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说起瓷器就是人们的使用器皿，古时候人们用树叶，树皮来装水，装吃的，后来人们觉得不方便，就制造了陶器，随着人类文明的发展，最后才烧造出了瓷器，到了清代又烧制了一批观赏器，所以说瓷器是全世界最早的文明，也叫CHINA
那么如何来鉴定瓷器的，首先鉴定瓷器要分官窑和民窑，再有就是出图与传世
瓷器鉴定要从器形，底足，纹饰，釉质，釉色，材料，工艺，磨损痕迹，出土痕迹等
关于鉴定也不是一时一会能说明白的，只有你自己慢慢去领悟，多转转博物馆，多转转古玩城，多和老玩家交流
学习鉴定是一个漫长的学习过程，新手最好先从普品开始，多买些普品，买些大开门的货,再有就是多去我发布里看看，每天发布老瓷器，有问题也可以互相交流，互相学习，互相努力
收藏中的快乐
不论是瓷器鉴赏，还是瓷器鉴定，
上手亲自触摸与感受都是必不可少的。
手感不仅可以印证、补充观感和判断，
甚至可以修正、矫正、否定观感结论。
但瓷器的手感是一个微妙的感知体验过程，
需要长时间的经验积累作为后盾，
虽因人有异，却也异中有同，
下面是景德镇陶瓷世家王掌柜总结的瓷器的九大鉴定诀窍，
或能助你一臂之力！
1、【轻重感】
瓷器的轻重是相对的，没有绝对的标准，因而需要大量的上手实践和感知揣摩，才能形成既贴近客观真实又有个性差异的“轻重感”。瓷化度的高低、胎体或釉层的薄厚、器皿的大小等任何细微的差别，都足以导致瓷器轻重的变化。
2、【干湿感】
有句话说：“古瓷会出汗”。瓷器的年龄不同，衣着也不同。所以在相同的温度、湿度下，捧在手里，其干湿感也会有明显的不同。一般说来，瓷器的年龄只有在200岁以上者才会有出汗的手感，但800岁以上的瓷器却也少有出汗的湿润的手感。
200年以下的新瓷，其手感是干而涩、干而滞、干而燥，反复揉搓瓷器表面或者呵气摩挲釉面会发出干涩、钝滞、刺耳的摩擦声；而800年以上的瓷器却虽比较干，却有润、滑、爽的感觉，无论如何揉搓与摩挲都绝对不会出现干涩刺耳的摩擦声。
3、【润涩感】
百年以上的老瓷器手感上非常地朗润、爽润、舒润和温润，而且是越古越润、越老越爽。新的瓷器，无论是蒸煮还是烧烤，无论是打磨还是涂药，无论是土埋还是海泡，任他绞尽脑汁、搜索枯肠、百计千方也终究无济于事，诸多努力也许能蒙骗人们观感，但绝对欺骗不了人们的手感！
4、【软硬感】
瓷器手头的软硬感是一种综合了视觉的线性刚柔感、触觉的锐性利钝感的复合性感觉，而不是一种纯粹的质地刚性的软硬感。越窑瓷器无论是釉色、廓线还是文饰相 较于其他任何瓷器品种都有一种冷硬、生硬、挺硬感，定窑的阴线刻画与耀州窑的阴地刻花工艺，都有其各自独特的刚硬的特性。
5、【温凉感】
温凉感是区别瓷器品质优劣、品位高低的分水岭和试金石。顶级的瓷器，尤其是宋代五大名窑的瓷器（特别是顶级的哥窑、汝窑瓷器），的确像宝玉和宝石一样，温润如玉、冬暖夏凉！
6、【生熟感】
瓷器也像瓜果一样，由于烧成温度不同而有生熟之分。烧成温度低，在1150度以下，则其声若瓦，为生；烧成温度稍高，在1200度左右，则其声类硬木，为半生；烧成温度再高，在1260度左右，则其声如石，略有回声，为半熟；烧成温度若在1320以上，则其声像金，回声悠长，余韵悠然，为熟。
