和以往贾樟柯的电影一样，《江湖儿女》又一次未映先火。这两天在戛纳，这部电影是冲击金棕榈奖的热门片，主演赵涛也是影后的热门人选之一。
说起贾樟柯，很多人都会拿他和张艺谋相比。但在老炮儿眼中，拍《红高粱》、《秋菊打官司》时的张艺谋是我所喜欢的，《英雄》之后的张艺谋，当他专注于市场和票房的时候，也正是他和我渐行渐远的开始。
张艺谋的名字当然很响亮。作为2008年北京奥运会的总导演，此后的张艺谋甚至被冠上了“国师”的头衔。挑个女演员，也会很快被媒体炒成“谋女郎”。
贾樟柯比起这些，差得是十万八千里。然而，当你看过《小武》、《站台》《世界》……你会感到，贾樟柯能扛起一位伟大导演的重担，而他御用的王宏伟、赵涛等，也是伟大的演员。
说实话，出生于陕西农村的老炮儿，是在电视上看着《铁道游击队》、《地道战》、《小兵张嘎》这样的电影走进城市的。直到上大学的时候，才通过盗版光碟第一次看了贾樟柯的《站台》。
当时这部电影对我的冲击特别大。我第一次感受到，原来一部故事片还可以拍成纪录片，尤其王宏伟那种“不着一字”式的表演，更让我对贾樟柯的电影世界多了份崇拜。
此后，我抽出不多的生活费，又买了盗版的《小武》和《任逍遥》。其实，当年很多人熟悉贾樟柯都是通过盗版光碟，因为他的电影在《世界》前都没有公映的资格。
回到宿舍，我把这三部电影按拍摄时间顺序一口气看了一遍。其带来的视觉和感官冲击至今记忆犹新。可以说，这三部电影，贾樟柯几乎是凭借自己的生活积累，现实版的勾画了1970年后的中国社会变迁史。
《站台》通过一个身处崩溃边缘的县城文工团两对恋人颠沛流离的故事，以“小”见“大”的概括了一代人的坠落历程。
《小武》描写了生活在中国内陆某小县城的一个小偷梁小武的生活和爱情，他对传统的人际关系充满了幻想，但最终他又被所有人抛弃和围观。影片对于人性的拷问达到了极致。
《任逍遥》讲述了两个大同的无业少年小季和斌斌，为摆脱无尽的无聊也为了给自己定位而出去抢劫银行的故事。他们无数次希望，又无数次绝望。
毋庸置疑，这么多年来，当大多数导演纷纷向市场和票房妥协时，贾樟柯总能以一种客观而冷静的记录方式告诉我们，在我们所看到的紫醉金迷、车水马龙背后，有一块孤岛是为现实而存在。
近年来，从《天注定》到《山河故人》，贾樟柯一如往昔——说着自己想说的话，表达着自己想表达的。一时没了话，他也是静静的呆在山西老家，看着影视圈一会儿风生水起、一会儿又潮起潮落，一副“在别处”的姿态。丝毫不像那么所谓的明星大咖，生怕日子过寂寞，时不时就出来刷存在感。
此次亮相戛纳的贾樟柯带着他的新作《江湖儿女》，一向低调的他几乎很少发声，但所谓“树欲静而风不止”，《江湖儿女》》一亮相主竞赛单元，就成为冲击金棕榈奖的最大热门。
这是一部爱情犯罪片。讲述了巧巧（赵涛饰）和斌哥（廖凡饰）一对恋人从2001年到当下的情感故事。一方面是暴烈的爱情故事，另一方面是两个人都没有进入婚姻的那种独处的状态。贾樟柯通过这个故事，巧妙地提炼出了近20年的中国社会变迁。
戛纳电影节场刊《每日银幕》称，导演贾樟柯通过一个刑满释放的女人的经历探究了中国发展，用史诗般的爱情故事折射了２１世纪中国的快速变化。法国《世界报》称，“这部影片荡气回肠，充满诗意，隐晦又明亮，将成为他最伟大的作品之一”。
在贾樟柯的电影《世界》最后，有一个微弱的声音在黑暗中问：“我死了吗？”
答：没有，咱们才刚开始。
是的，卸掉那个“禁片导演”头衔的贾樟柯，才刚刚走进我们的世界。！
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