落地花木
学习啊！网上有很多教材视频编辑剪辑修改，如果想更近一步专业点只能学习上专业课，找相关学校学习。
woshoshui
明电修剪师得看他的爱好在哪里？首先一定要明确一个东西，就是剪辑视频容易，但学会剪辑很难，不要把它当作一件容易的事来做，那么在之后的学习之中就会花更多的心思。
一定是从软件开始，但是只要一款就够了。学习软件的过程中，不要想着把教程全都看完就可以了，要边学边操作。一个快捷键或者一个效果的制作，就立即配上素材去练，才能掌握的更好。
请一定要注重基本功！敢于创新的前提一定是知道什么是规矩！
剪辑知识和剪辑思维的提升才是最难的，多读书多看别人的经验分享多拉片，各种的方式都运用起来。知乎上也有很多相关回答和文章，要学会自己搜索。
前期学剪辑一定要把习惯养好，包括但不限于素材管理、快捷键设置、时间线等，好的习惯的养成可以在以后高效的提高你的工作。
实操！没有项目练习，不亲自动手剪辑各种素材，就学不会剪辑！
金辉数学教学重点讲解
你好，我来回答你的问题。
要想成为一个电影修复师，首先我们早知道修复办法，电影修复分为两种方式
“物理修复”和“数字修复”
老电影都是用胶片拍摄和存档的，可谓是脆弱娇嫩，对保存的温度湿度条件要求极高，一点点灰尘也会影响画面质量，更别提使用不当造成的巨大损伤。所以，老电影普遍是伤痕累累，常见的问题有：脏点、划痕、噪波、零斑、坏帧、闪烁等。
老电影的修复分为“物理修复”和“数字修复”：物理修复就是修复原始胶片，“数字修复”则借助计算机图像修复技术。将胶片转为磁带后，再存储为序列帧文件，就可以借助计算机进行数字化修复了，这也是电影频道的老片修复方式。
从修复的工艺和效率来说，数字修复听上去似乎比物理修复简单，但要让坐在高清屏幕前的观众有舒适的观影享受，修复工序也十分繁琐细致。
三道工序
粗修、精修和校色
修复分几重境界，最初级的是修复脏点、普通划痕等，遇到细碎的划痕、连续多帧相同位置的损伤就麻烦一些，更高层次的则是调色。电影在拍摄的时候都是非常讲究的，需要光影之间的和谐来表达出导演的创作意图。对调色的修复，就需要修复人员对影片的艺术性有一定的理解和把握，恢复色彩美感，尽量让影片的“语汇”丰富展现。
四个条件
耐心、细心、责任心和匠心
吉李大比
做修复的技术人员，首先电脑技术一般都不错，同时美学修养可能还有所欠缺。特别是老电影的拍摄手法、艺术内涵，跟今天都不太一样，技术人员在修复时可能就会跟原片有所偏差。电影修复对工作人员的综合素质要求非常高，不仅要对电影艺术有很深刻的了解，还要对电脑技术及胶片的物理化学性质有所了解。
其次，老电影修复也是一种再创作的工作，如果能联系上当年的导演、演员，了解他们当初创作的想法，会对修复有很大帮助。但由于年代久远，这些影片的主创人员也己经陆续离开人世，对于影片原本所要表达的意思，影片修复人员己经无法追溯。
目前国内缺少一支专家队伍对老电影修复进行指导，也没有确立一个具体的修复标准，修复人员只能自己摸索。欧美各国都很重视老电影的修复，但情况不同。美国的电影版权主要由好莱坞几大公司拥有，各公司自己决定修复老电影，怎么修都有自己的标准。而意大利、法国等欧洲国家主要由政府机构主持修复老电影，制定了严格的修复标准，当作一项严肃的学术工作来对待。美国、意大利等国还设有专门的研究机构，进行修复教学，培养相关人才。