7、【滑滞感】
凡古瓷必滑，光滑、润滑、油滑不等，滑溜、滑润、滑腻、滑爽有别，但滑不可少、滑不可缺，凡古必滑，是古定滑。因而也就无滑不古，不滑非古，凡滞必新，是滞就新！
8、【粗细感】
古代民窑的瓷器，往往简易、粗糙、率意，其粗细感最为粗糙；古代官窑瓷器，尽管技艺水平和用工选料方面为历代之最，但终究逃脱不掉历史自然衰变的法则，所以其手感并不如近现代的新瓷那样精细，反而略显粗糙。
9、【凹凸感】
凹凸感对甄别、鉴定元代和明代中期以前的青花、釉里红的真伪意义重大。
明中期以前的青花瓷器用的都是低锰高铁的苏麻离青进口青花料，所以在青花着料略重之处，往往呈现明显向下凹陷和釉面有锡银光泽结晶这两大突出特征
盈江县亿星珠宝店
首先这个问题提的太宽泛了，我就官窑瓷器如何鉴定和出手，谈点浅见。
历代官窑瓷器都是皇家督造，不管用料，做工都十分考究，是“千中选十、百中选一”，进贡给统治阶级。历代官窑瓷器都是拍卖场上的宠儿。
1.各朝代官窑瓷器。
隋代官窑陶瓷：绿釉莲瓣蟠龙博山炉
唐代官窑：唐三彩陶瓷
唐代官窑瓷器：秘色瓷-葵口圈足莲瓣形秘色瓷碗
宋代官窑：汝窑
宋代官窑：官窑
宋代官窑：钧窑
宋代官窑：定窑
元代官窑：枢府瓷
元末精品：元青花瓷器
明代官窑：五彩（斗彩）瓷器
明代官窑：青花瓷器
明代官窑：单色釉瓷器
清代官窑：青花（五彩）瓷器
清代官窑：单色瓷器
清代官窑：珐琅彩瓷器
清代官窑：粉彩瓷器
民国官窑：粉彩瓷器
现代官窑：毛瓷
2.官窑瓷器作伪方法。
官窑瓷器主要来谈高仿，高仿瓷外观，尺寸，重量，胎体，釉料，发色，老化痕迹都与真品非常接近，不要说图片鉴宝，就是上手，很多高手都会打眼。
>>>作伪新瓷器艺术品（老化做旧+药水浸泡）
>>>作伪瓷器艺术品（老器身+官窑器底）
>>>作伪瓷器艺术品（新器身做旧+官窑器底）
>>>作伪瓷器艺术品（老器身+新仿官窑器底做旧）
>>>作伪瓷器艺术品（新瓷器做旧+仪器照射）
>>>作伪瓷器艺术品：(老瓷器+新绘画+官窑款）
3.官窑瓷器鉴定解决方案。
你对官窑瓷器一点不懂，也没关系，接下来我们教你最简单的办法。
不管你在家里还是古玩市场发现官窑瓷器，拍个图片发给我们，年代价值立马告诉你。
聚宝古玩十五年专注古玩年代检测研究，能对金银器，陶瓷器，玉器，青铜器，书画艺术品精准检测，年代误差不超过一年。
鉴宝专家看藏品看表象，我们研究藏品的时光印记，我们检测看藏品的内在信息。
时间对器物有什么影响：
任何一件人为加工的器物，自面世地球的那一天开始，就会受到天，地场的影响。器物每经过一天，磁场波就会在器物里累积一天。每经过一年就会积累一年。这种现象我们称之为磁场波累积或时光印记。器物历经古今，就形成了从古至今的时光印记数据库。
时光印记如何去检测：
时光看不见，摸不着，如何才能让无形的时光可视化？经过我们十多年的努力，成攻研制出了时光印记检测仪。
时光印记的检测方法：
我们研制的时光印记检测仪能够发射不同的磁场波信号，发射的信号与检测物匹配时，我们的检测仪就会感应并报警。信号所对应大型数据库中的年代，就是被检测器物的制作年代。
检测结果的可靠性：检测结果有多精准呢？
