半世飞仙
苏轼的诗词都流传后世，我个人以为苏轼的词成就最高，因为东坡词既「婉约」又「豪放」，其后更导向「清旷」之境的开拓。东坡词中有深沉的时空忧患意识；「人生有别」、「岁月飘忽」之感。
苏轼学问渊博，在仕途上虽不得志，但在文学上却有极大成就，他的作品散文与欧阳修并称欧苏；诗与黄庭坚并称苏黄；词与辛弃疾并称苏辛；书法名列「苏、黄、米、蔡」北宋四大书法家之一；其画则开创了湖州画派。
诗词、散文、书法、画无一不精，尤以词方面成绩最为突出；苏轼的词题材广泛，无论是写景、叙事、咏怀、说理等都意境清新、豪迈奔放，改变了晚唐、五代以来绮靡的词风。
苏轼词表现出由歌者的词变到诗人的词的明显现象
由五代到柳永，词的生命是音乐，而词的内容大都是艳意别情。故填词必以协律为重要的条件，表意必以婉约为正宗。
苏轼的词却突破这传统的精神，他以横放杰出的姿态崛起于宋代词坛，在词坛上开辟了一个新世界。
东坡杭州初为词，词中表达了他宦途失志、离别感伤之情，以及多年以来隐藏于心底的时空流转之悲。
这心境与词韵相应，便容易由刚开始的应歌写景之作转为个人情意的表白，那是「性与体合」的自然之势。
东坡由杭赴密，岁月飘忽之感特浓，尤多「老」「病」之感。
密州时期的东坡词，流露的情感更为寂寥，有时透着几分凄凉，而悼亡妻赋〈江城子〉(十年生死两茫茫)，怀子由作〈水调歌头〉(明月几时有)，则更添生离死别之叹。
仔细观察东坡黄州以前所作词篇，题材虽有写景酬唱、送别怀人、思乡念远、言志述怀等多种，大抵不离「人生有别」、「岁月飘忽」的主调。
宋代词因苏轼而改变
01 词与音乐的分离
词本由合乐而产生，因此词在最初的阶段，音乐的生命重于文学的生命。
自五代至于宋初，词必协律，而成为可唱的曲。到了苏轼的词，他未必完全废弃词的音乐性，但他并不重视词的音乐性。
他并不是不懂音律，也不是不能作可唱的词，他的与人不同处，是为文学而作词，不是为歌唱而作词。这一个转变，是词的文学生命重于音乐的生命。
陆游说：「公非不能歌，但豪放不喜剪裁以就声律耳。」所谓豪放不喜剪裁以就声律，正好作为苏词不协律的正确解答，同时说明 他那种豪爽的性格与浪漫的性情，反映于词上的一种表现。
02 诗化词风的形成
自古以来来为词者皆目词为「艳科」。取材多为男女柔情、时序感慨；造语主清切婉丽或主浓艳柔媚。不但格局狭隘，骨气不高而辗转仿效，尤易穷迫。
但苏轼的词却不遵守这些正统的理论与因袭的精神，他一扫旧习，始以作诗之法作词，而以清新雅正的字句，纵横奇逸的气象，形成了诗化的词风，于是乃无所不写，便不再局限于婉丽柔媚的的风格。
03 词境范围的扩大
苏轼始以作诗之法作词，一面是放大词的内容，举凡作诗所用的题材，都可以用 来表现。另一面又提高词的意境，开［豪放词风］，一洗词「绮罗香泽之态」， 并「以诗为词」，将一切生活体验，例如：宦海浮沉、人生遭遇、交游酬赏、流连山水、人格修养等......写入词中，扩大词境与内容，完成词的「士大夫化」，称 「诗人词」。使词取得和诗同等地位和功能。
东坡词就词史意义而言，北宋词风至东坡而有了重要改变，内容渐趋丰富，体势更见恢弘，成为文人抒情写志之新体裁，不但影响南渡词坛，并开南宋辛弃疾一派，合称苏辛，泽被后世，允称词史巨宗。
言叶语
苏轼对词的变革，基于他诗词一体的词学观念和“自成一家”的创作主张。自晚唐、五代以来，词一直被视为“小道”。柳永虽然一生专力写词，推进了词体的发展，但却未能提高词的文学地位。而苏轼首先在理论上破除了诗尊词卑的观念。他认为诗词同源，本属一体，词“为诗之苗裔”，诗与词虽有外在形式上的差别，但它们的艺术本质和表现功能应是一致的。因此他常常将诗与词相提并论，由于他从文体观念上将词提高到与诗同等的地位，这就为词向诗风靠拢、实现词与诗的相互沟通渗透提供了理论依据。
献词一首：
念奴娇·赤壁怀古
讲故事的福魔康
回答：苏轼（1037年–1101年）。字子瞻，又字和仲、号东坡居士、世称苏东坡、苏仙。居州眉山（今四川省眉山市）人，北宋著名的文学家、书法家、画家。
苏轼是宋代文学最高成就的代表，并在诗、词、文、赋、书、画等方面取得了很高的成就。
苏轼在词的创作上取得非凡的成就，就一种文体自身的发展而言，苏词的历史性贡献又超过了苏文和苏诗。苏轼继柳永之后，对词体进行了全面改革，最终突破了词力“艳科”的传统格局。
苏轼最经典的十首词：
1.《定风波》2.《水调歌头》3.《蝶恋花》4. 《满庭芳》
5.《临江仙》6. 《西江月》
7.《蝶恋花》8. 《临江仙》
9.《念奴娇》10.《赤壁怀古》。
苏轼一生所作诗词盛多，但词 的成就高于诗作。
碧海蓝天193978532
苏轼诗，词，均成就极高，且善书法和绘画，是中国文学艺术史上罕见的全才，也是中国数千年历史上被公认文学艺术造诣最杰出的大家之一。