电影修复的目的是为了放映，绝不是闭门造车。此外，国外电影机构对中国老电影的发掘、修复和推广，己经走在中国前面，英国、意大利都曾修复、展映过中国的经典老电影。可以说，目前我国电影修复人才还是奇缺的，所以想做一名电影修复师还是很有发展平台的，但对自身技术、素质、思想要求还是很高的，最好经过系统化的培养。
以赛亚
1、电影修复主要包含三道工序：粗修、精修和校色
修复分几重境界，最初级的，也就是粗修，是修复脏点、普通划痕等，遇到细碎的划痕、连续多帧相同位置的损伤就麻烦一些，更高层次的则是调色。电影在拍摄的时候都是非常讲究的，需要光影之间的和谐来表达出导演的创作意图。对调色的修复，就需要修复人员对影片的艺术性有一定的理解和把握，恢复色彩美感，尽量让影片的“语汇”丰富展现。
2、而要想成为电影修复师需要具备四个条件：耐心、细心、责任心和匠心
电影修复是一样非常枯燥乏味的工作，必须要有足够的耐心和责任心，才能把一项乏味的工作做好，而要做细就必须要要足够细心，能发现蛛丝马迹，满足这几项要求，就能形成匠心，成为真正的大国工匠。
3、电影修复师作为一项比较冷门的工作，需要慎重考虑以后的发展和前途。
任何一项工作在从事之前都需要结合自身兴趣爱好，在考虑好想要从事影视行业里的冷门工作后，就需要大量学习和准备工作，充实自己的认知和操作技术，并不断随着科技创新更新现有的知识，使自己不被时代所淘汰。
兴兴视频总汇
每天点鼠标8万次：电影修复师是如何工作的？
这是王峥和团队在“修旧如旧”原则基础上调整修复的老电影。作为中国电影资料馆的电影修复师，他们的工作是保存、修复、挽救上世纪20年代后的国产胶片老电影。
十年间，电影技术剧烈变革，数字化介质代替胶片电影成为潮流。偶有推出的胶片影像，也需转成数字化格式在院线播放。胶片成了复古怀旧风的代名词。而在时间迭代中，曾留存过几代人时光的胶片电影，变得脆弱且易逝。
重复上万次的点击、调整，经年累月重复相近的动作，电影修复师们在精细中对抗单调，在一帧帧老胶片里，寻找此身此地的价值。
对于修复老电影，有人质疑：现在院线电影层出不穷，多少人有意识、有精力去看老片？当老者老去，是否还有观众想看上世纪20年代到50年代的电影？
“可能经典老片多少都是小众的，不能要求所有人都喜欢。但我希望，当大家想看时能有机会，而不是可惜片子再也找不到了。”王峥说。
1月11日下午，电影资料馆修复室内，一名一线修复师定格一帧画面后做精修。新京报记者王佳慧 摄
三五分钟的片子，胶片断了十几次
王峥就职的中国电影资料馆里，保存着1922年以来的3万多部中国电影，拷贝素材超过60万本。每年，资料馆选片委员会的专家学者们从中选出需要修复的老电影，并按照需要抢救的严重程度与特定影展时间确立修复顺序。
要修复的原始影片素材，首先要在资料馆的西安库进行物理修复，之后才会运到北京进行数字修复。胶片会先送至北京百子湾的东郊库，在那里缓冲、拷贝，然后再被运到小西天电影资料馆本馆。
在资料馆的12层，有一间二十平米左右的胶转数机房。这里，电影修复师们要进行数字修复的第一步——胶片数字转化。
机房正中的地面上堆放着十几摞近一米高的胶片本，直径20厘米的胶片本每盒可盘放300多米长的胶片，记录10分钟的影像。一部90分钟的电影，就需要胶片本9-10本。
胶转数机房空地上堆放的胶片盘，一部90分钟影像，需要9-10个胶片盘存放。新京报记者王佳慧 摄
金属盒里的胶片由带着手套的修复师取出，放入机房内的超声波洁净仪中。每次清洁，大约需要5-10分钟。清洁完毕后，胶片被拿到一面玻璃之隔的胶转数机器中，在高速率照相机下扫描每一帧，对胶片进行数字化转换。
在机器的张力下，这些六七十岁高龄的老胶片脆薄易折，身子金贵。工作人员必须在监视器前紧盯闪过的每
