大王爱酸菜
好评如潮的《小丑》已经不知道打破了几项纪录，成为票房最高的限制级电影，更让纽约平凡的阶梯成为打卡景点，尽管导演托德·菲利普斯曾表示片中没有任何彩蛋，不过还是有许多让影迷好奇的谜团，例如小丑的生父是谁，还有由莎姬·贝兹饰演的邻居索菲·杜蒙德的结局是如何？
还记得电影逐渐迈向最后阶段时，由小丑到索菲家中坐在沙发的一幕，带出了小丑拥有幻想症，先前安排多段的约会情节都是想像，而这段紧张的对话，和沾有血印的足迹不免让不少影迷联想，或许索菲也被小丑杀死了？面对这个大问号，导演稍早也作出了回应，表示亚瑟·弗莱克并没有杀死她：「身为反派，亚瑟·弗莱克也有自己的原则，只会去杀害那些他认为做错事情的人，索菲并没有做出伤害他的事情，所以自然没有杀死她。」
紧扣著「幻想」的这个环节，也让电影在影迷们心中带出了更多的想像，事实上还有一幕被剪掉的画面是索菲坐在家中看默里·富兰克林脱口秀，不过后来选择不刻意交代索菲的生死，也是可以让影迷们还有自己的空间解读，正也是《小丑》有趣的地方。
影随一生剪辑
如果你真的看懂了电影《小丑》，就不难发现电影的精妙之处在于它无时无刻不在对比、呼应，让观众不经意间引起共鸣。
化妆镜前的哭笑不得
电影开场，亚瑟安静的坐在化妆镜前，收音机里播放着环卫工人罢工导致哥谭市鼠疫滋生，却无人问津。亚瑟作为小丑演员，工作职责是给观众带去欢声笑语，但他眼神里满是落寞，用手强挤出上扬的嘴角，而泪滴却失了妆容。
这一鲜明的对比，恰恰说明了当时社会底层人士对贫富差距的无奈和心酸。没有发言权的他们努力工作却得不到应有的保障和认可，乞丐般的存在这个世界里，无人关心他们的生死。这在亚瑟与心理医生第二次的谈话中也得到了印证，政府根本不在乎他们这种人。
回家路上的过街天梯
大环境让人无助，但他时刻谨记母亲教导:笑对人生、保持微笑，为世界带去欢声笑语。为了谋生，他上街广告表演，但却遭到混混的殴打，弄丢了广告牌，还受到了老板的赔偿警告；公交车上为了逗小男孩儿开心，小男孩儿母亲的歧视和嘲讽让他感觉到不被尊重。与心理医生谈话过后，他心情沉重的第一次踏上那段回家的过街天梯，疲惫失落却又无可奈何，荒凉感顿然而生。
亚瑟再次踏上那段过街天梯，是他弄清楚了身世之谜，打破了幻想之后，应默里的邀请去参加电视节目的路上。此时的他已经背负了五条人命，但却走出了轻盈且欢快的步伐，甚至还跳起了舞。用他的话说：他的人生不应该是悲剧而应该是一部喜剧。他为他为自己从悲剧中走出来向着戏剧前行而从内心里高兴。
站在车顶的笑
对着电视直播枪杀默里，轰动了整个哥谭市，称亚瑟为“义警小丑”的社会底层人士被煽动起来，奉他为精神领袖，并通过制造车祸的方法，将亚瑟从警车里救了出来。满身是血的亚瑟，爬上了车顶，看着眼前的一切，通过暴力换取的关注与认同，让他发自肺腑的笑了，他用自己的血补了妆，以最完美的“小丑”形象面对追随者。
而正是这车顶的笑，与电影开场强挤的笑形成了鲜明的对比，引起了观众的内心呼喊，这可悲的被关注、被认同竟然只能通过魔鬼一样的行径才能获得。
南瞧北幕
由托德·菲利普斯执导，杰昆·菲尼克斯主演的《小丑》，于2019年10月4日在美国上映。影片一经上映，就以9620万美元的收入登顶了北美周末的票房榜，创下北美影史10月份上映影片首周末最高票房纪录，并毫无疑问地成了影史上最赚钱的漫改电影。
口碑上，早在上映之前，《小丑》就已经在2019年8月31日的威尼斯电影节主竞赛单元进行了首映。此后，获得第76届威尼斯国际电影节“金狮奖”最佳影片，进入美国电影学会评选的年度十佳电影榜单，获得金球奖多项提名，以及大大小小各种奖项和提名。
2019版的《小丑》是华纳和DC所独立开发的影片，与目前的DC扩展宇宙并无关联，从“反超级英雄”的角度，以一部犯罪片的形式，讲述了一个“小丑起源”的故事。此次改编被认为是超级英雄漫改电影的一次突破，杰昆·菲尼克斯也给出了希斯·莱杰之后的又一个经典的“小丑”形象。
《小丑》的故事发生在20世纪80年代，而当时的美国，正处于“经济衰退期”，焦整个社会充满了一种明显的“集体焦虑”，在这种集体焦虑的氛围中，压抑于人心深处的暴乱随时都可能发生。影片中哥谭市的“形象”正是那个年代美国社会和民众内心的写照：阴暗潮湿的道路，满目恶臭垃圾的街头，污秽熏天的城市下水道，一触即发的暴动气息，以及昏暗的光线……在这样的环境之下，人心乃至人性自然也是晦暗的。
杰昆·菲尼克斯饰演的小丑，在影片中创造了很多经典的“名场面”，特别是他在梅林秀上的最终爆发。但亚述触动最深的，还是作为社会底层人的亚瑟，在日常生活中的一些场景。
世界对亚瑟来说，实在是过于的不友好。他从生下来就是整个家庭的“顶梁柱”，但却最终发现，他一直悉心照料、并且坚信对方也深爱着自己的母亲，原来不过是自己的养母，而且还在他小时候对他进行过虐待；他在公交车只不过想逗一个孩子开心，却遭到孩子家长的嫌弃；小混混砸了他的广告牌，却被认为是工作失职；就连那个与他相爱的女邻居，竟然也只是他幻想出来的。
他努力要取悦的世界，并没有对他施加一点点的善意。假如有哪怕一丁点，他也许就会像《当幸福来敲门》中的史密斯一样，抵挡住各种厄运和不公，最终迎来不一样的人生。
这就是这部电影的魅力所在，因为这种“人性化”的演绎，让《小丑》区别于传统的漫改电影，而成了一部相对独立的作品。
传统的漫改电影，在将英雄“神化”的同时，也会将其对手过分“邪恶化”。传统的“小丑”，是因为蝙蝠侠的存在，而立体化和鲜明化。但它的立体化和鲜明化也是“极端化”的：小丑没有身份，没有动机，没有逻辑，先天性地反人类、反社会，享受一切对常态和秩序的疯狂颠覆。
而杰昆·菲尼克斯塑造了一个社会边缘人的都市弃儿形象。影片褪去了“超级英雄”的外壳，“小丑”也不再是那个沉迷于与社会为敌、把犯罪当新生的犯罪天才，而是成了和我们并无二致的“人”，他遭受了生活的重压，遭受了环境的逼迫，遭受了命运的不公，也遭受了原生家庭的折磨，最终一点一点地崩溃，最终“在沉默中爆发”，又“在爆发中扭曲”，在报复中找到了“快感”，最终黑化成了蝙蝠侠的“宿敌”。