惊鸿照影月下白
作为当下中国文学版图中分量最重的人之一，刘震云不是一个居身于作协体系内的专业作家，用他自己的话来说，“我不是专业作家，没有拿过纳税人的钱”。与此同时，他也不是一个完全摆出拥抱市场姿态的作家，一直保持着纯文学创作的严肃立场。然而，就是这样一个看似两边不靠的人，却是当下少有的获得主流文学体制和商业文学市场双重认可的作家。他既可以拿象征长篇小说最高成就的茅盾文学奖，也可以成为冯小刚御用的金牌编剧。
值得注意的是，刘震云虽然在两套体系中都获得了相当程度的成功，他却自觉与两者都保持相当的距离。崔永元曾经问过他，参与影视创作怎么样保持文学写作的状态。他的回答是：“一年365天，一个晚上在电影圈，一个晚上在电视圈，剩下的363天在书桌前，跟书里的人物在一起。”
他被很多人称作是“中国最绕的作家”，例如《我不是潘金莲》，正文仅十几页，两篇序言却长达两百多页。而最新的作品《吃瓜时代的儿女们》，也延续了这种写法。不过在实际生活里，他却是一个沉默寡言的人，“非常不喜欢啰唆”，规律甚至单调的生活状态已经持续了很多年——每天早上6点半起床跑步，上下午各写作3个小时，晚间读书休息。
他的写作风格非常鲜明，鲜明到你也可以认为他没有风格，因为全部是再简单直接不过的大白话，没有任何辞藻修饰。这是他有意为之的结果，不想让外在修饰遮盖故事本身的力量。有评论家将这种风格定义为“新写实主义”，刘震云本人并不这么认为：
“有时候评论家会说我开创了新写实这么一个方式，我说是非常不准确的。如果文学是为了反映现实，是为了写实，其实文学没有存在的必要，因为我们推开窗户就可以看到。文学与现实有多远？好的小说和窗外的生活是一模一样的，但是作者的认识跟现实是有天壤之别的。好的作家应该是一个很好的哲学家。”
何瑫
中国现在活跃的知名作家中，有两位值得我们分析一下，一位是阎连科，一位是刘震云。这两位都是知名的河南籍作家，都是从现实主义主题出发，早期作品有种强烈的现实关注，都已经功成名就，但是所走的路径却大不相同。先说阎连科，还是传统作家的路数，日常写作，发表作品，到了一定程度之后，进入学院教授写作为生，业余时间兼顾自己的写作。阎连科，近些年的成就有目共睹，他的神实主义创作观，其实说白了，是为了逃避现阶段中国作家的自我审查，选取的创作手法，用他的话解释说，他的写作不是逃避现实，而是为了创造和超越现实主义。阎连科现在属于当代作家中比较敏感的一位，他的小说属于墙内开花，墙外香，2014年荣获卡夫卡小说大奖，2017年的诺贝尔文学奖的名单中，赫然在列。可以说，阎连科是莫言、余华之后，在国际上享有盛誉的中国小说家。
再说刘震云。刘震云与阎连科走的路径完全不同，也许可以这样说，刘震云的聪明之处在于，他没有再走阎连科这样的传统中国作家的老路，他的天赋和聪慧已经从写作跨界到了其他方面。换句话说，他看到了中国作家在新时代的曙光，他看到了中国作家也可以在写作之外寻找其他生产的方式。要知道有无数的中国作家都是找不到合适的饭碗，大部分的作家都是投靠体制，像前些年的洪峰，还在网络上控诉作协克扣他的工资——中国作家先天不足之处就在于，他始终要受制于单位和体制，这是一个金饭碗。君不见，有无数不知名的小作家为了作协的那些小恩小惠，为了一官半职挣得头破血流。但是刘震云的聪明之处就在于，他看到了编剧行业的兴旺，可以弥补作家的财务窘迫。换句话说，一切都是为了财务自由，只有拥有足够的经济基础后，作家才能安心写作，但是如果受限于体制，那就意味着你要参加那些不情愿的活动，有时候还要说一些违心的话，倒不如投身到编剧行业。
中国作家中，刘恒是最早跟中国导演合作的，也是当代作家中最早有钱的作家，可惜了，后来因为吸毒，这么好天赋的作家，近些年再也没有好作品。余华的《活着》被张艺谋改编成电影时，余华说他拿到了张艺谋给的改变费用，好像是四万吧，余华说，他跟老婆两口子着急的不行，从来没见过这么多钱，不知道放到哪里合适，总觉得放到哪里都不安全。现在看都是个笑话，但是不无心酸之处。这些好作家都太穷了，靠写作无法养活自己，就算最出名的小说家，也不得不依靠学院教书来挣得一份稳定的收入。刘震云的聪明就在于他跟冯小刚合作，把自己的大部分作品改编成了电影，他成为了冯小刚的御用编剧，偶尔还在冯小刚的电影中客串一个小角色。在写作的行当中，编剧大概是收入最高的行当之一，尤其是那些知名作家担任的编剧作品，靠这点，刘震云可以赢得自己的财务自由。