我们邀请了业内专家现场来验证。将1666年，1667年标准纪年瓷片，
打乱顺序，放在密封的罐子里。置于检测台上。
仪器扫描检测后。 按1666年，1667年的顺序给他。
同样的方法密封检测了1951,1952,1953的老报纸。 你说我们的检测结果准不准。
古玩-脱玻化鉴定 (痕迹鉴定) ，古玩-热释光鉴定（能量鉴定）， 古玩-X线衍射鉴定（成份鉴定）， 古玩-碳十四鉴定（碳素鉴定)，我们避开了其它鉴定的致命缺陷。我们攻破了瓷器拼接，瓷器加彩，瓷器X光照射，瓷器药水浸泡做旧等让瓷器制作年代回归原始，精准到一年。
4.官窑瓷器如何出手：
1.到代真品出具藏品鉴定证书 2.真品登录民间宝笈 3.藏品每次交易信息更新到民间宝笈 4.公司对藏品交易提供保真背书担保。1000万元以内的藏品为买家终身保真。
官窑瓷器最好的主人：
懂它，爱它，会欣赏它的主人，才是汝窑瓷器最好的归宿。以前民间对汝窑瓷器缺乏认识，很多精美的汝窑瓷器被当成垃圾一样堆放，打碎，最后埋入黄土。
非常感谢你的阅读，也感谢藏友邀请我来作答。如果你手上有疑是官窑瓷器，我们免费为你鉴宝，收藏路上携手一起走，保护民间珍宝你我努力。
还有疑问，邀请你来现场验证。目前免费检测藏品，不需发一分钱。收藏路上为你保驾护航。
用户63685883637
如何鉴赏古瓷器：古代艺术品每个器物都有文化内涵。
（1）尺寸大小，不管哪个器物他的尺寸大小用过去风水尺测量，全都是吉祥数字，里面隐含的是易学、玄学、术术等角度，j不同的时间地点事件所要表达的内涵都不一样，但是他一定有规律遵循。
（2）美学，古代艺术品首先就是养眼，看起来美，有句话叫远观型、近观意，东西对不对首先看器型，型不对就会被否定，所谓型就是协调自然，看着那都顺，这是古人经过长期实践摸索出来的只可意会不可言传（量化）的精神内涵。
（3）工艺学：什么时期有什么时期的特点风格，使用的工具、原材料都有所不同，所以通过工艺特点来审视古玩，也是对古玩鉴赏的一个最有效的方法，对公艺研究透了，就不会出现关公战秦琼的囧事。
（4）画片：就是看器物上图画表现的内容，也有时代特点，俗话叫：有图必有意、有意必吉祥。一路连科、吉祥八宝、云龙三现，五子登科，三酸图，寓意深刻，比如：因一个海东青完颜阿骨打率部打败了耶律延禧从此金取代了辽，建立了政权。一路连科，九五至尊，雨过天青云破处 ，这般颜色做将来，反映了当时帝王对未来的期许。炉钧釉烧制是不可预期的颜色，入窑一色，出窑万彩。家趁万贯不如钧瓷（汝瓷）一片。虽然有些夸张但是也放映了当时钧瓷、汝瓷的珍贵高雅。
（5）化学变化：老化痕迹分析
商会博物馆贾玉钊
许多朋友都特别喜欢收藏陶瓷制品，但是根据陶瓷的花纹以及年代的不同，产品表现出来的价值有很大的区别，哪怕是一个细节方面的问题，也会导致着很多的损失，所以我们应该在收藏陶瓷制品之前了解真假鉴别方法，在这中间会涉及到许多的步骤与技巧，具体可以结合专业人士的建议或者更加简单明了的小编也建议大家参考类似下文所述，入手进行瓷器的鉴别，收获价值不错的一款产品。
一、瓷器的鉴别方法
