作为一个看女人从来都不准的男人，你可以认为我全是胡说八道……

​​1、吴宣仪

她放90年代，是杨钰莹，她放00年代，是王心凌+金莎，她放10年代，是没嫁给刘强东的章泽天。这不是从长相上来说的，长相上都说像鞠婧祎，我觉得气质有本质差异。木心说，美貌是一种表情。我感觉说的就是吴宣仪这种，她不做表情时候就有美貌这表情的打底，这是种先验性的爱意，然而一旦在这底上再加上笑，效果便急剧升华，其他人的笑是单重的笑，她是笑的加成、笑的平方，效果自然是加倍的。

我身边喜欢她的都是男性，有两位女性朋友觉得她有点装，就像在节目中一发言就是“官方腔调”，然而有一种艺人，她就是为场面、为大局、为平均审美、为呈现最主流的价值观而生的，看看那些真人秀节目里杨钰莹、林志玲、赵雅芝等，她们的言行举止都是服务于人与人之间最浅尝辄止的那层舒服关系、维护着各种无必要深究却美好而易碎的集体氛围与人间礼仪。有句话说，这世上人与人之间最好的关系其实都只有表面上薄薄的一层，往深究多半都经不起推敲，然而就在这浅而美的表层上开花，又何尝不可呢

2、孟美岐

毫无疑问，她是里面最具备一个全面偶像歌手素质的选手。我第一眼看到她时，感觉就像是成熟的韩国艺人，这不金泰妍吗？她有天然的艺人感，这种形象本身是反邻家、反励志的，然而这张脸上又看到了快女冠军洪辰的影子，增添出了一种民间感与亲和力，她的气质其实暗含攻击性，但是这种攻击性被她身上一种隐约的林志玲似的柔软给化解了，这是一种恰到好处的平衡，让她成为一种混合气质，不像吴宣仪是同一属性上的不同实例的叠加，而她的混合是不同属性与性格的相融，是矛盾的共存与相互制约，是气质的博采众长，让这张脸虽温柔却颇有海纳百川的气量。

在某种程度上，她比吴宣仪更接近无菌室成长出来的单纯无念。吴宣仪像是有一种为美好的使命而存在的，有了使命多少就有了负重。而她全然没有，因而更能彻底释放出全然的个人特质与能量。这个时代已不像二十年前，没有攻击性的偶像歌手是难以在音乐上有所建树的，然而幸运的是孟美岐有，她很有可能会在音乐上大有发展，我甚至能想象她在未来的某个事业关键的点上，突然无征兆地发行了一张转型“黑化”专辑，形象大变并广受好评，正如她自己说很喜欢泰勒的《LWYMMD》一样，如今我身边的人对她几乎都是一片溢美之词，我想不妨把夸赞缓着点用，她的好戏还在后头。

3、杨超越

这应该是女人们最讨厌、直男最喜欢的一种类型吧。这是种天然充满低能感的上天宠儿。长得挺美的，大概是宋祖儿+情格格王艳的混合，既能憨傻呆愣、又能无辜可怜，而且还很幸运，这对于女人们来说真是一种难以言表的讨厌啊。但是幸好！她不会唱歌也不会跳舞，这就给了女人们理直气壮地去讨厌她的理由。

至于很多人说她既不会唱歌又不会跳舞根本不配拥有这样的人气，这是对偶像选秀的一种误解。偶像选秀从来就不是选一个人的能力的，而是选一个人的属性的，唱功、舞技、创作在偶像选拔中并没有那么重要，因为“能力”并不是一个值得稀罕的东西，我说过，只要对自己狠一点，丢进风里雨里去锤炼与经历，能力多少都能上升；而“属性”却是非常珍贵的东西，它经历不来，甚至在恶劣环境下要反经历才好，属性发光的人，他灵气的指引怎舍得自己去磨损呢。

