职业影迷牛哄哄
大概在三个月之前，它便吊足了所有恐怖片影迷的胃口，成为今年恐怖片的头号种子。
导演乔丹·皮尔，自前作《逃出绝命镇》一鸣惊人并获得奥斯卡原创剧本后，他便成为好莱坞恐怖片的新一代旗手。
果然，影片北美上映之后，直接打破原创恐怖片首周末票房最高电影和R级原创电影首周末票房最高电影的记录。
它以催枯拉朽之势成为年度爆款，将同期大部分电影轻松斩于马下，以仅2000万美元的成本与漫威巨制《复联4》《惊奇队长》一起冲进2019票房榜前三甲。
目前人人吹爆，没错，我说的是它。
《我们 US》
美国，加利福尼亚。
1986年，圣克鲁斯海滩。
小女孩艾迪，在游玩时不由自主地走进一个阴森的房子，留下了一段永远无法磨灭的记忆。
时间来到现在，艾迪长大，与加布结婚，育有一儿一女，一家四口决定趁着假期，到圣克鲁斯海滩游玩。
当天深夜，他们发现自己的别墅门口，诡异地站着四个陌生人，他们穿着红色衣服，同样像是一家四口，手拉手站着。
陌生的一家四口趁机冲进房子，拿着一把金色剪刀，霸占了他们的房子，并企图杀死他们，取而代之。
借着火光，艾迪一家惊恐万分，因为，这四个人的相貌、身高、体型、言行举止与他们如出一辙。
他们要面对的敌人，正是和自己长得一模一样的自己。
对面的他们，就是「我们」！
走投无路之下，艾迪一家只能拿起武器，杀掉另一个「我们」。
但他们发现，到处都是拿着金色剪刀的红衣「影子」，他们涌上街头，杀死地面上的自己。
一场始料不及的噩梦，开始了…
与《逃出绝命镇》一样，《我们》并不是那种装神弄鬼的恐怖片，把它们定义为悬疑片似乎更准确一点。
同样都是将现实的问题，用科幻切入，用惊悚诠释，用喜剧调和，用悬疑释放。
如果说《逃出绝命镇》讲述的是白人和黑人心中对种族敌视和反噬的担忧；那么《我们》则将中指，对准了阶级、政治和权力。
它起步科幻，却着陆于政治问题和阶层分化，编排了一场恐怖的社会寓言。
美国政府发明「羁绊系统」，在地下克隆了整个美国，试图用克隆人操控地上人。
克隆人拥有地上人一样的感受和经历，共用一个灵魂，但最终这个秘密实验废弃，计划搁浅，克隆人被遗弃，成为自生自灭的「影子」。
这其实是一个脑洞大开又令人细思极恐的设定，其内核、结构与制造恐怖的方式与《逃出绝命镇》一脉相承，都是通过匠心独运的创新呈现诡异的人物状态，让主角坠入一个
头号撩影
《我们》讲述了度假中的一家人遇到黑暗“影子”的袭击，继而发现整个美国都被“影子人”攻占。 这电影的剧作简直就是强行类型片。
一开始的什么度假，封闭空间，完全没有意义，因为很快故事就变成了全美的灾难。同理还有结尾的反转，也是强行的悬疑片反转，不但没有为影片增色，反而破坏了电影的表达。
本来正暗示着美国阶级的不平等云云，莫名其妙来一个身份对换，现实意义马上被减弱了。 导演还是表现出在细节上的问题，家庭戏俗套的不行。