在地铁追上了小小为什么不留住她，小晓见到见清为什么不留下来？仅仅是因为生活的原因吗？你顶多怪一个有缘无份吧。
如果生活中有见清和小晓这种恋人，既然家庭和爱情没有统一，你就要选择家庭，我劝你别再见面，别再联系，别再给彼此增加负担，就算你再爱又能怎样，有些事情已成定数，有些人已经被失去，生活又不止爱情。
最后再说一句，别再被别人左右你的想法了。
九思电影
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行走在小城
一开始去看这部电影，我是因为五月天才去看的，看完之后发现电影剧情确实和他们那首歌没有多大关系。
电影主要讲的是两个年轻人十年里相遇、相识、相爱、分手、重逢、告别的故事。 十年前，方小晓和林见清在火车上相遇。
十年后，方小晓和林见清在飞机上重逢。只不过，他们早已回不到从前了。
十年的春运，方小晓和林见清在回乡的火车上第一次相遇，那时候的林见清只是一个刚毕业的大学生，和大部分刚毕业的学生一样有着一腔热血，总想要实现自己的梦想。
而方小晓是早已在北京混了几年日子的人，在北京工作、生活的艰辛，让方小晓一开始看起来有点“拜金”。她总希望自己能够嫁个北京人，有房有车，这样就可以不为生活所愁了。
也正因为这个信念，小晓交的男朋友看起来条件都不错，但实质上却一点都不靠谱，让她一次次地被伤害。
林见清早在第一次见面之后就喜欢上了小晓，一直默默守在小晓的身边，每次她受伤了，他总是第一个出现在小晓的面前，安慰着小晓。
在后来的相处过程中，他们都爱上了对方，然后在一起了。这个时候的他们，像大部分北漂青年一样，挤在一间小小的屋子里，虽然没钱，过得也不好，但是两个人能在一起总是感到很幸福甜蜜。
日子也就这样一天天地溜走，即使再幸福甜蜜的日子，也会有厌倦的一天，他们俩也都慢慢变了。
其实小晓在决定和见清在一起时，她就开始改变了，她不再像之前那样“拜金”，妄想希望通过男方来改变生活现状，而是希望通过两人的努力奋斗，慢慢地改善生活。
但是林见清在踏入社会后，开始接触到生活的艰辛、朋友的嘲讽，也开始变了，脾气变得不耐烦、和小晓的话也不多了，并且他对小晓的了解还一直停留在最开始的“拜金”，根本没有发现小晓的改变，也不了解现在的小晓。这也是导致他们之后分手的引火索。
终于有一天，小晓忍受不了这样的日子收拾行李走了。见清发现后追了出去，在地铁站找到了她，但是他并没有上去，两人就这样分开了。
在小晓离开后，见清开始继续设计他的游戏，最终这个游戏也给他带来成功，他买了房子，以为小晓会回到他的身边。
又到一年的春节，两人相约回到家乡，继续装作情侣，见清自作主张地让他的父亲跟着他一起去北京生活，也让小晓一起去新房子，但是他的父亲和小晓根本就不愿去。
见清在挽留小晓的时候，还一直以为小晓还是一开始的小晓，但是小晓却说：“我想要的不是房子，而是一个家。”
年轻的时候，我们总以为自己很爱对方，却其实根本不懂得用正确的方式去爱，很容易就让对方受伤。在懂得爱的时候了，身边的人或许再已不在，就像奶茶的《后来》里面说的：后来，我总算学会了如何去爱，可是你早已远去，消失在人海。后来，终于在眼泪中明白，有些人，一旦错过就不在。
在那次之后，他们再也没有相见了，见清也找了新的女朋友带回了家。
过了几年，他们在飞机上重逢，方小晓还是孤身一人，而林见清早已有了妻儿。他们可以很轻松地谈起以前发生过的事情，也承认着他们曾经都深爱着对方，只是缘分太浅，最后没能一直走下去。
几年前的匆匆分手，可能都给两人留下了遗憾，而这次重逢，正好是一次很好的正式告别。
其实我也挺赞同，现任最好就不要见前任，但是从另一角度上说，如果一个人心中有遗憾，他就会一直念着想着，倒不如找个机会好好说清楚，和以前做个告别，这样起码两人都可以慢慢释然放下，也可以全身心地投入到新的感情中去。青春嘛，总会有些遗憾，那就和遗憾好好做个告别，放下心中的那些遗憾，好好珍惜现在的生活才是真。
若干年后，或许你早已收获到了稳稳的幸福了，再回想起当初年轻时稚嫩爱情，可能会有点小遗憾，也可能会觉得往事早已成浮云了，还是好好把握当下吧。就像《爱情那点事》里面唱的：年轻时不懂爱情，懂了爱却不再年轻，多少的刻骨铭心，转眼已是浮光掠影。
愚小佳
《后来的我们》被恶意退票，我为他鸣不平。
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hello行走的荷尔蒙
如果单从剧情来看，是方小晓和林见清错过的爱情，但透过剧情去看，这部剧应该是刘若英对陈升的怀念，毕竟林见清的人设还是和陈升很像的。虽然已经结婚生子，但看到初恋还是忍不住的想和她在一起。
故事的开头是两人在现实的相遇，那种黑白画面让人感到十分的压抑，直到在彩色的回忆当中，林见清说：如果依恩永远都找不到凯莉的话，那它的世界就失去了色彩。这番话让观众彻底明白了影片的拍摄手法。
如果当初林见清能够勇敢一点，对着想要分手的方小晓说一声“我还爱你，不要走”，那故事的结局大概会不一样，但现实就是现实，哪怕最后林见清在北京买了房子，哪怕他最后仍然爱着方小晓，但这个世界没有如果。
周冬雨饰演方小晓这个角色，可以说是信手拈来，女主的成长也是十分的明显，虽然井柏然将三四十岁大叔的沧桑感表达出来，但表演力还是没有周冬雨的好，也可能是由于人设的原因，让大家不是很喜欢。
在看电影的过程当中，小娱听到后方的两位女主哭的很伤心，还问旁边的女生借了纸，听到其中一位说“我跟他爱了三年”，有故事的人看这部电影，满满的都是泪点，但这部片子不适合理智的人去看，因为当真相一步步的剖开，你会对于这部电影有些失望。
除开林见清和方小晓错过的爱情之外，这部电影还融入了其他的元素，北漂蚁族、老人独守故乡等，估计北漂一族的人会很有感触，但对于小娱而言，最触动内心的却是林爸的那一句“小晓，回来了啊”。
每当过春节的时候，林爸从好友满座到独自一人，就是等不来儿子林见清的回家过年，当镜头转到林爸看着没有想起的电话时，孤独的在烤着火的时候，小娱仿佛看到了在家的父母，所以一下子眼泪就流下来了。
而最后林爸的那封信也是点透了父母和孩子的关系，这大概就是中国式的父母吧，不愿意打扰孩子，只想着孩子好就行。
