汉代是中国隶书的最鼎盛时期，隶书是属于那个时代的，后人基本无法超越，就像唐朝的诗歌，宋代的词一样。汉代以后很少出现隶书名家，一直到唐代出现了如韩择木、梁升卿等隶书名家，大师唐代的隶书太过于平正，少了汉代隶书的古朴和厚重。如下图是唐代梁升卿的隶书。
唐代以后就少有人写隶书了，或者说少有写隶书的名家了，直到元代出现了赵孟頫，赵孟頫个人主张复古，他自己也写隶书，还曾经用隶书写过千字文，不过他的隶书是以帖学的方法写的，已无汉隶气息。如下图《赵孟頫六体千字文》
一直到了清代，由于考据学的兴盛和帖学的衰退，隶书又被文人重新拾起来，又走向了历史的舞台，涌现了大批的隶书名家，包括邓石如、郑板桥、金农、伊秉绶、陈鸿寿、吴让之、桂馥、赵之谦、何绍基、杨沂孙等一大批大师级的隶书名家。把隶书又推向了顶峰。下图为伊秉绶隶书：
汉代以后，清代的隶书是一个高峰，刘炳森的隶书和清代人比还是逊色了一筹。不二斋
刘炳森的隶书算是当代一流高手。但是从汉代以后开始算的话，那肯定就不是了。
这是刘炳森的隶书写的非常有个性，而且有古趣，是中国现代四大隶书高手之一。
至于是不是汉代以后最好的，我随便举几个例子给大家，大家可以看一看，可以自己分析一下。
首先就是大唐皇帝李隆基的隶书，你们觉得比刘炳森如何？
大书法家文徵明的隶书，你们觉得比刘炳森如何？
又是一个大书法家的隶书作品，你们能猜到是谁吗？
连我都没有猜到，这是王铎写的隶书，跟楷书一样，不在乎字形大小，只追求自然创作的感觉。
大书法家邓石如的隶书。
这个也是大书法家邓石如的隶书。
大家可以都看一下，其实古代的隶书高手有很多，而且这几个都不是以隶书出名的。
但是大家感觉他们的隶书水平如何？比刘炳森如何？
其实呢，古人写字肯定是要比今人好的。
古人肯定要比刘炳森强一大截，但是刘炳森肯定要比我们强一大大截。
刘炳森的隶书就在当代来说是算不错的，但是放到古代可能也只是二流的水准。
因为个人不太关注隶书，所以能找到的都是一些不太善于写隶书的人。
以前在看古代作品的时候，看到过古代尤其是唐代以后有很多隶书大家的作品，只不过个人对隶书不太感冒，所以就没有记住他们的名字。
之所以隶书的最高峰在汉魏，后人都汉魏，是因为那种古拙质朴的意趣，有庙堂的庄重，有个人的风流。
包括小楷和行书，最高代表依然是魏晋。
古人难登晋室，如同今人难入古一样，不久以后的人，想到今人这个水平，也会变得很难。
书法就是这样的，没什么办法。
梁宇航
谢邀，我是大成，我爱国学！
这问题问的……真当汉代以后没有隶书高手了吗？
刘炳森先生的隶书的确不错，这是公论，也是定论。定论的一半来自业界、内行们，公论的一半来自大众。我并不是精英主义，公论下的艺术判断往往与实际艺术史发展百年后的结论相左，因为艺术的核心还是功夫深浅和创新的合理性，对这两点，大众是无从置喙的。
刘炳森先生的隶书有他强烈的特点，如下：
1、点画来自乙瑛碑居多，将他认为的优秀的点画写法进行标准化，组成一个套系，不足处从其他汉碑选取；
2、结构来自华山庙居多，将各种不同的汉字结构进行分类标准化，组成一个套系，不足处从乙瑛碑选取；
3、点画标准化，在落笔和收束处进行夸张表现，并且大量加入偏锋比例，偶尔掺以墨法和渴笔、结构参以楷书化，外形由汉隶的扁宽改为较正方。这些举措，极大满足了大众的审美情趣和对隶书的预期。
除了以上工作，刘炳森先生借助出版界力量进行影响力扩散是很高明的，连续不断的诗词书法集给他带来莫高的声望，几乎以一身之力做了隶书的代言人。
所有这些工作，刘炳森先生做的都富有时代创新，但也带来一些弊端:
1、点画和结构标准化了，离电脑字体近了，离书法远了。电脑字库选择的几个人舒同、启功、刘炳森的字库结果与实际作品表现最为接近，其他比如黄体、毛体、颜体等，其实虚有其表，在书法意义上不足看，这并不是偶然的；
2、协会的成功和商业的成功将刘先生的创新力彻底断绝，我们可以很清晰的看到这一过程；
关于隶书的盛衰。
汉以后历朝历代都不断的出现隶书作品和真草篆隶兼善的大家，比如赵孟頫。
满清不足四百年，金石考据之学昌盛已极，擅长隶书的多如过江之鲫，郑簠、
朱彝尊、金农、
邓石如、
赵之谦、吴昌硕、王福庵、黄宾虹、林散之、伊秉绶、 