1、注意瓷器胎质：胎质一定要疏松，敲打时，声音必须清脆。买仿古瓷的时候，一定要分年代判断胎体的瘪程度。比如，定窑分为南定和北定，北定的胎体一定是厚的，南定的胎体是薄的。在购买瓷器的时候最好携带电筒。鉴别时，不要从里往外照，而是要从外往里照，然后观察瓷器内部的投影，用手摸瓷器，如果看到里面的影子是随着手而动的，就证明瓷器的胎保
2、釉色：釉色必须准确、均匀。准确的说，民国以后制造的瓷器釉色为白色，清代生产的瓷器釉色为豆青色，这点在买仿古瓷的时候要注意。
3、画风：画风好。特别是在购买体积较大的瓷器时要注意区分手绘和贴花。贴花图案呆板，线条比较死。小器形的青花瓷器，可以用手摸出棱角，这是由于贴花时使用胶水造成的。瓷器的边沿图案经常使用贴花，在贴花的结合处有时会出现接缝，或者左右两部分图案不均匀的现象。
4、器形：独特为好。
二、低档大型陈设瓷器鉴别法：
1、瓷器胎体：胎体要均匀，不要出现塌胎的现象。
2、釉色、画风：只要掌握鉴别贴花和手绘的技巧即可。即使购买贴花瓷器的时候也要注意仔细鉴别贴花质量的好坏，不要购买一些过于粗制滥造的贴花瓷器。
3、器形：瓷器的口平，底平即可。另外，还提醒藏友注意，尽量选择固定、可靠的瓷器专卖店购买瓷器，一般商家不会欺骗这些固定的购买群。
上文为大家举例的是瓷器鉴别中可以参考了解的步骤技巧以及方法，由此可以得知市面上陶瓷质地的产品有很多，如果从收藏价值入手进行考虑的话，我们特别应该关注它们的年代以及花纹样式设计，但是考虑到市面上真假混杂的陶瓷制品数目不少，对于初次购置的朋友来说，很有可能会导致的额外的损失和麻烦，因此小编建议大家可以在选择之前了解类似上文所述的瓷器的鉴别技巧和步骤方法，对比实际生活，进行选择性的分析和学习。
外滩抱朴美术馆
瓷器从商代出现延续到如今。经过不同的时期发展，逐步发展出几十种颜色釉瓷器品种，再配合不同的器物形态，可称得上千姿百态，同时也充分展示了社会精神层面的发展。总的来说，颜色釉瓷器的形成与发展，可以大致分为两个时期、两种类型。
两个种类
柠檬黄釉碗 晚清内务府总管庆宽家族旧藏
青瓷是以施植物釉为主；色调则是含铁原素高的瓷泥的颜色，以及焙烧时由于“串烟”形成不同的颜色。另一种就是以金属矿物做釉料，施在坯胎的表面，入窑焙烧过程中经过氧化还原，金属元素表达出的颜色，这种情况形成的颜色则与胎泥的颜色无关。
宋玳瑁斑建盏
早期瓷器所施的金属釉中，致色元素主要是铁。由于铁矿的丰富并且元素自身具有1200℃左右的偏低的还原温度，所以一般窑型都能较好的烧制，也相对好控制：北方窑多烧造大缸、大罐类似缸瓦胎的储藏器，可以烧出黑色、褐色、茶叶末色的品种；南方各地烧造黑釉则以小件为主，这类以江西吉洲窑、福建建窑最为著名，其中烧造的兔毫、油滴、玳瑁斑、树叶贴花、剪纸贴花等品种的杯碗，如今看来有很多都是黑釉中的精品。
吉州窑 木叶贴花瓷片
树叶贴花、剪纸贴花品种是如何烧成的，始终是个不解之迷。经考查再与制瓷老工匠们探讨后得知，树叶贴花是先将树叶风化后形成经脉，将其蘸上白釉贴在碗内所需花纹的位置，再将树叶揭下来，白釉纹饰会留在碗壁的内侧，最后施黑釉，入窑焙烧后形成黑地白色树叶形的纹饰，剪纸贴花的工序也是如此。
油滴、玳瑁、兔毫的形成完全是胎泥中的铁原素与釉料的铁原素所含的比值数量不同，在焙烧过程中氧化还原时的收缩比不同，会产生气泡，油滴是“气泡自釉中出现的痕迹，以此为中心由三氧化二铁结晶而成”现象；玳瑁、兔毫也是铁原素在焙烧时各种矿物在温度的作用下发生变所形成现象。
