董其昌，字玄宰，號思白，是明代復古主義的倡導者，擅長山水，師法董源、巨然、黃公望、倪瓚等古代書畫大師，開啟了“松江畫派”的晚明盛況。
董其昌提出的“南北宗論“對中國的繪畫研究影響深遠，沿用至今。他以禪宗南北二宗的分法作為根據，將畫家分為提倡文人畫的南宗與以行家畫見長的北宗，並毫不掩飾地極力推崇前者。
董其昌自身在書法和繪畫上的造詣很深，臨摹過的歷代名作不計其數。下面這本圖冊是他於明朝天啟元年遊杭州時創作的，時年六十七歲。
畫冊共計八頁，每一幅畫都配有文字介紹，或是抒發內心的感受，或是對古人畫法的思考。所有的畫面都集取古人不同的山水畫景觀，同時融入畫家自己對於天地、山川的感受，所謂 “以意取之”，“各出意造”。
1.《仿古山水冊》之一 仿唐楊昇
紙本設色，263 Ｘ 255 mm / 故宮博物院藏
釋文：唐楊昇峒關蒲雪圖，見之明州朱定國少府，以張僧繇為師，只為沒骨山，都不落墨。曾見日本畫有無筆者，意亦唐法也。米元章謂王晉卿山水似補陀巖，以丹青染成。王洽正潑墨瀋。多種法門皆李成、董源以前獨擅者。
· 楊昇，唐代宮廷畫家，師法張僧繇，擅長人物、臺閣，嘗為玄宗皇帝和肅宗皇帝畫像。他兼善青綠山水，現有《唐楊升山水畫卷》藏於臺北故宮。
擴展：《蓬萊飛雪圖》 唐 · 楊升
2.《仿古山水冊》之二 仿盧鴻草堂筆
紙本水墨，263 Ｘ 255 mm / 故宮博物院藏
釋文：鴻乙草堂明皇嘗令人就圖之，鴻乙畫入神品，與右丞伯仲。嵩山十志各有楚詞。至宋時李伯時作圖令諸名公書其詩，人各一景。秦少游、僧參寥、米元章皆與焉。餘見之項氏者亦十體，不顯名姓。謝時臣亦臨一本，第得其位置耳。唐人用墨高簡，意到而筆不到，所以妙絕。
· 盧鴻乙是唐代著名隱士、畫家和詩人。他一直隱居在嵩山，著有《嵩山十志》以歌詠自己的隱逸生活。另繪有《草堂十志圖》，描繪嵩山之景。他的山水得平原之趣，與王維一齊名，是水墨山水的前輩。《故宮名畫三百種》裡錄有他的山水畫摹本。
拓展：《摹盧鴻草堂十志圖》 南宋 · 佚名
3.《仿古山水冊》之三 仿惠崇
紙本設色，263 Ｘ 255 mm / 故宮博物院藏
釋文：惠崇宋詩僧，建陽人也。在巨然之前，畫學王維，精工妍麗如詩家。溫、李輩《香遼集》生於情者。東坡、山谷為題其小景。餘所見有京口陳氏江南惠卷及鄞朱定國所贈巨軸《早春圖》。
· 惠崇，北宋僧人，擅長詩畫，以描繪瀟灑虛曠的自然小景而聞名。他的畫作對後世影響深遠，董其昌更是將他與五代畫家巨然並論，稱他們的化作“皆畫家之神品也“。蘇東坡對他的畫也是推崇至極，著名的千古絕句“竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知“就是為惠崇所題。
拓展：《溪山春曉圖》 北宋 · 惠崇
紙本水墨，263 Ｘ 255 mm / 故宮博物院藏
釋文：瀟灑營丘水墨仙，浮空出沒有無間。爾來一變風流盡，誰見將軍設色山。無數青山落照邊，遙知風雨不同川。此中有句無人認，道與襄陽孟浩然。二絕句皆東坡題畫之什，深得畫家三昧方能為，是語米老不如也。辛酉三月遊武林，歸途閒暇作此八景。時畫史楊彥衝同觀。玄宰識。
