叫我阿念
《逆鋒入筆就一種起筆方法，切筆入紙依然可行》
書法作為一種平面視覺觀賞藝術載體，要的是一種結果。書法筆畫練習更是如此，只要用某種運筆方法能把筆畫的形態寫出來就算成功，並不強求某種具體的方法與措施。
一、逆鋒入筆是一種有效起筆方法，但並不唯一；
逆鋒入筆只是一種起筆的方法，可能因為使用的人很多，大家從中摸索出很多小竅門，可以交流的內容多起來，久而久之就成了一種教科書式的經典起筆教程。
但是，起筆的方筆至少多種，"順鋒切筆"入筆依然可以將筆畫起筆形態寫得乾淨利索、姿態完整。
二、逆鋒入筆歷史優久，學習並無壞處；
逆鋒入筆流行使用，自然有其實用的優勢。當然也有其缺點。"欲右先左"的技術口訣中，筆尖先從起筆點稍右的位置入紙，筆尖取向左短距離行筆，然後折轉行筆向右運動，就完成了一次逆鋒入筆。
圖：歷史上的筆畫也有下逆鋒入筆的
這種入筆方式有兩個好處：
其一：筆尖入紙時，可能產生不規則形態，折轉行筆時就覆蓋了各種風險，一次大角度180度調鋒，鋪毫入紙已有一定深度，折轉筆鋒時可以配合各種小技巧，給起筆造成各種想要的"整齊厚重"的形態。
圖：永字八法有逆鋒入筆的寫法，算一種工筆技巧
其二：逆鋒入筆還可以帶來筆勢不同。
圖：啟功楷書田英章工楷都不主張逆鋒入筆，也受大眾歡迎
逆鋒入筆，在微觀上相當於給起筆增加了一個看不見的筆畫。這種兩次留墨書寫的過程，相當於改變了起筆處的筆順，筆勢發生了必然變化。
創新炎黃
寫楷書時，如此提筆逆入，害了不知多少人。
用這種方法寫字的人，基本都擋在書法大門之外。寫字，首先是寫，不是畫！何謂寫，以漢字正常筆順，用毛筆以最方便快捷的筆法書寫。用毛筆寫字在古代，應用是第一位的，流暢、快速、美觀……是必須的標準。
以此論楷書筆法，橫畫起筆，為什麼要提筆逆入?簡單的問題不必複雜化。科學的方法是順鋒入紙、迅速扶正、正鋒行筆。豎畫起筆是順鋒橫切打筆鋪毫，同時下行。
逆入起筆，楷書中運用很少，篆隸中常用。由藏鋒起筆到露鋒起筆，這是書體演變的結果，露鋒起筆是楷、行、草的突出特徵，一個字為了快，快速書寫，這是筆法的革命。
時下流行的唐楷筆法示意圖，多有提筆逆入者。請初學者明鑑！
牧雲軒聊書法
不同的書體或點畫的起筆是不一樣的，主要源於點畫的造型有區別。如果是楷書的話，特別是初學者，按照楷書點畫的起筆要求，一般來說，要逆鋒入筆，也有一字之中逆鋒和露鋒入紙兼而有之的，但以逆鋒入紙為主。
蔡邕在《九勢》中說：藏鋒，點畫出入之際跡，欲左先右，至回左亦爾。藏頭，圓筆屬紙，令筆心常在點畫中行。護尾，畫點勢盡，力收之。
這種逆鋒入紙的練習，有助於控筆能力的鍛鍊，而不至於運筆一滑而過。雖然逆鋒筆法比露鋒筆法較難些。但經過一定時間的學習，掌握了，其作用要大的多。
