抱一斋沈亮
感觉临摹的字形或线条形质太单薄的原因在于临摹前的读帖不钩深入，理解的有些肤浅，自然临摹练习时表达出来的内容就薄。这个问题有些微妙。
这有些像我们常说的质量问题，相同的形体不同的质量，所表现出来的结果是有着质的区别的。学习书法同样如此，读帖不够深入就是如此。
比如我们读帖时，对一点一画只是一个朦胧的大概的形体的意识，就像照相机对焦不实那样，留在头脑中的只是一个大概的印象，留在底版上的图像是模糊，如在加上对技法理解的模糊，冲洗出来的图片质量就不够。
我们临摹练习之前一定要进行最大限度的弄懂范字的点画造型，位置已经点画线条的长短粗细曲直等变化甚至要把点画给我们的感觉都有一个认识。同时找准偏旁部首的位置，以及字形整体结构的布势特点与规律。对整体字形进行整体与细节的解剖，使得范字的字形就像照相机那样给我们的头脑中印上一个完整清晰的图案，然后字临摹时做好预想字形的工作，提笔落纸之际，字已经在纸上，我们只是按照纸上的字形既定轨道书写而已，点画线条与结构自然会厚起来。所以说对于读帖的问题，很多时候需要我们花费的时间可能比临摹练习的时间都要大许多。
无论现代优秀的书法家以及古代书法都是非常注重读帖的，甚至古人说将我们临摹的字帖或作品、范字悬挂在我们经常目力可及的位置，坚持经常反复去阅读品味，读出心得，从一点一画到一篇作品都悉数与心，了如指掌，然后临摹练习时，心挥手运，一点一画都用心着意，而不是凭着肤浅的感觉去书写，自然就会厚起来，精准到位起来。
翰墨书道
临《圣教序》太单薄主要是临的作业缺力量感。浮、轻、乏力。可兼临柳公权楷书《兰亭叙》强化骨力。加强有刀刻感觉的力量感。
(王羲之所书行书作品)
什么是书法的力量？
赵宦光说:"何谓力量，同是刚劲之称，深浅粗细，从可分也。力浅量深，力粗量细，力卑量高，力易量难，露筋骨为力，藏筋骨为量，无筋骨为弱，急疾偏锋为露，正锋不滞为藏，柔媚宛转为弱。″
笔画细的，定要运笔沉着。笔画越粗壮的，运笔定要能提。筋骨内含为上。筋骨内含为难。
运笔时腕部放松，中锋行笔，注意提按的运笔节奏。则骨力尽显。
梁启超说:"写字全仗笔力，笔力的有无，断定字的好坏，而笔力的有无，一写下去，立刻就可以看出来。″
柳公权的楷书《兰亭序》，笔画精绝，功力高深，他的书法学王羲之和唐代楷书名家颜真卿、欧阳询，吸取各家所长，创造了柳体书法。他的楷书骨力秀挺，干净爽利，似斩钉截铁。
宋代朱长文《墨池编》说:"公权正书及行楷，皆妙品之最，草不夫能。其法出于颜，而加以遒劲丰润，自名家。″
(柳公权楷书兰亭序)
(个人浅见，仅供参考。不当之处，敬请包涵。)
神韵轩书法
友问：临（圣教序）书帖单薄的问题。建议结合其它法帖同时练习。圣教序书法帖是行书形式，可以结合赵孟頫，米芾或者更多的古代书法家法帖，再纳入个人的气质和笔触，这样一来，你的书法自然完美多了。也不存在单薄贫乏的困窘了，可以试试。