马未都在节目中讲了一个段子说刘震云的聪明与狡黠。说跟王朔一起参加活动，每次都称赞王朔的小说写得好，开始时候，王朔还客气两句说，不好不好。称赞的次数多了，王朔也觉得受用，就说，我也觉得我的小说写得不错。这时候，刘震云改口对身边的马未都说，你看吧，一般人，夸他三次就当真了吧。这个小段子至少可以说明刘震云的厉害之处，深谙人情世故，善于察言观色，知进退，善自保，他知道什么是对对自己的发展有利——某种程度上，刘震云就是那种精致的利己主义者，但是我绝非贬义的意义上说的，在中国的环境中，中国作家的生存太艰难了，我们很难用海外作家的标准衡量中国作家的生存状况，精明是被现实逼出来的，只有这样我们才能自保，只有自保的情况下，我们才能写作。无论这个人如何，至少他的小说无愧于优秀的作品。
说书人思郁
我常常把刘震云和刘恒搞混，他们的小说都很有可读性，瞧瞧他们那些牛叉的标题：《塔铺》，《新兵连》，《手机》，《单位》，《我叫刘跃进》，《贫嘴张大民的幸福生活》，《伏羲伏羲》，《狗日的粮食》……
仅从标题就可以看出，他们是一心要吸引读者眼球的。对此，有人会认为不高雅，媚俗。可是，文学和作家本应该丰富多彩，价值多元的今天，人类只能从世界得到碎片认知的今天，不应对作家苛求。
小说的茶余饭后功能决定了作家心中首先应该有读者，至于电影改编取向，更应该注意好看。当然，如果是几千年出一个如曹雪芹那样的，则没必要浪费才华，那种级别的也绝不会浪费才华，他们宁愿挨饿。
所以，第一条，你爱读者，读者才会爱你。
真心为读者、观众写作，对生活有话可说，贴近生活，你的小说、电影会有人看的，中国电影和中国观众会永远铭记刘震云的。金鸡、金马、金像、大学生、亚洲、多伦多、柏林……都曾给他和他的作品发奖。
至于说到刘震云在中国现代作家中的地位，愚以为用三个“之间”可以表达。
第一，刘震云的文学创作处于纯文学与通俗文学之间，偏于纯文学。
所谓纯文学，有些人理解为作品里一定要有政治宣传和道德说教，其实纯文学应该是有着人文关怀和对人类终极命题的探讨，不是非黑即白非此即彼的简单判断和立场，而是站在人类、人性的全方位角度。
第二，刘震云作品的真实性处于事实的真实和本质的真实之间。
文学创作做到事实的真实已属不易，探究和表达本质的真实则会耗尽一个作家的人生，甚或一事无成。刘震云先生在努力说着真话，和那些说假话的作家天壤之别。
第三，刘震云的写作手法在传统手法和先锋手法之间。
他的写作，基本上是传统的现实主义，但有着后现代的成分。例如《我不是潘金莲》，仅从标题就可以看出，已经不是现实主义的一本正经。
总而言之，刘震云先生是一个天才的作家，并且是一个聪明的作家，他知道犯不着将天才用尽而且无法用尽。
大悔忆智冰
刘震云在中国作家里，算是名气比较大的。当然这跟他和冯小刚的多次合作不无关系，有《一九四二》《手机》《我不是潘金莲》这些赫赫有名的电影加持，大家也早就记住了刘震云这个名字。
要论流派，刘震云肯定还是现实主义，尤其是对河南的书写。我前两天看一个关于张艾嘉的采访，因为《相爱相亲》的故事背景设置的是中国的一个二线城市，而取景地正是郑州。于是，有人就强烈建议张艾嘉看《一句顶一万句》来补补课，可见，刘震云对河南生活的书写时教科书级别的。
《一句顶一万句》讲的是中国老百姓的生存哲学，也被比作是中国的《百年孤独》，书里面有大量的河南方言，把人与人间的关系，分成“说得上话”和“说不上话”两种。简单的分类法，却让人越琢磨越觉得对头，是这么回事。无论家人，朋友还是夫妻，一旦说上话了，人就亲了。反过来，一旦说不上，就没有亲味儿了。看《一句顶一万句》是可以画个清晰的人物图谱出来的，这又很“红楼梦”，是对中国社会从微小处很全景式的展现。
另外，刘震云的作品还以幽默和荒诞见长。刘震云自己也说，中国的作家好像总是苦大仇深的，他所做的，是幽默着把故事讲完，看过的人哭中带笑，笑中也哭。刘震云口才非常好，之前有次严歌苓的新书发布会，在北大举行，刘震云本来是站台去的，结果，风头全被他抢了。现在网上也还有标题为《昨晚在北大，腹黑段子手刘震云砸了严歌苓老师的场子……》的稿子，他不是有意抢，实在是才华太盛了。他口才好，是个不折不扣的段子手，人也很聪明。