再說，我們初學一般是顏真卿、歐陽詢、柳公權、趙孟頫書體具多。也有臨摹隸書或魏碑的，但其筆法是一樣的，逆鋒起筆是必須掌握的書法技法之一。劉小晴先生說：此逆入平出法，其法如寫橫畫，先朝左尖鋒入紙作一圓點狀然後反折而行。有時一次不夠，須往復二次。逆入之目的在於中鋒鋪毫。逆鋒入紙筆法屬於藏鋒的技法，有利於筆鋒達到“萬豪齊力”，點畫敦實、飽滿、勁健。筆勢或斬截或穩健；筆力遒勁峻拔；筆意含蓄蘊藉。
無論毛筆書法亦或硬筆書法都應學習或掌握這種筆法。
翰墨書道
1首先發表我的觀點，每當看到講書寫時要逆筆入紙，我都要強調一點。提筆逆入固然是對的，但是它不適合於所有字體，包括楷書也不盡是逆入的。
2米芾曾經在他的書學論述中提到“欲上先下，欲左先右……無往不收，無垂不縮”。這句話說的不錯，但是你要考慮到他的使用對象，如果說寫顏柳的楷書，必須逆入藏鋒，但是寫歐體楷書，還有趙孟頫的楷書，難道也要藏鋒嗎？顯然這是錯誤的！！！
3為什麼說不適用於所有字體呢？我們平常書寫行書或者草書的過程中，基本都是露鋒入紙，最典型的就是“天下第一行書”蘭亭序，裡面所有點畫基本都是露鋒的，字與字之間，筆畫之間遊絲引帶非常明顯，一看就知道是露鋒入筆。
4所以說不是所有字體或者楷書都要提筆逆入藏鋒的，它是非常有侷限性的！！！！！
清雅齋書法日講
關於逆入，大家一定要明白，它有兩種方式，一是有形之逆入，一是無形之逆入。
說下我的幾個觀點吧：
1、逆入是必須的，正如練武術，出拳時，先要將拳收回來，然後再打出去，這樣才有力量。書法也是一樣，逆入是為了蓄勢，這樣寫出的筆畫才有力道。
2、有形之逆，就是在筆畫上所反映出的圓筆起筆和收筆，一方面是蓄勢，一方面也起到調鋒的作用。
3、無形之逆。有時我們看有些字是以尖筆起筆，似乎違背逆入的原理。要弄清這個問題，非得看書法家現場書法。
尖筆起筆有兩種可能，一是空中逆入，書家熟練後，逆筆只是在空中完成了逆入蓄勢這一過程，落到紙上就成了尖筆。二是因貫氣的需要，把幾個字組成的字組，當作一個字書寫，字與字之間出現了尖筆。
4、作為書法訓練，我們還是應該堅持有形之逆入，待功力深厚後再作無形之逆。
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千年蘭亭
寫筆畫是否要“逆入”? 看是寫什麼書體、字體。一般情況下，楷書不需要這種動作。不妨以顏體為例，做個小小實驗，立見分曉。
實驗一，將筆鋒逆向戳到紙面上，然後，調鋒轉勢行進，結果會怎樣呢？看下圖:
△圖為逆入起筆法
這種寫法，似乎完全符合“欲右先左、欲下先上”，“逆勢起筆”之說，但是，寫出來的形狀，卻不是顏體楷書中，橫畫起首處的原形。
實驗二，將筆鋒斜向落在紙面上，然後，向右側鋒行進，看看是什麼樣，如圖:
△圖為顏體《多寶塔》中的橫
△圖為顏體《勤禮碑》中的橫
顯然，這種寫法非常接近範本的形象。
其實，不單單顏體不需“逆入”，歐體、柳體、趙體，以及魏碑、晉楷、元楷等，也沒有這種筆法。理由是: 古人不寫大字。所以，在臨帖的時候，儘量寫原大，最好是練練小楷，這樣的話，可能就不用為此糾結了。所謂“藏鋒”、“逆入”，是現代人一種錯覺!
