前兩天寫了片“品董其昌山水話“松江畫派”，松江派也有華亭派、雲間派、蘇松派等別稱，是中國畫流派之一，是晚明松江府治下的三個山水畫派的總稱。今天說說趙左為首，稱為“蘇松畫派”
趙左，字文度，華亭（今上海松江）人。主要活動於明代後期的萬曆至崇禎（1573-1644年）年間，是晚明著名畫家，工山水，為“松江派”中堅人物。趙氏的書畫淵源主要有二：一、師從宋旭。宋旭（1525-？年），字初暘，號石門，浙江湖州人，後徙居上海松江，以畫山水最為擅長，主要師法“明四家”之一的沈周，風格雄勁古拙，為“松江派”之祖。趙左的山水畫是以宋旭為基礎，上溯源流，追摹董源、倪瓚筆意，兼採米氏雲山與黃子久淺絳法，善用幹筆焦墨，長於烘染，水墨溼潤，極富神韻。清王原祁《佩文齋書畫譜》中即有云：“（趙左）學於宋旭……其畫宗董源，兼有黃公望、倪瓚之意。”二、受董其昌山水畫影響。董其昌是明代後期書畫大家，其山水畫理論與實踐影響了明末乃至清代山水畫的發展，加之董氏社會地位顯赫，官至南京禮部尚書，以太子太保致仕，結交了大量的仕宦、文人和書畫家，因此名重一時，影從者甚眾。由於董其昌是松江人氏，因此當時松江地區的許多畫派都以追隨董氏，強調摹古，重視筆墨為潮流，而趙左身處其間，在繪畫創作上受鄉賢之影響也是必然的。
《山水圖》扇頁，明，趙左繪，金箋，設色，縱14.8cm，橫43.9cm。
扇頁有自題：“甲辰秋日，華亭趙左。”鈐“趙左之印”白文印。“甲辰”是萬曆三十二年（1604）。
圖繪柳溪放舟的江南水鄉。構圖以平遠為主，通過層層推進的手法，表現遠中近景，首先由近景的蘆葦推出狹長的河道，漣漪的水面上一高士駕舟獨行，悠然自得，點出逍遙遊的主題。河道向後又推出沙坡土地，其上生長有一排排茂密的柳樹，柳葉相互交疊，一派興盛的景緻。柳樹之後可見房舍及遠山，表明此處是可居可遊的高士遁隱之地。全圖景物雖多，卻錯落有致，疏密有序，顯示出作者對空間層次的掌控力和繁而不亂的表現力。是趙左成熟期的細筆山水代表作。
趙左與董氏是翰墨摯友，並有著長期的書畫交往，是董氏繪畫最重要的代筆人之一。對此，清朱彝尊（1629-1709年）在《論畫絕句十二首》中指出“隱君趙左僧珂雪，每替香光應接忙。涇渭淄澠終有別，漫因題字概收藏。“又朱氏自注雲：“董文敏疲於應酬，每倩趙文度及雪公代筆，親為書款。” 同時，清姜紹書（生卒年不詳）在《無聲詩史》中亦有云：“與董思白為翰墨友，流傳董跡，頗有出文度手者。”可見，趙左為董氏代筆在當時已是公開的秘密，這也從一個側面反映了趙左在繪畫上的功力確是不凡。
趙左山水圖軸（望山垂釣）
當然，趙左為董其昌代筆與董氏原作是有本質區別的。趙氏長於烘染，在樹木等的刻畫上立體感強，層次繁複，風格細潤，於繪畫技巧上更為精能，但筆墨功力與董其昌相比則略顯單薄，這主要是由於董氏所具有的超凡書法功底是趙左力所不逮的。趙左作為“松江派”山水的領袖，自具有其獨到之處，他的山水畫秀勁飄逸的韻致也吸引了一大批松江畫家追隨其左右，如趙泂、葉有年、吳振、釋常瑩等，都從學於趙左繪畫，使得明末清初的松江畫壇呈現出一派生機盎然的景象。而趙左的許多作品也為時人和後世視為世襲之珍。趙左《山莊讀書圖》峰巒渾厚，草木華滋，有子久意。此圖所署年款“萬曆辛酉“（1621年），屬趙左晚年作品。作品有顯著的吳派影響與仿古傾向，仿古自唐、五代至宋、元，泛學諸家，各得其要；題款字體方整，轉折圓柔。造型已由精細、寫實轉為簡化、平面和形式化，筆墨也由工謹變為自由活潑；款書字體漸趨瘦勁。趙左的畫風在泰昌元年（1620年）以後屬晚期階段，自身面貌成熟，表現出平淡天真風格；款書也結體瘦長，用筆尖利，線條挺秀。此幅《山莊讀書圖》甚吻合其晚年階段的風貌
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