这是 “画里画外都是戏”专栏的第二十五期
爱书画的朋友大概都有一套自己的看画体系吧？渔夫划船钓鱼，多半是文人45度仰望天空了；仕女浓妆艳抹，多半闲着没事干瞎抱怨；穿官服的整齐划一，多半是又政治会谈了。所以当萃花看到下面这幅画时，本以为一切都平平无奇，直到我看到了最后……
看啊，这画满眼都是山和树啊，根据下面的两座桥能看出画卷被分为左中右三个部分。
▲画中的两座桥
放大后，看得见画卷右边一个意气风发的红衣男子打头，在他身后跟着的，看样子是随从和老婆们。他们的行为貌似并不反常，事实呢？还是先往下看吧。
▲红衣男子打头的人马
路旁还有十多株盛开的桃花散落在山间。有桃花就有春天，这总错不了吧……
▲山间的桃花
画卷中心的是一队人马在树荫下休息，身旁装备中没有刀枪剑戟，谁出来玩还带着家伙啊，这铁定是兴师动众的旅游！
▲歇息的人马
你看，仅有几个有表情的随从们还笑呵呵的，不是在享受大自然是什么？
▲满面笑容的随从
不光画作中人物满面春风，用色也是金碧辉煌，浓烈艳丽， “山阳用绿，山阴用青”，画家用不同色彩区分不同物体及山川凹凸感，绘制成一幅层次丰富的青绿山水画。提起青绿山水，萃花如数家珍，传世青绿山水名画《千里江山图》不就是跟这个一毛一样的美（贵）吗？所以这幅画作者绝对是有钱人！
▲山阳用绿，山阴用青
但是，当我一眼扫到画卷左侧的骆驼时，觉察到事情或许没那么简单：
▲走山路的骆驼
沙漠之舟骆驼也可以爬山吗？我没去过沙漠可我看过书啊。
在看到骆驼之前，我给这幅画的定义就是：贵族日常景点打卡。从内容到形式都散发着一种贵气，上一次这个相似的场景还是在展子虔的《游春图》里，这么一来，我连画作名都猜到了，肯定是什么春啊，旅行啊，游之类的……
因为山上的骆驼，我去搜索了关于这幅画的信息，意外的是它真有个名字叫《春山行旅图》，到这里我还天真地以为整件事结束了，在看到关于画作主题介绍的那一刻，我承认我实在是太年轻。
▲唐明皇本皇
原来画里的红衣男子是唐明皇李隆基，这幅画现藏于台北故宫博物院，它另一个名字是《明皇幸蜀图》，画中的人马也不是在春游，而是在逃难！这幅画创作背景是唐代“安史之乱”时期，李隆基丢了首都长安，逃往四川避难。这么一来，我又能发现一万处漏洞：
安史之乱时间为755年，彼时的唐明皇已经70岁了，根本不可能是画上意气风发的样子。
史载唐明皇入蜀时是秋季，又怎么会有桃花呢？
沙漠之舟骆驼都开始走蜀道了？？？…………
然而所有的漏洞其实都是画家的巧妙安排，这幅画的作者传为李昭道，他爸爸李思训是和唐高宗李治一个辈辈份李氏子弟，也难怪能画出这么富丽堂皇的画作了，活脱脱是个烧钱的活计！
擅长青绿山水的李昭道，被世人称为“小李将军”（对的，他爸爸是“大李将军”），他们父子俩学习的正是隋朝展子虔的“金碧山水”画风，作为顾恺之以来的山水画延续，它也不像《洛神赋图》那样“人比山大”，画家还在空间关系上做了探索，人物景物的大小关系处理得当。
上：《洛神赋图》人比山大；下：《明皇幸蜀图》山间人物
画家采用了全景式构图，用白云缭绕的山来表现蜀道山势的险峻，山石勾勒，不皴擦，采用更为有力的线描。
▲用白云表现险峻
此外，他还一反古画关键人物放正中心的作画习惯，转而把在歇息的人马放在正中间，把唐明皇一行人放在画卷右角，大家一眼就能看到画面中其乐融融的场景。
▲位于画卷中心的人马
“安史之乱”后，李昭道作为宫廷画家，很可能参与了这次“踏春”，目睹了这次大型的逃难活动，但直接记录唐明皇狼狈逃命的场景，怕是很难看到第二天的太阳，于是描绘了许多反常的场景，将其粉饰为帝王游山玩水的场景。给人一种皇帝到了四川，四川百姓都会幸福的错觉，点明画名中的“幸”。
作为一个“官媒”，李昭道当然要把什么事情都往好了说，试想，如果他真的在画中，被萃花问及“你幸福吗？”估计他会答“我姓李。”
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