Anky丿灬魑情
说实话，天津是个相声窝子，里面也有很多好人，再加上天津人那种与时俱来的幽默感，让其对逗乐这方面有很大的挑剔性。
郭德纲是天津人不假，但是老郭的野心还是有的，按照我的想法就是，他想成为明星，他想扬名立万，但是纵览相声界，天津的相声演员，除了马三立，有谁的名气能后镇的住相声界，别提常宝堃，没得太早了，再说现在的人，我不说相声迷啊！就我们普通人有几个知道的，名气上不行，也别说高英培，也是打不出京津地区，因为他的相声天津味太足，别的地方的人，听不了，又或者听不到笑点。
名气上来说，北京的相声出名的比较多，侯宝林，大师级人物，马季，李金斗，这都是耳熟能详的人，有人说了，冯巩也是天津人，但是他出名是北京，因为什么，在天津说相声出了名只有在天津能够火，其他地方不行，哪有有人说了，为什么说一个火了的相声演员在其它地方我也火了，但是在天津，天津人不接受，那说明这个相声演员的功力不够。
再加上，从有相声开始，天津就几乎没有断过相声剧场，除了文革的那些年。
这就是说老郭知道天津剧场多，如果自己去天津那么好多剧场就会跟他成为敌人，而天津是老郭的老家，他不能在北京打天下的时候，自己的老家再起火，那时候可就是腹背受敌啊！退一万步来说，如果老郭在北京混不下去了，他也可以回天津，因为这是他的家，但是如果把天津的众多同行也得罪了，那么根据老郭的江湖习性也就说不了相声了。所以老郭在天津商演，是为省亲形式，天津的同行也能给他帮忙，让掌声市场再火一点。
最后一个原因，就是天津离北京也不远，北京德云社能覆盖到天津。
以上是个人见解，如果有不同意见，互相交流。
嗬你要飞啊
这个话说出来不怎么好听，但是很现实，因为天津的行业氛围出不来德云社。
我承认天津相声出能人，但是不可能出现像德云社这样的班社。德云社之所以能成功，关键在于它打破了行业壁垒，重新修订了规则。
原先相声演员的发展路线：学艺—拜名师—参加比赛拿奖项—加入著名文工团体—评等级职称—混到艺术家的年龄收徒弟赚钱。
德云社演员的发展路线是：学艺—练功—演出—专场—商演。明显简单许多，而且赚不赚钱看个人能力。
收徒弟赚钱在早些年就是相声行业的潜规则，甚至出现了专门的中介掮客，两头收好处的中间人。包括现在也是如此，只要关心行业新闻，我们永远会发现几个熟悉的面孔和名字。
天津和北京相比，没有那么多机会。说句实话天津相声演员想上位，很大程度需要北京同行的引荐，毕竟北京掌握更多的资源。
郭德纲草创德云社时，天津就有众友，后来又出来哈哈笑，虽然都是小剧场相声，但是天津相声团体还是延续旧有规则，而德云社是打破行业规则。
天津的小剧场相声是为了赚钱，出名，收徒弟；德云社的小剧场相声是为了赚钱，出名，做商演。两者的主要区别在于：收徒弟需要身份资历辈分，而商演只需要业务。
所以天津的小剧场经常是上岁数的老演员，而德云社基本都是年轻演员。这就是为什么天津出不了德云社的原因，因为根本没有这个可能。你能耐再大又如何呢？少马不就被排除在外吗，只有在搞什么纪念活动时才把他请出来当吉祥物。
逗妇乳不是豆腐乳
2009年的时候，郭德纲曾经在天津开过德云社的分社，但是时间不长就关掉了，这里面的原因很复杂，大概有这几个方面吧！
第一、2009年的时候，德云社的人还不是很多，特别是能够拿的出手的演员，主要也就是郭德纲、于谦、何云伟、曹云金这些。当时他们主要的演出市场还是在北京，天津只是偶尔去演一场，平时就靠一些不知名的演员在那边撑着。而除了郭德纲和于谦之外，其他的德云社演员当时在天津都镇不住场，天津的相声观众还是非常专业的。
第二，郭德纲和天津相声界的恩怨，当时还是比较激烈的。由于同行们在天津当地经营多年，在各方面都有各种关系，所以德云社在天津的经营就遇到了各种障碍，可以说已经到了寸步难行的地步。
第三，天津本地的相声市场比较饱和，各种小剧场茶馆太多了，而且当时票价非常便宜，就是20块钱一张票，而德云社的票价能比他们要贵上一倍，这也是造成等于是在当地比较困难的原因之一。