这世界不公平的是，如果我们的生活是一个网络游戏，那么有的人天生是怪，有的人天生是NPC，怪的数量有成千上万，往往面目模糊且雷同，有的怪哪怕能力非常厉害，但是死一批还是可以源源不断地刷新。而NPC的数量却很少，它是推动着剧情发展与触发关键点的重要组成，NPC哪怕毫无攻击力也是不可或缺的角色。杨超越在101这个网游中不是怪，而是一个NPC。

4、强东玥、Yamy

这两位的长相似乎都不是传统意义上美的那种，一个像胖头鱼版的辣目洋子，一个像周冬雨化的林永健。

我之所以想把她俩放在一起来对比，不仅两人是舞台上的对手，主要是我认为她俩有着耐人寻味的相似之处。

强东玥与Yamy都给我一种强烈的社会化气息，或者说是一种生存于都市里的市井气质，这里的市井并非贬义，而是她俩与吴宣仪、孟美岐那种完全非社会化的如无菌室生长出来的天然偶像感不同，强东玥与Yamy是反温室成长、反单纯无念的存在，她俩脸上可爱或冷酷的妆容似乎并不能遮掩在世俗泥泞中摸爬滚打的强韧感，经历与失败都记录在行动不经意间的细枝末节中，两位看起来都有着很强的社会生存能力与适应力，随时可以转变角色与身份来面对娱圈世态的残酷变化，都是狠角色。

然而她俩的区别是，一个是隐藏的，一个是外露的。

强东玥是隐藏着的，她永远在眯着眼笑，他看似憨厚怡人的笑容是一种市井智慧，是人格面具，但只要在面临选择与竞争的时刻，这种笑容里面立刻会乍现出一种机不可失的紧张与狡黠感。她的脸其实是温婉朴实长相的一种，然而这张笑脸完全是为平衡她的野心而存在，是自我隐匿与保护、是扮猪吃老虎。

而Yamy是外露的，她同样成长磨砺于市井人间，但她心里素质强大，如果说强东玥的笑容是对社会上明枪暗箭的躲避与求和，那么Yamy要么是自负到不屑于市井智慧，要么是她本身没有一个复杂的头脑，是一个充满钝感的身体，横冲直撞、直截了当。我比较倾向于后者，Yamy是一个经历复杂而头脑简单、意志坚韧而情感薄弱的人。你若说强东玥是一个有心机的人，我赞同，那是她的生存智慧；但若说Yamy有心机，我觉得那可能高估了她的敏感，她的思维并不复杂。

强东玥让我想起我读大学时的一个女同学，家里是农村的，看起来朴实单纯，永远与同寝的女生结伴而行，上课常年坐在第一排低头记笔记，极少与男生说话。然而我记得在大一那年临近暑假的一天晚上，我第一次跟同班同学去当地的一家很火的慢摇吧，坐下来之后竟是这位女同学来招待，她画了浓妆，说话嗓门高了好几个调，原来她一直在这里兼职做销酒的“小蜜蜂”，看到我后，给了我一个笑脸，这笑容的成分十分复杂，大概有30%的“是的，就是我”，30%的“看你那样以前没来过酒吧吧”，40%的“不必大惊小怪，这就是社会”。

而Yamy则让我想起来大学时候的社团女社长，原则性很强，喜欢摆臭脸，成员经常会因为一丁点小事被骂得狗血淋头，平时谁也看不起，但喜欢在聚餐时喝啤酒讲话，一讲话又颇为尴尬，听说大学时她就在市里的地下潮流服饰广场里，跟人合伙租了一小间门面卖时尚运动装，有人曾逛到她的店里，她拿着毛巾在擦湿漉漉的刚洗的头发，问到这件能便宜点不，她眼皮不抬一下，只动用1/10的面部表情说，不还价。

但是在节目中，两人都是出色的舞台表演者，Yamy的舞台表演比她说话要有魅力的多，其实很多优秀的rapper就是头脑并不复杂，一切从冲动、欲望、直觉与情绪出发，并没有背负着太多沉重的思想，肢体与表达反而都无所羁绊。

