宋神宗元豐三年（1080），蘇軾被貶湖北黃州，至七年（1084）調離。在黃州的四年零兩個月的時間，雖是人生的低谷，卻是其詩詞、文賦、書畫藝術創作的巔峰期，他在這裡共寫下了753篇膾炙人口的好作品，包括《念奴嬌·赤壁懷古》《前赤壁賦》《後赤壁賦》等一批膾炙人口的千古佳作，也為我們留下一批優秀的書法作品，前一段時間已發過一篇文章《到黃岡，蘇軾成蘇東坡了》，今天，再把他最傑出的《黃州寒食帖》高清圖推送給大家。
《黃州寒食帖》全圖（手機橫過來看）
蘇軾《黃州寒食詩帖》，紙本，34.5×199.5cm 臺北故宮博物院藏
《黃州寒食帖》高清
自我來黃州，已過三寒
食。年年欲惜春，春去不
容惜。今年又苦雨，兩月秋
蕭瑟。臥聞海棠花，泥
汙燕支雪。暗中偷負
去，夜半真有力，何殊病少
年，子（點去）病起頭已白。
春江欲入戶，雨勢來
不已。雨（點去）小屋如漁舟，濛濛
水雲裡。空庖煮寒菜，
破灶燒溼葦。那
那知是寒食，但見
銜紙。君門深
九重，墳墓在萬里。也擬
哭塗窮，死灰吹不
起。
【釋文】：
自我來黃州，已過三寒食。年年欲惜春，春去不容惜。 今年又苦雨，兩月秋蕭瑟。臥聞海棠花，泥汙燕支雪。暗中偷負去，夜半真有力，何殊病少年，病起頭已白。
春江欲入戶，雨勢來不已。小屋如漁舟，濛濛水雲裡。空庖煮寒菜，破灶燒溼葦。那知是寒食，但見烏銜紙。君門深九重，墳墓在萬里。也擬哭塗窮，死灰吹不起。
詩中陰霾的意象如小屋、空庖、烏銜紙、 墳墓……渲染出一種沉鬱、悽愴的意境。表達出了作者時運不濟謫居黃州的灰暗煩悶的心境。從文中“空庖煮寒菜，破灶燒溼葦”，可以想見他窘迫的生活。這兩首詩放在蘇軾三千多首詩詞中，並非是其上乘之作。而當作者換用另一種藝術形式——書法表達出來的時候，那淋漓多姿、意蘊豐厚的書法意象釀造出來的悲涼意境，遂使《黃州寒食詩帖》成為千古名作。
《黃州寒食詩帖》彰顯動勢，洋溢著起伏的情緒。詩寫得蒼涼惆悵，書法也正是在這種心情和境況下，有感而出的。通篇起伏跌宕，迅疾而穩健，痛快淋漓，一氣呵成。蘇軾將詩句心境情感的變化，寓於點畫線條的變化中，或正鋒，或側鋒，轉換多變，順手斷聯，渾然天成。其結字亦奇，或大或小，或疏或密，有輕有重，有寬有窄，參差錯落，恣肆奇崛，變化萬千。難怪黃庭堅為之折腰，嘆曰：“東坡此詩似李太白，猶恐太白有未到處。此書兼顏魯公、楊少師、李西臺筆意，試使東坡復為之，未必及此。”(《黃州寒食詩跋》)董其昌也有跋語贊雲：“餘生平見東坡先生真跡不下三十餘卷，必以此為甲觀”。《黃州寒食詩帖》是蘇軾書法作品中的上乘，在書法史上影響很大。
《黃州寒食帖》黃庭堅題跋
（相當精彩）
命運多舛的《黃州寒食帖》
有人將《寒食帖》譽為“天下三大行書”，並作以下對比：《蘭亭序》是雅士超人的風格，《祭侄帖》是至哲賢達的風格，《寒食帖》是學士才子的風格。它們先後媲美，各領風騷，可以稱得上是中國書法史上行書的三塊里程碑。歷來為世人珍重，多深藏內府。
然而，清咸豐十年（1860年）英法聯軍火燒圓明園，此帖險遭焚燬，旋即流落民間，為馮展雲所得，馮死後為盛伯羲密藏，盛死後被完顏樸孫購得，曾於1917年在北京書畫展覽會上展出過，受到書畫收藏界的密切關注。
1918年轉傳到顏韻伯手中。當年12月19日為蘇軾生日，顏韻伯作跋記錄此事本末。1922年，顏韻伯遊覽日本東京時，將《寒食帖》高價出售給日本收藏家菊池惺堂。
1923年9月，日本東京大地震，菊池家遭災，所藏古代名人字畫幾乎被毀一空，當時，菊池惺堂冒著生命危險，從烈火中將《寒食帖》搶救出來，一時傳為佳話。震災之後，菊池惺堂將《寒食帖》寄藏於友人內藤虎齋中年年有餘。
1924年4月，內藤虎應菊池惺堂之請，作跋以記《寒食帖》從中國輾轉遞藏至日本之大概情形。第二次世界大戰期間東京屢遭美國空軍轟炸，《寒食帖》幸而無恙。
《寒食帖》流失海外，一直使華夏子孫耿耿於懷。第二次世界大戰剛一結束，國民政府外交部長王世傑私囑友人在日本訪覓《寒食帖》。當知下落後，即以重金購回，並題跋於帖後，略述其流失日本以及從日本回歸中國的大致過程，千年國寶賴王世傑先生之力迴歸祖國，至今仍珍藏在臺北故宮博物院。