第四，当时德云社在天津小剧场演出时，何云伟发现有观众喝倒彩，就拿观众开玩笑说下面有几个孙子在喝倒彩，然后观众就不愿意了，双方就对骂了起来，造成了非常不好的影响，所以当时的观众对德云社也比较抵制。
综合以上各方面的原因吧，所以德云社在2009年的时候小剧场就开不下去了。如果说放在今天，郭德纲能再去天津开小剧场的话，相信应该会比当初好得多。
牙快笑掉了
郭德纲早年间在天津试图闯出自己的一片天地，但最后失败了。故土难离，不是没办法，谁也不会出走他乡。
天津，习惯叫天津卫，水路码头多，闲杂人就多，闲杂人多，就繁荣了卖艺市场。
常说，天津是相声“窝子”，懂相声。
早些年，天津百分之八十的人喜欢的马氏相声。这样的相声大家在前，想要闯出名堂，难度可想而知。
像北京的胡同一样，相声茶馆林立，竞争大，在天津说相声被承认，很难。
1994年，郭德纲所在的文化馆会计查出经郭德纲手的发票有作假行为，面额比较大。通知了郭德纲的师傅杨志刚，杨志刚说这是行业的大忌，对郭德纲大骂。
并且对郭德纲进行了处罚。当时文化馆很多演出，郭德纲不得参加，只能跟着打下手。
后来郭德纲心不甘，和一些闲散艺人搭班唱戏，那时候唱戏很苦，收入很低。
郭德纲因为被处罚的事，在天津相声界名声不太好，很多地方都不愿意用他。
最后无奈远走北京。
来北京发展，还有一个重要的原因。
北京不像天津。北京相声界名家众多，门派林立，有很大的机会拜在某一门下，然后借势出人头地。
刚到北京时，郭德纲也是这么做的。他几次想拜李金斗为师，都因为杨志刚的原因，没有拜成。
后来认识了于谦，间接接触到了侯氏相声，然后拜师侯耀文，在北京才立稳了脚跟。
德云社发展较好后，郭德纲曾在天津开了分社，但后来关门了。纠其原因，还是天津相声界不接纳郭德纲。
有南塘
在天津开德云社，火的可能不大，郭的相声来自底层，他本人又是从小在天津学艺兴长大，吸收了不少天津人日常的幽默，主要的语言，在天津由其，脚行，建筑行，拉车的等等，主要天津这个大码头，吃开口饭太多，为什么都感觉到天津相声不好说，因为天津人日常对话，外地人听着有时比相声还可笑，在有郭从小生在天津学到的东西，都是天津老艺人传授的，象郭这样的相声艺人，在天津扎窝子，天津观众更不一班，台底下找个本地纯天津人，上台就能，量活，相声团体一家接一家，郭的相声纯天津很少听，这样的相声，七十岁以上的老人，从小就听，摆摊儿聊地的，杂耍院子计时收费的，走那都有，这种相声对天津人感觉不到笑，看的是真正的艺术，像过去打把式卖艺的，卖大梨糕的，卖野药的，和相声都是一行，吃开口饭的，天津这个码头解放前，相声院子几步一个，处处都是，决不夸张，造就了天津人懂相声，更懂高的艺术，刷贫嘴，数大春，信口开河，满嘴炉灰渣滓，变成相声天津人决不喜欢，到民间说话，聊天，就这样，郭来天津也是演给外地人看，他手下的徒弟那玩意就更不行了他本人最清楚，他来干吗？，
用户52897786258
就说自己了解的情况，还真没发现周围哪个天津人对郭德纲有什么负面的评价，大部分都是纲丝，省下的大部分也都是比较认可他的相声，还有一部分同时也爱听别人的相声，但也不讨厌郭德纲。与全国其他很多地区不同的是，天津、北京相声名家和新人都比较多，所以观众的口味也比较多。但是在全国大部分地区和海外华人中，郭德纲几乎就是相声的代名词，很多人听相声只听郭德纲，因为郭德纲才听相声。
回到天津本地，天津是曲艺之乡，有茶馆相声文化。就市中心鼓楼地区，周边的相声演出场所就有好几家，可见还是有市场的。万全道小学中有一座马三立的雕像，旁边就有一个相声剧场，演出时观众还是很多的。
郭德纲多年以来已经固定在大年初三、初四带着德云社最强阵容回天津演出，表演的水平也要高于在其他地方的巡演，因为天津观众对相声太熟了，不拿看家本领是不行的。对于郭德纲来说，闯荡北京是当初事业起步和发展的必经之路，回头来看，他如果一直在天津本地不走的话，是绝对不会有今天之成就的。从这个角度，郭德纲也许还应该感谢当初天津那些排挤他或者对他不好，让他混不下去的人。