而强东玥的舞台表演比起她那朴实的长相可谓是如鱼化龙的蜕变了，看过第二期的《爷爷泡的茶》，强东玥在一堆人中实在是相当亮眼，我实在没想到强东玥竟能从她那个世俗感很强的身体里，仿佛是变出了一个分身出来，那个分身带着一种二次元的漫画或卡通形态，就像是90年代的日本RPG游戏里的可爱角色在跳舞。她不上台之前，我根本不知道她的魅力在哪，而一上台，那仿佛是从青春时期的漫画与游戏世界吸取的虚拟养分，裹挟着逃避现实的冲动，在那一瞬间给释放出来了，那是包含着压抑与幻想的爆发，是理想远走高飞的寄托，将某种世俗形象彻底隔绝在舞台之外。

5、王菊、朱天天​

大家都看到，王菊有两面。在第四期之前，她是没有什么粉丝的，人们觉得长着一个章鱼乌苏拉+钟无艳似的形象，说话却如一个山东大娘那般朴实，怎么看都感觉违和。而从第四期开始，即王菊开始敢于展示自己“真”的一面的时候，人气突然大爆发，足以见“做自己”的宝贵。

人们喜欢看的王菊的这一面，是欧美女黑人式的婊气冲天+当代视频自媒体式的真实表达+直言不讳的翻着白眼的撕逼胆识+网络流行土味的活力与喜感，这自然很能吸引人。

但我对她产生好感的那一刻，则是上期与马东对话的部分，马东是一个说场面话的高手，在王菊问到他最喜欢什么颜色时，马东说喜欢F班的灰色，然而王菊要送他的礼物颜色则是A班的粉色，这个时候王菊说：可是我也想换颜色的。如此充满善意、机敏而又不失真心的回复非常巧妙地接住了这一招，差一点把我看感动了，如果说这句话的是吴宣仪，那么我觉得不会感到意外，但说这句话的是王菊，你能想象Cardi B、Azealia Banks那些随时能让场面爆炸的碧池们有这样的一种温柔善意吗？王菊欧美范儿的“婊”包裹着一种中国式的世俗人情味，屈伸跨度之大，在戏剧场面上的婊的张力与在生活场面上的人的得体之间自由转换，很难得。

看着那一幕，我会感觉你们眼中颇为喜感的菊姐其实是一个很了解生活的人，试想一个没有进入娱乐圈的四十岁的王菊是什么样，我的头脑中浮现出一个江南一带的开饭店的老板娘，因刚招来的服务员小姑娘说话不小心惹了客人，客人嚷着叫老板娘出来，王菊风情万种地走出来，半张脸是嗔骂，半张脸是陪笑，倒上一圈酒，用使给客人们看的眼色向服务员示意到，还不快去切个果盘端来，然后扭过头对客人们笑着说，这小细娘说话没个轻重的，菜的口味还可以呀？

而朱天天她的参赛表现让我想起小时候的一次经历，小时候在红白机上有一款游戏叫《坦克大战》，每到周末邻里的一群伙伴们都凑到我家去玩。这个游戏是双人合作模式，谁死了就换人玩，轮着来，其中有一个水平很菜的女生一下午都没怎么玩到，等到快天黑的时候，我们已经打到了几十关了，她终于拿到了手柄，在一种迫切的兴奋与激动中，她一上来就把我方自己的老巢给轰了……而后她哭着发誓说绝不是故意的，然而又有什么意义呢

6、赖美云、段奥娟、紫宁、杨芸晴、高秋梓、陈芳语……

（由于时间与篇幅有限，这几位姑娘留到下一篇来写）

7、3unshine

我从不掩饰我对3unshine的喜爱。

有人说，她们唱歌不行、跳舞不行，纯粹哗众取宠，她们凭什么出名当艺人？

我敬仰那些全是用自己的技艺与修养来搭建起自己艺术体系一砖一瓦的艺术家，但是我也喜欢那些年纪轻轻靠着鲜活而旺盛的灵气与生命力而被工业体系选中的偶像。凡是二十岁出头就脱颖而出的偶像，几乎都是属性发光的宠儿，而不是技艺高超的能手。