圣仙儿
我在高中学校做公益时，看过关于这样的书一个是飞机为什么会飞，还有一本就是老的影片怎么做成现在的高清影片，‘’修复师‘’是指修复老电影的人群。
2007年，电影频道首次展开了老电影修复工作。
一个原则
以旧修旧、恢复原貌。
两种方式
“物理修复”和“数字修复”
老电影都是用胶片拍摄和存档的，可谓是脆弱娇嫩，对保存的温度湿度条件要求极高，一点点灰尘也会影响画面质量，更别提使用不当造成的巨大损伤。所以，老电影普遍是伤痕累累，常见的问题有：脏点、划痕、噪波、零斑、坏帧、闪烁等。
老电影的修复分为“物理修复”和“数字修复”：物理修复就是修复原始胶片，“数字修复”则借助计算机图像修复技术。将胶片转为磁带后，再存储为序列帧文件，就可以借助计算机进行数字化修复了，这也是电影频道的老片修复方式。
从修复的工艺和效率来说，数字修复听上去似乎比物理修复简单，但要让坐在高清屏幕前的观众有舒适的观影享受，修复工序也十分繁琐细致。
三道工序
粗修、精修和校色
修复分几重境界，最初级的是修复脏点、普通划痕等，遇到细碎的划痕、连续多帧相同位置的损伤就麻烦一些，更高层次的则是调色。电影在拍摄的时候都是非常讲究的，需要光影之间的和谐来表达出导演的创作意图。对调色的修复，就需要修复人员对影片的艺术性有一定的理解和把握，恢复色彩美感，尽量让影片的“语汇”丰富展现。
四个条件
耐心、细心、责任心和匠心
我认为只有具备这些条件才能成为一名合格的修复师。
烧烤顾问
喜欢电影，喜欢电影后期管理制作，相关专业知识积累
电影修复主要针对胶片而言，故而了解胶片性质，分类
现在是数字化了，过去都是胶片，胶片分:硝酸胶片、醋酸胶片、聚酯胶片。老片放得久了，不管什么片基都会存在着灰尘、污垢、霉斑、掉色、图像抖动、划痕、闪烁、噪声、变色、模糊种种问题。修复的重要过程就是磁胶转数，修复画面就是处理上面种种问题，较色，声轨修复等
在这个大家都这么浮躁想挣快钱的年代。如果想成为一名电影修复师，要有耐心，沉得住气，关键要自己喜欢。
得吧得吧看片
老电影都是用胶片拍摄和存档的，可谓是脆弱娇嫩，对保存的温度湿度条件要求极高，一点点灰尘也会影响画面质量，更别提使用不当造成的巨大损伤。所以，老电影普遍是伤痕累累，常见的问题有：脏点、划痕、噪波、零斑、坏帧、闪烁等。
老电影的修复分为“物理修复”和“数字修复”：物理修复就是修复原始胶片，“数字修复”则借助计算机图像修复技术。将胶片转为磁带后，再存储为序列帧文件，就可以借助计算机进行数字化修复了，这也是电影频道的老片修复方式。
从修复的工艺和效率来说，数字修复听上去似乎比物理修复简单，但要让坐在高清屏幕前的观众有舒适的观影享受，修复工序也十分繁琐细致
老陈视频剪辑
电影修复师，是指修复老电影的人群。老电影在若干年后要重新放映，走进大众视野，必须对胶片进行修补，让它重新焕发青春。
电影修复分粗修、精修和校色三道工序，最初级的是修复脏点、普通划痕等，遇到细碎的划痕、连续多帧相同位置的损伤就麻烦一些，更高层次的则是调色。电影在拍摄的时候都是非常讲究的，需要光影之间的和谐来表达出导演的创作意图。对调色的修复，就需要修复人员对影片的艺术性有一定的理解和把握，恢复色彩美感，尽量让影片的“语汇”丰富展现。
电影修复师需要有耐心、细心、责任心和匠心，既要热爱这项事业，又要有认真负责的工作态度，还必须有高超的修复手艺。
可见，光凭兴趣是不行的，必须经过专门技术培训，掌握基本技能，刻苦钻研，才能胜任这项工作。