上一本书，《我不是潘金莲》里，他讲了农村妇女李雪莲告状的故事，后来经过导演冯小刚和演员范冰冰的演绎，李雪莲还成了个特别出名的女人。这个十几年求个清白的故事，也写出来官场和社会的百态，可见，刘震云是个乐于对社会现实做出反应的作家。
但刘震云自己也强调了，文学里有比生活中多的东西。《我不是潘金莲》里的李雪莲，《吃瓜时代的儿女们》里牛小丽，生活本身是把她们抛弃了的，是他这个作者把她们从泥泞里重新拉出来，把她们的心事从头至尾哽哽咽咽地讲一遍。于是，文学从被生活忽略的地方生发出来了，从生活停止的地方开始了。
徐鹏远
作家不太了解，但是刘震云写的电影《我不是潘金莲》，剧本瞎编乱造，情节也是混乱，再加上范冰冰的表演也很差，所以这个电影票房不好。导致冯小刚和万达的王思聪干架。北京的作家爱在宾馆里闭门造车，我打了70多官司，也在体制内干过，我太了解官场和法院以及律师了，根本不是他写那么回事儿，瞎编。中国电影从整体上是无法抵御好莱坞。我简单说一下，好莱坞所有的电影，涉及到哪个学科，他都会请哪个学科的专家来提意见。冯小刚的电影《芳华》请什么赵薇呀王菲呀，一群高高在上脱离群众的人去审片子，说好有个屁用啊！我猜票房也不会好到哪去。尊重各方面的人才，利用团队的力量，才能让整个电影行业，蓬勃繁荣发展，电影人你们好自为之吧。文艺评论家潘龙江回答完毕。
潘龙江红尘情歌创作人
这也是从这本书中透露出的信息的一种猜测，前段时间北京国际书展刘震云做的大使，刘震云在采访中依旧是看起来的滴水不漏，将自己做书展大使的主要原因说成是书展主席是他的好朋友，这其中的圆滑同这本新书的圆滑劲儿是类似的。
当然，刘震云是重要的中国当代作家，他写过很多好作品，像《一句顶一万句》确实是中国人的“孤独”，非常精彩，是中国当代文学的重要作品，他也与冯小刚合作过很多次导演，在电影圈也有很高的知名度，但是就像很多东西是双刃剑一样，“聪明”既是他能达到如今的文学高度的重要原因，也是让他很难突破中国当代文学束缚的一个重要阻力。
如果说要给目前的刘震云在中国当代作家，甚至在整个现当代作家中排个位置的话，那在中国当代作家里，阿城算超一流作家，余华王安忆莫言算一流作家的话，刘震云可以算准一流作家。而在中国现当代作家里，刘震云只能说是准二流作家。
老李有刀
我知道的刘震云，是个名作家吧，河南新乡人，北大高材生，天下无贼，1942，我不是潘金莲等，这些电影都是改自他的小说吧，他都是编剧，很有思想的，有深刻的！
但是，作为一个律师，更知道的是他的妻子，也是我们河南人，北大法学院毕业，和刘是校友，郭建梅，专职公益律师，专门免费维护妇女弱势群体权益，值得尊重，更应该获得大家的认识和认可。
王磊律师
刘震云是一位杰出的作家，也是一位优秀的编剧。他在做客深度人物访谈节目《星月对话》时就谈到了自己的这两种身份。
江月：从作家到编剧这两种角色的转换，您是实很得心应手吗？还是也有一个逐渐推敲的过程？
刘震云：是一个好作家，因为我是科班出身嘛。小说，我是懂的，但电影剧本的话，我不懂，所以现在有时候说我是一个好的编剧，这个是绝对不可能的，因为这个剧本的话呢，是另外一门科学。其实编剧比小说的作者的话，写作起来还是要困难，因为小说它可以无边无际，可以漫山遍野，对，可以前不见头后不见尾。但是电影的话呢，就是两个小时，或者一个半小时，要把一个故事讲的特别地出彩，放出异彩，那确实的话需要很大的功力，因为小说跟剧本最大的区别，剧本它要求速度，我曾经说它像一条奔腾的河流，就是要不断地往前走，就是川流不息，而小说它像一个大海，最擅长的是心理描写，就是这个人这个事这个情节这个细节是怎么来的，但是电影的话，这些全没有，它要求的就是动起来。就是对速度要求不一样的，包括人物方面的选择，故事方面的选择，都非常非常不一样。
星月对话
八十年代我国出现一批先锋小说的作家，比如马原，洪峰，莫言，扎西达娃，刘索拉等。
八十年代后期九十年代初期，文坛上又涌现了一批新写实主义小说作家。作品特点是不含主观色彩冷静(零度感情)地以白描形式反映生活的原生态。刘震云当时是这类文学的代表作家，作品有 单位，官场，一地鸡毛等。
MikeYang115781296
成绩有目共睹，地位吗，不好说。文化人讲圈子，不，不光文化人，我们身边几个弟兄还老唱我们不一样呢😄。王朔，冯小刚，刘震云，马未都等等，你见过他们吹捧过莫言，阎连科吗。我没见过。见的最多的是他们的互捧。
