03.06 吴宇森和李安究竟谁是中国第一大导演？谁的电影更精彩？

三国英雄曹操

吴宇森与李安两位大师并驾齐驱，作为中国的顶级导演，硬要分个前后，我觉得是对两位大师的不尊敬。他们拍摄的领域、风格、题材不尽相同，所以才造就了两位大师的传奇人生。吴宇森导演注重的是暴力美学，而李安导演注重的是人文情怀。由于个人比较喜欢枪战、动作类电影，所以个人觉得吴宇森的电影比较精彩，能够抓住观众的兴奋点、共鸣点。下面来说说具体的几点原因（仅代表个人观点）。

1、吴宇森的好莱坞之路

吴宇森被称为是暴力美学的大师，他早年拍摄的电影《英雄本色》、《喋血双雄》等电影在香港大火大卖，之后更是凭借《断剑》、《变脸》等电影成功打入了好莱坞，尤其是《变脸》使得吴宇森在好莱坞享有了很高的知名度，《变脸》这部电影在尼古拉斯·凯奇、约翰·特拉沃尔塔等人的演绎下惊艳了好莱坞，吴宇森一举成名。

正是由于《变脸》这部电影带来的知名度，紧接着他执导拍摄了《碟中谍2》，流畅细腻且惊艳的动作场面，是的吴宇森在好莱坞登上了人生巅峰。阿汤哥凭借该片成功刷新了自己的票房纪录，登顶了票房榜首，而吴宇森也凭借这部影片轰动了整个好莱坞。

以前有一种说法，如果一位导演在好莱坞连续“玩砸”三部电影，他将面临无戏可拍的窘境。这种说法对于美国本土导演来讲，未必成立，但对于在好莱坞混迹的华人导演来说，绝对是一个定律。吴宇森在执导完《变脸》、《碟中谍2》之后，他拍摄了《风语者》、《记忆裂痕》，但是这两部电影票房惨淡，当时米高梅公司因为投资《风语者》而差点破产。就这样，他被好莱坞遗弃了，好莱坞事业从高峰跌至谷底。

沉寂了几年后，老吴转战内地，开拍了他念念不忘的“三国故事”，此后再未执导好莱坞电影。

2、李安的好莱坞之路

跃正天

技术上两人平分秋色，若论心机，还是李安更胜一筹。

李安在选题立项上，心思精巧，可以做中国导演的老师。

吴宇森初到好莱坞时作品《变脸》，很是令人惊艳，当年看片时怀着兴奋和激动的心情的，感觉华语电影导演也不比谁差，华人终于在好莱坞立住根脚，不再是无足轻重敲边鼓的角色。

吴宇森以技术见长，在原有的剧本基础之上，一板一眼完成所有画面，视觉冲击力上交足功课。

然而，说句唐突的话，《变脸》剧本本身就很出色，如若换作其它导演，一样出彩。

但是，李安的电影就不同了，李安电影有着自己独特视角和电影语言，除了他本人，别人还真不好说有资本掌镜。

先说说李安第一部成名之作《喜宴》，在制作资金极其有限、全片无一大咖站台的情况下，他居然拿了第43届柏林国际电影节金熊奖。

如若你现在翻出此片观赏一遍，你会觉着它拍摄得相当粗糙，说它是一个电影爱好者DIY自娱自乐的东西也不为过。

但这片为什么能拿奖呢，主要是题材刁钻，李安眼光独到出手精准（此片编剧为《追妻三人行》王蕙玲），换而言之，李安相当有心计。

他知道西方影人想看什么，籍由一个三角恋的爱情故事，折射出西方主流文化最为关注的人类文明冲突的问题。

关于人类文明冲突，已有珠宝在前，国际知名导演大卫·里恩。

大卫·里恩一生专注拍摄不同种族之间的文明冲突。

然而李安的不同之处在于，他专门描写同一种族同一肤色之间的文明冲突，小规模碰撞，茶杯里的风波，根本不需要万千民众、气势恢弘的战争场面浪费胶片，一样可以表达主题，譬如奥斯卡获奖片《卧虎藏龙》。

这就颇为有趣了，学过美术的同学都知道，微差最难画、高级灰最难达成。然而李安专门挑这个地带行走，他不哗众取宠，不关心电光火石，他更擅长于无声处起惊雷，这需要一个人细微的观察力、缜密的大脑和异于常人的天赋。

我认为李安完全可以接了大卫·里恩的棒，跻身国际一流导演之列，名垂影史。

老电影博物馆OFM

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首先吴宇森的风格以动作片为主，打打杀杀看着过瘾，把暴力美学发挥到极致，多描写男性的侠气仗义，英雄主义题材较多。他的剪辑我认为是华裔导演中最出色的，拍摄镜头多以广角，长焦推特写为主