苏轼对词的贡献很突出。苏轼出现前，词的内容受传统念束缚，局限于旖旎温柔的艳情腻语的范围之内；苏轼则吊古伤今、述电咏怀、感叹时政，描绘山川景色、农村风光，以至谈论哲理等题材都进入了词中，大大开拓了词的题材与意境，为宋词的民展打开了新的局面。在风格上，苏轼开创了豪放一派。
同时苏轼改变了晚唐五代词家婉约的作风，成为后来豪放词派的开创者。在词的语言上，苏轼也做了演进，一改花间词人镂金错采的作风，多方面吸融陶潜、李白、杜甫、韩愈等人的诗句入词，偶然也运用当时的口语，给人一种清新朴素的感觉。
因此，苏轼词在宋词发展中的作用不仅是开了一派词风，而且是将词从狭小的范围中解放出来，扩大了它所表达感情的天地，促成了词内容和风格的多样化。从这个意义上讲，苏轼是令宋词成为一代代表性文体的关键性人物。
他的诗现存约四千首，其诗内容广阔，风格多样，而以豪放为主，笔力纵横，穷极变幻，具有浪漫主义色彩，为宋诗发展开辟了新的道路
宋朝是词发展到顶峰，在诗的基础上发展而来，更有利于情感的表达，我认为他的词成就更大
独孤求败谷
词比诗成就更高。
我就是因为苏轼的《念奴桥·赤壁怀古》喜欢上苏轼这样一个沧桑老人的。
大将东去，浪淘尽，千古风流人物。
故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。
乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。
江山如画，一时多少豪杰。
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。
羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。
故国神游，多情应笑我，早生华发。
人生如梦，一尊还酹江月。
苏轼的词，不论内容和形式，都那么不拘一格。有时放笔直书，便成为“曲子中缚不住”的“句读不葺之诗”；有些从内容上看也颇为平凡。正如泥沙俱下的长江大河，不是一道清澈流水。但正因如此，才显出江河的宏达气势。
读苏轼的词，雄浑苍凉，大气磅礴，昂扬郁勃，把人带入江山如画、奇伟雄壮的景色和深邃无比的历史沉思中。融景物、人事感叹、哲理于一体，给人以撼魂荡魄的艺术力量。
钿车宝马
应该是词的成就更高。开一代豪放之先河，读起来使人热血沸腾，心潮澎湃，如江城子(老夫聊发少年狂)，水调歌头(明月几时有)，念奴娇(大江东去)等等，皆是耳熟能详的精品。有的作品虽然平铺直叙，但贴近生活，让人身临其境，如浣溪沙(麻叶层层苘叶光)三篇蝶恋花(花褪残红青杏小)等等，让人感觉特平易近人。苏轼的诗，我很少读，也许因为太爱其词的缘故。
天山寒西风冷
如果论苏轼的诗的成就高还是词的成就高，我认为还是词的成就高。仅以他的代表作《水调歌头》就可以证明他的词作非同小可，无人可以超越。一一丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由。一一明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今昔是何年。我欲乘风归去，惟恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间？转珠阁，低绮户，照无眠，不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟！一一此词是苏轼中秋节把酒赏月之作，己喝到通宵达旦丶烂醉如泥了还把词写成千古绝唱，为后人广为传诵，这就说明他的词作何曾了得。
孤竹国人1
苏轼是中国文学史上少有的全才。诗书画文兼擅，每一方面都是那个时代的巨擎。尤其在慢词长调上开创性的贡献！自成豪放派一代宗师。书法更是苏黄米蔡居一时之冠！苏轼善画竹石枯木，无出其右。他的诗也是唐之后的又一个高峰，散淡俊逸，充满人生哲理。他的散文成就更不用说了。如果说韩愈是文起八之衰，道济天下之溺，那苏子就是继韩子之大成，成一家之言语！
澍雨青山
当然是词了！比如定风波，竹杖芒鞋轻胜马，一说烟雨任平生。回首向来萧瑟处，也无风雨也无晴。比如浪淘沙，大江东去浪淘尽，千古风流人物……这些都是脍炙人口的词句。然诗的成就也相当可观，人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。泥上偶然留指爪。鸿飞哪复计东西？你也一样哲理深厚。不管是诗还是词，读来都是一种享受。
赵慧卿5764980061293
应该是词的成就高。大家耳熟能详的也多是他的词，《念奴娇.赤壁怀古》成为豪放词派的代表作！