· 李公麟，字伯時，北宋著名畫家，人物、花鳥、山水無所不精。被譽為“宋畫第一人”。《山莊圖》為李公麟晚年歸居龍眠山莊所作的白描山水，描繪了龍眠山莊的自然景緻。《宣和畫譜》稱這幅《山莊圖》可以與王維的《輞川圖》相媲美。大文豪蘇東坡更是為之撰文。
拓展：《龍眠山莊圖》 北宋 · 李公麟
5.《仿古山水冊》之五 仿倪元鎮
紙本設色，263 Ｘ 255 mm / 故宮博物院藏
釋文：倪迂畫學馮覲。覲，《宣和畫譜》所載宋宦官也。覲畫世無傳本。倪迂自題謂得荊關遺意，豈諱言覲耶？張伯兩題雲：‘能與米顛相伯仲，風流還只數倪迂。應將爾雅蟲魚筆，為寫喬林恠石圖。’最為迂叟吐氣。大都倪高士之畫學馮覲，如朱晦翁之書學曹孟德，皆不問其師承也。倪迂書學《黃庭內景經》，《內景經》倪氏之物也。
· 倪瓚，字元鎮，號雲林子，元四家之一。他是元代文人畫的代表，對後世，尤其是明代畫壇產生深遠的影響。倪瓚的山水師法董源、荊浩、關仝等古代大師，以疏筆幹墨見長，格調天真超逸，意境空寂脫俗。
拓展：《江亭山色圖》 元 · 倪瓚
6.《仿古山水冊》之二 仿梅花道人
紙本設色，263 Ｘ 255 mm / 故宮博物院藏
釋文：今日遇武塘題吳仲圭故居，稱梅花巷者。自號梅花和尚，實居士也。畫學巨然，字學懷素，皆受和尚法，故云。仲圭與盛懋同巷對宇。人每指金帛詣盛求畫，仲圭之家聞如也。家人以為謫，仲圭曰：待二十年後自有定論。已而盛之身價果遜。至今三百年猶爾。辛酉三月廿三日識。
· 梅花道人，即元代畫家吳鎮。吳鎮，字仲圭，與黃公望、倪瓚和王蒙合稱為“元四家”。他的山水師法董源、巨然，兼取馬遠、夏圭，筆墨淋漓雄厚，是元代文人畫家的典範。
拓展：《清江春曉圖》 元 · 吳鎮
紙本水墨，263 Ｘ 255 mm / 故宮博物院藏
釋文：元季四大家惟王叔明仕於國初，為泰安州倅。何元郎記有雪圖作於齊郡者是也。倪雲林題有筆精墨妙語，又云澄懷觀道是宗少文也。又臨池學書出王右軍、王虞，筆力能扛鼎，五百年來無此君，推挹至矣。於北宋諸家無所不摹，尤善右丞法。
· 王蒙，字叔明，號黃鶴山樵，元四家之一。他的山水師法董源、巨然等古人，創作出獨具特色的個人風格。與追求疏簡的倪瓚不同，他喜歡用密筆，以表現山水渾厚蒼茫的氣質。
拓展：《秋山草堂圖》 元 · 王蒙
8.《仿古山水冊》之六 仿米元暉
紙本水墨，263 Ｘ 255 mm / 故宮博物院藏
釋文：米元暉瀟湘圖餘得之項玄度，有宋人題跋甚夥。朱晦翁亦一再見。後有王宗常敘諸跋卷人出處之概，書品亦佳，沈石田自題七十五歲方得一觀，以快生平，為米卷第一。圖不作點，只用墨破凹凸之形，樹木屋宇皆精工，都畫勾雲亦變體也。元暉凡再題數百字。
· 米元暉，即北宋畫家米芾的長子米友仁。米友仁繼承米芾的“米點山水”技法，將水墨的特性發揮到極致。他的畫多表現雨後氤氳繚繞、霧雨朦朧的江南山水。畫面空靈安靜，變幻迷離，詩意十足。
拓展：《雲山墨戲圖》 南宋 · 米友仁
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