就拿华语迄今最出色的女团SHE来说，你如今去看她们三个当初出道时参加的电视唱歌比赛，那表现都颇为漏洞百出，如果拿其当时的实力放到如今的《中国好声音》这种比拼能力的比赛中，那连试音的那关都过不了。可是当时她们三个依然被选中了，因为闪光的属性并不会因稚嫩而笨拙的能力给遮掩，她们留下的一首首经典足以证明当初并没有选错人。再说一次，能力并不是重要的东西，天然的属性才最珍贵。

作为一个偶像歌手，她在唱片里用释放的天性与热情来唱歌，效果远远胜过用所谓的唱功与训练。偶像歌手在一首流行工业作品中的地位，并不属于对其能力要求有多高的技术核心层，用一个不太恰当的比喻来说，

从这一点上来说，我认为3unshine在至今发行的那些作品里都表现的非常合格，最初的《我要做你女朋友》，那种土味的唱腔与“电音唢呐”碰撞，那是一种夏日梦境在安徽五线城市拔地而起的“城乡奇幻”，我说那是一种工业幽默；《朵蜜》精致得密不透风，配上她们毫无打磨感的声音，犹如无预兆地掉进了一个树洞里而通向了一个琳琅满目的现代欧美大观园，《小青龙》那粗糙、野蛮又幼稚的活力与朋克曲风形成叛逆的另类宣言，而最近的一首《3Q》，起初两天我听这首歌感觉并不怎么出色，因为编曲及制作与《朵蜜》、《女朋友》比起来略感简陋，然而当我第三天再听到时，突然从她们的声音中感受到一种黯然神伤、仿佛随时要告别的致谢，这致谢里面包含着歉意、成熟、伤痕与新的开端。

有人说，这些歌的编曲被她们三个糟蹋了，若换些人来唱那肯定更好。你错了，这些歌只有他们来唱才有价值，换人来唱精髓全失。吴亦凡同样找来《我要做你女朋友》的编曲冷炫枕，并请来国际大牌制作人护驾，但《July》超越《女朋友》了吗？没有吧。三个里面最五音不全的Dora，在这些歌里每开口反而是最特别的存在——她发出乡音浓厚却毫无成长自卑感的“青春的时代hin梦幻”、带着塑料AI质感的“跟我一起起飞，飞向二次元”、以及在520那天给人清醒一耳光的土婊皖式英语“Nobody Like you”，这些句子毫无征兆地出现在歌中都堪称是画龙点睛之笔。

“青春的时代很梦幻，爱的时刻要勇敢。”

两年前，三个来自安徽西北边的一个五线城市的女孩，用一种匪夷所思的出道方式，在全民耻笑中横空出世，两年的时间她们的进化速度惊人，如今看来那仿佛是来自于一个早已心中有数的先觉式的梦想力量的召唤，当王菊在节目中向马东表达着自己在这群体中是一个不漂亮的异类时，不知她是否记得，这节目中真正的异类早已离开，然而未被淘汰的绝大多数到最后未必会比3unshine更能实现梦想。

当你真正听从了内心的声音，接受了这先觉式梦想的指引，自然会得到遵循于天性成长的回馈，从这一点上来看，梦想才是能够真正消灭外表、出身甚至才华高低不平的一视同仁。节目结束后，绝大多数女孩们将继续流散到行业里四处沉浮，这名利世界充满了诱惑、错觉、陷阱，虚假的惊喜与蒙蔽的出路，令人眼花缭乱、进退维艰，但是无论任何时候都请记得，保持自己最纯粹与美好的天性、最真实而勇敢的自我，对世界与未来最深切的热爱与好奇、听从内心最真实的声音，那永远都是最具魅力的自己，天性是上天给过你的最好的礼物，每一个曾经天然的自己都值得被宠爱。

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