《人民日報》批《北京女子圖鑑》“失真”!遼闊的現實主義在哪?

文 | 九九消寒

導言:“我們需要一種真正的遼闊的現實主義,這是建立在對生活的深刻認知、對時代的深刻理解、對人心的深刻洞察之上的現實主義。”

這屆觀眾真的不行。

他們對影視作品要求太低了。這從《北京女子圖鑑》的豆瓣評論就可以看出來。

《人民日報》批《北京女子圖鑑》“失真”!遼闊的現實主義在哪?

5星:“每一個細節都真實可信……”

一部打著“現實主義”旗號的電視劇,只要有表現真實細節的意識,稍有生活經驗的編劇都知道要在劇本里加入北漂會遇見的一些問題,比如面試碰壁、住地下室、一個人搬家、一個人看病……

4星:“一直很期待中國版的女人上位記……算是國產劇裡的一股清流……”

這位給這部劇打四星的觀眾可能更喜歡看意淫無下限的女屌逆襲文,只要把“上位”光明正大地影視化,都能成為她口中的“清流”。要知道這不是清流,只是噱頭

5星:“正視女人慾望的國產劇真的很難得,竟然感覺比東京女子圖鑑更細膩一點……”

正視慾望只是第一步,是選擇超現實地滿足這種慾望,而給不出一個合理的解釋,還是借作品倡導合理表達慾望讓人們敢於正視人性

,才是判斷一部劇社會價值的關鍵。

《人民日報》批《北京女子圖鑑》“失真”!遼闊的現實主義在哪?

觀眾訴求對影視創作的反哺越來越直接,影視創作對於這種反哺也越來越依賴,“我喜歡這樣的”——“你要的我都滿足”,這種趨於單線的“互寵模式”讓雙方的視野越收越窄,似乎除了娛樂,作為藝術門類之一的影視劇已經消磨去了它的社會價值、思想價值

昨夜《人民日報》發文,論“‘女子圖鑑’裡的奮鬥,到底缺了點什麼”。答案很直接——缺少生活的實感和質感。現實主義裡的實感和質感從何而來?一些真實的生活細節、一個群體甚至個人的變相放大、對物質慾望的簡單正視恐怕遠不足以拼湊出這種質感

《人民日報》批《北京女子圖鑑》“失真”!遼闊的現實主義在哪?

現實主義影視劇固然有一定的娛樂屬性,但同時也承擔著更多社會意義。社會對現實主義影視劇的期待遠高於其他題材,鸚鵡君以為著手開啟一個現實主義項目之前,最好先捫心自問。

一問:是否有足夠的人文積澱與創作才華?

《人民日報》在評論文章中引用了著名編劇高滿堂的話:“經常有人問我創作秘訣是什麼?我哪有什麼秘訣?如果非說有‘秘訣’的話,那就是深入生活……正是在生活的熔爐中,我採集到了藝術的金子。”一名編劇首先要擁有豐富的知識積累,如果要創作現實主義,更要對生活有足夠的認識。創作才華往往就來自於這些積澱與認識

很多編劇或囿於年齡,或囿於經歷,雖然形成了所謂三觀,但僅僅是一個脆弱的雛形,沒有足夠的經歷去充實它,完善它,導致他們無論對大環境還是對周邊生活的認識都浮於表面,缺乏廣度、深度。作品往往偏向單薄,成為4月的全國電視劇創作規劃會議中,總局局長聶辰席所批判的“止於一己悲歡、杯水風波”

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以對人的理解為例。在婚姻問題上,太多所謂的現實主義作品偏向於表現從一而終,男方不是好丈夫就是渣男,出軌即判死刑,必須是真愛,必須天長地久甜甜蜜蜜,這現實嗎?精神潔癖誠然是存在的,但在劇作中過度迎合這種心理則會導致人物的失真

做現實主義首先要敢於直面廣泛的人性,而不是刻意迴避,其後更關鍵的是要在此上建構起具有社會價值的主題。十年前的現實主義經典《金婚》,沒有迴避一段平凡婚姻中所會遇到的任何問題,最後依然能讓所有觀眾為金婚夫婦一生的相濡以沫感動於心。因為這些極近真實的人物讓我們看到,人性儘管不完美,生活仍然可以有一個美好的方向。

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二問:應該站在怎樣的創作高度?

取法其上才能得乎其中,取法其中只能得乎其下。站在怎樣的創作高度,決定了作品的能達到怎樣的價值。

《北京女子圖鑑》聚焦一個慾望女性的“上位”之路,是告訴了我們奮鬥的意義還是人性的光輝,是讓我們看到了時代的進步還是明天會更好的希望?都沒有。有人從主角身上看到了自己的影子,然後呢?這樣一部作品的價值很難用正面詞彙來形容。

《人民日報》批《北京女子圖鑑》“失真”!遼闊的現實主義在哪?

還是以《北京女子圖鑑》為例。“在一線城市工作的十年”這一故事框架明明可以納入個人成長、時代變遷、理想達成等深遠宏大的主題,但《北京女子圖鑑》偏偏聚焦於狹隘的個人慾望與非現實的情感糾葛,追求噱頭,傳達負面價值觀,讓北京這個城市、2008-2018這個意義非凡的時代淪為空虛黯淡的背景。

《人民日報》批《北京女子圖鑑》“失真”!遼闊的現實主義在哪?

這樣的現實主義與整個時代積極向上的昂揚之風背道而馳,無益於拓寬視野,更無益於開啟民智,甚至引發了社會反感,顯然不是值得提倡的。

《人民日報》:“我們需要一種真正的遼闊的現實主義,這是建立在對生活的深刻認知、對時代的深刻理解、對人心的深刻洞察之上的現實主義。”

現實主義的三個維度:對生活的認知、對時代的理解、對人心的洞察,其中任何一點缺失都不能使現實主義成立。深刻認知生活,就需要探索表象背後的深層邏輯,避免就黑暗論黑暗,只引人憤怒,不引人思考;深刻理解時代,必須瞭解歷史,瞭解國際大環境,宏觀且客觀地看待時代的前因後果,以及它對人的影響,不做片面的評判;深刻洞察人心,緊跟時代下大眾的成長變遷和內在訴求的變化,才能準確打中當下痛點,引起大眾的共鳴。

現實主義影視劇負有社會責任,拔高標準是必然的,也是必須的,因此它不是純粹的市場化產品。以營利為第一要義,缺乏積澱,不準備追求創作高度的業內人應該謹慎嘗試。

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