潘茂生書法文化研究
這個問題須分別看待。
起筆又稱發筆，它的優劣直接影響運筆的質量。
行書的發筆不外乎方、圓、藏、露。楷法入行者以方筆居多，篆法入行者以圓筆居多。圓筆藏鋒採用逆入平出之法，此方法不露梭角鋒芒，故合蓄凝重，適於榜書。在楷書、行書中這種方法很少見，即使號稱帶“篆籀氣”的顏真卿也只是帶有這種筆意而已。
方筆起筆又稱點法起筆，也就是側鋒入筆方法。我們常說的橫畫須直落筆、直畫須橫落筆就是指這種便捷方法，王羲之行書也用此法。
筆者認為，行書與楷書的發筆無論藏鋒或露鋒，皆須以逆取勢。露鋒起筆其實乃無形之逆(意逆)，也就是凌空取逆勢;而藏鋒取逆勢，就是在紙上作有形之逆，即落筆方向正好與行筆方向相違逆。
書法，有其法則規定:欲右先左、欲下先上、欲行還留、欲頓還提、欲躍還蹲等等辯證的規律，在運用這些規律中，只存在生熟問題，不存在取捨問題。我們都知道趙孟頫能日書萬字，而他為了追求速度難道就摒棄了這些法則嗎？
書法之所以是“有形音律、束縛的舞蹈乃是與這些法則相統一的，一幅作品該疾則疾、該緩則緩，蘊疾含緩、寓快於慢、點畫曼妙、筆筆三過才是給人以美的娛悅，不明此理，才會有今人之書浮滑單薄，淺陋粗鄙的“醜書”。
臨池管窺
以我的看法，還是以"提筆逆入"為好 小時候學毛筆字，老師要求逆鋒入筆，自己不理解:為啥要逆鋒而不順筆呢，這不是多此一舉嗎?後來見有的書家喜歡順鋒入筆，有些書家卻強調逆鋒入筆，我更加糊塗了。直到年齡大後看了一些書學理論，以及自己領悟能力的提高，才完全改變了我在這個問題上的錯誤認識。 書史上對筆法的論述不勝枚舉。宋以前的蔡邕《九勢》，王羲之《筆勢論十二章》，歐陽詢《八訣》《三十六法》《用筆論》，張懷瓘《論用筆十法》，李世民《筆法訣》，李華《二字訣》，顏真卿《述張長史筆法十二意》等等，這些書論雖然沒有直接說到逆鋒回鋒等筆法問題，但都強調了在落筆和收筆時筆鋒的反方向運動的重要性，那就是要造"勢"。 宋以後的書家，如蔡襄，蘇軾，黃庭堅，米芾，董其昌，包世臣，康有為等的書論，在起筆和收筆上就明確地主張"欲右先左，欲左先右，欲下先上，欲上先下"，以及"無往不縮，無垂不收" 等用筆之法。 最近讀著名書家孫曉雲的《書法有法》，才真正搞明白了"逆入回收"的道理:不外乎是講轉筆的"取勢"，具體是指在起筆時的轉筆發力。只要基於轉筆發力，其結果必然如此。譬如人要右轉，全身之力必先迅速向左，才可發力；要向上拋物，必先向下使勁；要出拳，必先收拳。這是最簡單的發力常識，只是總被忽視罷了。 吾深以為然。 當然，"逆鋒起筆，回鋒收筆"有"實筆""虛筆"之分，即"實到"和"意到"。在基本功打好，功力深厚之後，更多的是"意到筆不到"。所以我主張在初學階段基本功薄弱的情況下，最好還是老老實實地遵循逆鋒起筆的原則，否則養成了筆筆露鋒的習慣，以後要糾正就為時已晚了。 我還建議書法愛好者在臨帖的同時，最好學些書法史和書學理論知識，用書學理論來指導自己，提高和豐富自己在書學活動中的認識，這樣在學習中產生的"瓶頸"和"誤區"也會迎刃而解。
手機用戶3215336045
提筆逆入，還是需要的。【後附我臨寫的習作】
個人認為除楷、篆、隸外，行書和草書有很多也是逆入的，比如懷素狂草《自敘帖》、張旭狂草《心經》、王羲之《十七帖》，並不是每個字的起筆都是順鋒入紙。尤其初學者，對用筆不熟練，可以起到練習調鋒之效。
不過，這裡的逆入可分為實和虛兩種：實逆，沒有教材上那複雜，是很微小的動作。如橫畫，是先左後右的一擺後，瞬間落筆，觸紙如筆頭頓一下，立即提起調鋒，調正筆尖鋒毫，位居橫畫上下的中間，這兩個動作都是一瞬而成，不能做太多停留。
然後再行筆，就能保證為中鋒，期間或提或按，一為體現線條粗細和力度變化，同時也為調整行筆中保證筆尖鋒毫在筆畫中間。
另一種是虛逆，同樣是橫畫，即提筆先向左，筆並不觸紙，再折回落筆，比順鋒入紙多了一個空中的姿勢，目的是讓筆鋒觸紙時的毛順勢而入。
後面的動作則一樣。這些動作都是很微小的，瞬間完成的，並不一定能看到這些動作。
包括回鋒也一樣，都是先提筆，下切，稍頓，再回鋒，也有實回與虛回之分，目的都是為了調整筆鋒，控制筆墨，為的是寫下面一個字，確保鋒正毛順。
這些動作都很自然的，不像教材上那麼擴張，像畫筆畫一樣。
以下是我臨寫的習作，一是董其昌的行書《宋詞》冊頁局部，二是懷素《自敘帖》局部，三是王羲之的。