其次。这种类型片较容易被好莱坞认可，代表作有《英雄本色》、《纵横四海》、《变脸》、《碟中谍2》、《风语者》、《太平轮》等。

最后李安更擅长的是文艺片，当年的“父亲三部曲”将中西方文化的差异演绎的淋漓尽致，影片中的儿女情长，含蓄委婉，剧本则是他的强项。近些年的李安更多的尝试新题材，新技术想要进行一场小的电影革命，但都不太理想，真是任重道远。

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热血燃爆影视

吴宇森和李安都是华人电影导演的杰出代表，他们的电影在国际上都有一定影响，可以从不同维度进行比较：

1、年龄，年代。

吴宇森生于1946年9月，李安是1954年10月，两人相差整整九岁。

吴宇森拍第一部电影是在1973年。经典的《英雄本色》完成于1986年。

李安的首部作品《推手》拍摄于1992年，此时吴宇森已导演过21部电影。

2、电影类型。

吴宇森的风格以动作片为主，打打杀杀看着过瘾，把暴力美学发挥到极致，多描写男性的侠气仗义，英雄主义题材较多。他的剪辑我认为是华裔导演中最出色的，拍摄镜头多以广角，长焦推特写为主。这种类型片较容易被好莱坞认可，代表作有《英雄本色》、《纵横四海》、《变脸》、《碟中谍2》、《风语者》、《太平轮》等。

李安更擅长的是文艺片，当年的“父亲三部曲”将中西方文化的差异演绎的淋漓尽致，影片中的儿女情长，含蓄委婉，剧本则是他的强项。近些年的李安更多的尝试新题材，新技术想要进行一场小的电影革命，但都不太理想，真是任重道远。代表作《喜宴》、《五虎藏龙》、《断背山》、《少年派的奇幻漂流》等。

3、获得奖项。

吴宇森和李安电影获奖情况。

由此可见，吴宇森的电影更加精彩，如果论成就非李安莫属，对东方文化的传播功不可没。

老鹰电影

两个类型的导演，吴宇森主打动作，李安更注重人文。

吴宇森的电影在华人届比较出名，当年的英雄本色系列确实在当时影响巨大，尤其是八零后的我们，男孩子都学小马哥咬牙签，女孩子都把他当做心里的男神。吴宇森借次一举奠定了自己华人动作导演地位，后来也进军了好莱坞，起初在好莱坞也是比较惨的，后来的《变脸》就是代表作，由我比较凯奇和我比较喜欢的特拉沃尔塔主演。以至于后来给碟中谍监制。

李安的成功也是一点一滴积累起来的，甚至开始还是要靠媳妇来养活，他的作品几乎都比较不错，可谓一出手就知有没有，娱乐性与艺术性兼得和诺兰类似，凭借其过人的导演才华我觉得他的作品会越来越牛。

两位导演都是华人届顶级的导演，如果硬要一较高下，其实大家心里早已清楚，当然是李安更胜一筹，而且高出吴宇森几个段位。其实我觉得两位导演根源在于，吴宇森不擅长讲故事，驾驭剧本的能力差点不是一点半点，而这正是李安的强项，有人会说吴宇森的动作片李安不会，其实这就像学车，学手动挡可以开自动挡，而学自动挡开不了手动挡，不是李安不行，而是他志不在此，如果他拍，我想一定也会非常精彩，从卧虎藏龙就可见一斑，我觉得电影的根本还是导演驾驭剧本的能力，就算是动作片也要和好的剧情结合才有看头。

卓别别1

吴宇森和李安都是当代杰出的编剧和导演，我第一次接触吴宇森是他1986年拍摄的电影《英雄本色》

在1990年又一部《喋血双雄》获得第9届香港电影金像奖最佳导演奖，还有一部《喋血街头》也是特别的精彩，在那个年代只有吴宇森把男人之间的友情，义气拍的惟妙惟肖。

吴宇森是一位不可多得的导演，我很喜欢他导演的风格。

下面我在说说李安导演

我认识较晚李安，应该是1999年他导演的《卧虎藏龙》，我才知道的他，但是这部电影当时获得奥斯卡金像奖最佳外语片奖，也是很牛的。

2013年，凭借《少年派的奇幻漂流》获得第85届奥斯卡金像奖最佳导演奖。

后期我看过他的《断背山》也很是不错的作品。

不过我还是觉得如果论精彩程度和知名度，我想吴宇森肯定略胜李安一筹。

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吴宇森的作品以枪战片为主，是一位个性张扬的作者导演，具有独特的个人风格以及世界观。在他执导的那些堪称杰作的黑帮片和战争片中，他的暴力美学极具原创的诗意化和浪漫主义情怀。他的作品不仅极具戏剧张力，而且具有近似超现实主义的幻想。