德云社许多年前曾经想进入天津市场，演出场地在八一剧场，当时为了保证演员质量，郭德纲当时每次都是带着所有好演员当天中午、下午出发奔天津，晚上演出。本人曾在现场看过一次，剧场环境很好，演员也卖力气，观众反应也很热烈。不过，后来没多久天津德云社的不干了，现在也没有再回天津的打算。现在除了北京德云社，还有南京、哈尔滨德云社，都是张云雷、张鹤伦这样的徒弟带着一些不太出名的演员就稳定局面了，经营得也很好，但在天津就难了。除非郭德纲自己能常常亲自来演出，否则很难站得住脚。（D）
捕鱼小分队
不请自来，我睡听郭德纲相声10余年，每晚不听着郭德纲和德云社的相声就睡不着觉，平常也很关注郭德纲及德云社，所以还是很有资格回答这个问题的。
天津是相声的三大码头之一，就是北京，天津和上海，是相声演员的三大码头，如果要说四大码头的话，那还可以加上济南，这几个地方，都是解放前相声艺人必须要去闯一闯的地方，只有在这几个地方闯出腕来了，这个相声演员才算得到了认可。
所以天津的观众，懂行的特别多，不光相声，各种传统艺术形式，在天津都能找到观众，京评梆曲，各种小曲小调，都能入天津观众的法眼。说到底，天津毕竟地方小，在加上海陆交汇，各种文化交融，也造就了观众的包容性比较强，什么形式都能接受，但是这也意味着在天津不容易闯出名堂来，必须有跟高的实力才行，而早期的郭德纲，毕竟年轻气盛，但心有余力不足，并不像现在一样具备绝对的实力，因此他会选择北京。
反观北京，虽然也是曲艺的几大码头，观众也有一定的欣赏水平，但是观众还是不如天津的观众专业，稍加培养，是可以拥有自己的观众群的，这是其一，再一个，北京观众水平虽然一般，但北京的平台比天津大多了，首善之都，只要稍微闯出一定的影响力，就能辐射全国，造成更大的影响，所以，这也是郭德纲选择北京作为事业的发端之地，而不选择天津的原因。
小钢丝一枚
咋说呢，也许我不能代表所有的天津人，但我身边也有很多土生土长的天津的相声爱好者，我们共同的结论就是，天津的大多数相声迷，并不是多么喜欢老郭的东西，亦或者说老郭不太会说相声。起码我个人这么看。您可能不同意我的观点，但我的确是这么想的，郭德纲的相声就是速食积木式搞笑，和真正的相声相差甚远。没有什么中心思想也没有丰满的人物塑造，一味地搞笑而已。不可否认他把相声这两个字盘活了，他也赚了钱了。但从某种意义上说他也把相声带入了歧途。纵观历史那个相声大师不是靠着经典的段子活灵活现的人物成就了自己的大师之路？远了我不知道，但起码近代大师的如侯宝林，马三立，相声大家苏文茂，马季，哪怕是姜昆都有几段脍炙人口的段子，几个鲜活丰满的人物，想到他们就自然会想起相声段子，想起来一些经典桥段我们还会发出会心一笑。这就是大师，大家的魅力。天津人从小听相声听的就是这些正宗的原汁原味的相声，今天的天津茶馆里也有着这么一群人，还在为原汁原味的相声默默的努力着。这才是天津人接受的相声。所以郭先生的德云社很难在天津立足。一家之言不喜勿喷，谢谢。
蚂蚁里的小人物
德云社有人震得住天津卫的老少爷们儿嘛？除了老郭，于谦，高峰。
我看真没人，天津人懂相声的，不是外边怪鸟只会看热闹，不懂门道。
老一代都说，想红必须在天津说红了，得到天津观众认可才可以。
你要真说不好，天津观众不认你是多大的婉儿，照样损你，给你起哄让你下不来台。
嘛叫曲艺之乡？跟你们闹着玩儿呢？！！！唱戏的谭富英牛逼不牛逼，人家多大的婉儿？坐宫嘎调没失误过。
到了天津嘎调没上去，结果怎么样？台下起哄了，你就是下不来台。
而老郭本身不可能离开北京，所以天津暂且放弃了
夜雨又凝眸
天津德云社分社早年开过，在八一礼堂，开业我去看了，那时候烧饼还是个小孩了，一晃10来年了，时间不长就关了，貌似没演过多长时间，也就是那时起咱们津门的相声团体如雨后春笋遍地开花了