清道人几乎都达到了与古人并肩的程度，清隶也作为一个专有名词留在书法史上。4、在书法里，除了篆刻专用缪篆以外，其实隶书是最具有丰富多样性和发展性的字体。隶篆、
草隶、
简帛书
包括章草，都是隶书的变型或者字体转换阶段的过渡。 关于当代隶书创作：
继承了丰富的清隶遗产，当代的隶书创作其实从来就没有衰退过。事实上刘炳森先生在书法界，从来也没有得到公认的最高评价（如果我说评价其实不高会不会过分？）仅就现在存世的隶书名家王亚洲（安徽）
王增军（河北）刘文华（北京）
何来胜（浙江）张建会（天津）张继（解放军）
赵广平（河北）耿自礼（河南）钱松君（黑龙江）韩少辉（山西）鲍贤伦（浙江）
蔡兴洲……按照实际书法水准，未必有一位会差给刘炳森先生，尚还不算体制外高手。 我是大成，我爱国学！敬请点赞关注，深夜码字，顿感温馨！谢谢！
大成国学
刘炳森先生早已驾鹤西去，古人云逝者为尊，刘先生隶书如何，且莫论了。
但有个现象值得注意，刘先生在世时，书法作品价格高启，而他走后价格一落千丈。就如张海先生居主席高位时，他的一张四尺整张在京城要卖到40多万，退下后顿时不可同日而语。
撇开刘先生不言，说说隶书吧。隶书应该是在小篆产生不久即开始萌牙，至汉代达到顶峰，留下了《礼器碑》《曹全碑》《张迁碑》等名碑。
此后，隶书一直沉寂，没有大的发展，至到清代，随着金石学的崛起，隶书又出现一个高峰，尤其是大量碑刻和遗迹文物的出土，隶书出现了较大发展。金农、邓石如、陈鸿寿等是这一时期的代表书家，清代历史上出现了一大批篆隶大家。
算了让自己又复习了下隶书史吧。现在的隶书大家首推浙江沈定庵先生。
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陈鸿寿作品
千年兰亭
刘炳森先生，现在已故去，他的成就主要在隶书，他在书法上的成就斐然，亦在其他方面有很高的造诣。有人发问，他的隶书是汉代以后最好的隶书吗？大家有什么看法呢？下面看看他的作品。
第一，
第二，
第三，
炳森先生，不光在隶书方面成就斐然，在楷书方面也是造诣颇高。
我个人才疏学浅，这个评论只作抛砖引玉之用，大家对此有什么看法呢？
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铁匠的头发
汉隶煌煌大观，写尽了隶书的美。高山仰止，后人没有超越的可能。汉隶最有名的《张迁碑》《曹全碑》《乙瑛碑》等十大名碑，皆是后世学子的武器库，取之不竭用之不尽。
魏晋唐宋元明清，历代也出过一些隶书高手，乃至民国也是有不少好手！就不一一列举了，就说说当代书家刘炳森老师吧。
刘先生是我的老师，他的隶书看了就难忘！一见钟情的那种感觉！(不是电脑里的刘体隶书)俊美华丽，飘逸动人！汲取了所有汉隶的风格流派，糅合创新，自成一格，不同于汉代以后的任何一家。当代人都往丑里写隶书，终难流芳。初学者可以从刘炳森入手，有视频、有字帖，上手快，入门易。一定阶段后，再上溯到汉隶碑帖，不愁隶书不精进！
如有不同了解，欢迎留言！
抱歉，我从不评价别人的字。
刘大师的隶书已形成自己的风格，实属难得。
借此机会，发一组汉代以后各个朝代的隶书，请各位网友认真看一看，是否有超越汉碑的。
第一幅：《曹真残碑》，时代：三国
第二幅：西晋的隶书
第三幅：北齐的隶书
第四幅：隋隶
第五幅：唐隶
第六幅：元代赵孟頫的隶书
第七幅，第八幅，第九幅：清人隶书
中州耕牛堂主
刘炳森的隶书不可能是汉代以后最好的隶书，但本人就是喜欢。他有自己独特的风格和意境，充满活力又不失古意，非常耐看实用。此为个人之见。
丰乐居士1
应该不是。刘炳森先生书艺以隶、楷书著称于世，隶法在坚实的传统功力基础上，主要是得力于石门颂乙瑛碑和张迁碑，充分发挥了自己的创造性，用现代的审美意识并参以姊妹艺术的某些韵律和情趣，加上文学素养，形成了鲜明的个人风格，在当代中国书坛上独树一帜，世称“刘体隶书”。但是刘体隶书程式化太明显，总体来说，刘先生的隶书成就不能和清朝的大家邓石如尹秉绶何绍基相提并论。
十年一梦醒真难
评价书法首先要了解书法的标准，没有标准如何评价。单纯讲风格这不应该做标准的。笔画、结体、章法以这三项书法的标准来衡量刘先生的书法，感觉还是有待商榷。另外艺术品是见仁见智的，两千年的书法谁又有资格评价水平高低呢。还是各取所需吧。