在华人导演中，李安是一个标杆性的人物，他拍摄了各种不同的电影题材，无论是伦理、武侠、喜剧甚至科幻，他都能从容驾驭，独特的经历让他在东西方文化里游刃有余，两种不同文明的冲击造就了李安与众不同的视野和气质，兼具东方传统的温文尔雅和西式的洒脱不羁。他的电影手法质朴自然，对白风趣幽默，情节细腻别致，剧情圆融流畅。

从两人的获奖情况看，李安更胜一筹，三次奥斯卡获奖的经历，作品含金量极高，在华语影坛，可以说无人可与之抗衡，在未来的很长一段时期内，也没有导演可以对比。

甚至有人说，吴宇森和李安不是一个级别。吴宇森在好莱坞，充其量是一个合格的商业片导演，这是国内外一致的评价。跟大师什么不沾边，只能是合格的流水线好莱坞标准化商业片导演，李安明显奥斯卡最佳导演水平，差距不止一个档次。

个人更加喜欢李安，他的电影是很有深度的，而且题材的多样，各种类型都能驾驭，说明了他的才华。

纪录之影

这两个谁都不是中国第一大导演。但要论影响力还是李安更高一点。

八十年代吴导的《英雄本色》系列掀起了暴力美学的浪潮，可以说在华人圈影响深远。后来趁热又拍了《碟血双雄》《勇创天下》直接引起好莱坞的注意。吴导在美国导演的《变脸》《谍中谍2》同样延续了他一贯的精彩，给观众带来美妙的视觉盛宴。

相比吴导的暴力美学，李安的拍摄手法更加的细腻和温情，不论是《色戒》还是《断背山》抑或者是《卧虎藏龙》都兼具了商业性和艺术性的完美结合。总是在细节中触动人心，在人性中找出矛盾点，与观众进行一场心灵的交流和探讨。

这两位都是国际上知名的导演，虽然在艺术风格，手法上不同，但都功成名就，蜚声海内外。可能在国际上李安的名气更响一点，但要说哪个导的更精彩，首选吴宇森。

民星集结号

操作

说实话，也就吴宇森是华人导演大家才也关注一下碟中谍2的导演，但碟中谍1和3的导演是谁有几个知道？其实他们导演身份都没什么差别啊。也象其他的虎胆龙威系列，致命武器系列，谍影重重系列，007系列等等都没几个知道导演是谁吧，导演知名度除了好莱坞真正引领潮流那几个，其他的其实在大众中的认知度不是很高的。哈利波特系列，海盗系列，蜘蛛侠系列的导演一样在大众知名度不高，哈利波特系列的导演还换过好几个了

实事娱乐

吴宇森最被人称道的暴力美学是承继于让 - 皮埃尔 · 梅尔维尔、萨姆 · 佩金帕、张彻这些前辈大师，相信他们的电影昆汀看得更多。当然，不可否认吴宇森把电影暴力美学发扬光大了，否则好莱坞也不会请他。吴宇森从好莱坞的第一部电影《终极标靶》到其最后一部在美执导的美剧《罗宾逊一家：迷失太空》，走的是纯商业路线，中间凭《变脸》、《碟中谍 2》达到过事业顶峰，后来因为《风语者》、《记忆裂痕》票房失利而被好莱坞遗弃，尤其是《风语者》的惨败几乎让曾经的好莱坞雄狮米高梅破产，吴宇森的好莱坞之路就是一条抛物线。

吴宇森：

威尼斯电影节终身成就金狮奖

上海国际电影节海外贡献奖

东京国际电影节武士奖

2000年全球电影票房冠军

李安在好莱坞走的是文艺路线，道路比吴宇森平顺得多，这得益于他一贯的高品质。从第一部《理智与情感》到最近的《少年派的奇幻漂流》，每一部拿出来都分量十足，就连美国人不太喜欢的《绿巨人》也有着比其他美国超级英雄电影更多的人文情怀。他是真正做到理解西方文化（比如《理智与情感》、《断背山》），传播东方文化（比如《卧虎藏龙》），文艺与商业相结合（比如《卧虎藏龙》、《少年派》）的华人导演，不仅被好莱坞，也被世界影坛充分肯定，被称为是当今全球华人导演第一人不为过。

3座奥斯卡：《卧虎藏龙》《断背山》《少年派》

2座威尼斯金狮：《色戒》《断背山》

2座柏林金熊：《理智与情感》《喜宴》

两位风格不同，各有精彩，文无第一，武无第二，还是看个人喜好吧，