油滴建盏瓷片
铜红釉自古至今都是最难烧制的，在高温烧制时控制它非常难。因为首先这一品种需要较高的烧制温度，再以极佳的氧窑内环境气氛才可烧成。但当时的钧窑所用窑型为馒头窑，窑型小高度不够，火的流速很快，在升温时会造成氧分不足，无法达到还原时所需要的温度，很难造成铜红釉所需的温度与气氛，也就是说窑型与铜釉相克，无法达到统一，因此我们见到钧红瓷器非常少。到了元代末期就已经有“家有万贯，不如钧红一件”的说法。
明永乐龙泉釉缠枝牡丹纹梅瓶 保利艺术博物馆藏
第二类是江西景德镇烧造的颜色釉瓷器。在经过窑炉改造创新之后，当地可以运用自如的按不同温度配制不同的釉料，使生产成本降到最低。比如不理想的窑位则烧无釉的素胎瓷器，以保证成功率，再施低温金属釉，二次进炉烧造。
明永乐 红釉梅瓶 景德镇御窑博物馆藏
明弘治娇黄釉、清康熙素三彩、雍乾孔雀绿釉、茄皮紫等都属此类形，施的是低温铅釉。而在可控区域内则可烧造出大量高温颜色釉。如明永乐的翠青釉、宣德的宝石红釉、清康熙的豇豆红、郎窑红、雍正、乾的天青、祭蓝、茶叶末釉等数不胜数。颜色釉、青花、釉上彩这三大品种并驾齐驱，景德镇才有了世界瓷都之美称。
明宣德 铁红釉侈口碗 景德镇御窑博物馆藏
颜色釉瓷器是世界上第一个出现的瓷器品种，到今天，已经走过了4000多年的光景。前3000年左右只是能够生产它，期间的夸度对于如何提釉色的高产品质量，单从影响并不显著。从两晋到宋元全国众多的窑口，虽然也有精品，可称是凤毛麟角，究其原因，更多的是千年不变的窑型，对火的控制力不够，这一关键制约了瓷器品质的提高。
明宣德 紫金釉小碗 景德镇御窑博物馆藏
到了元代末期江西景德镇为烧青花瓷器而做了二项重大改革创新，一是新型窑炉的相继出现，对火的控制力加大，窑工称为“抓住了火”，更多的精品瓷器继而出现；第二是“二元配方”的应用，提高了胎泥的硬度，大件器物可以顺利成形。这两项改革，使得瓷器在胎泥、釉料、拉坯成型、烧窑等核心技术得到了飞跃，瓷器才达到了历史的最高峰。中国才有了瓷之国的美誉。
收藏家杂志
瓷器是在陶器的基础上进一步发展而来。是人类文明的重要标志，陶瓷的产生发展贯穿于整个人类社会的发展历程。我国也是最早制陶的国家之一，而瓷器则由中国首创并发展到其它地域无法企及的高度。
真正的瓷器创烧于我国东汉时期，以其成本低廉、应用广泛、实用方便、工艺精湛等特点独步天下。瓷器包括青瓷、白瓷、花釉瓷、彩瓷、青花瓷、颜色釉瓷等等五花八门。其中有魏晋青瓷，隋唐南青北白，宋代五大名窑、六大窑系，元明代青花瓷，清代青花彩瓷。而瓷器鉴定需要综合多方面因素，具体从以下几个方面：
器型。是反映时代特征最基本的条件，从器型高矮胖瘦、比例大小大致可以断定其烧造时代。
釉质。釉质包括釉质、釉光、釉色等，瓷器施釉种类及形态决定了其烧造地域及窑口。由于不同地域的釉料成分的差异，会导致烧成后釉面颜色、光泽、质地的不同。而且同一地域窑口也会随着时间推移，不断改进工艺而促使釉质的变化。因此，釉质不仅反映烧造窑口，也可以反映其所处时代。
胎质。胎质包括胎色、致密度、杂质度等，胎色是由胎土决定的，虽然会因烧造温度的差异会有不同，但胎色是对窑口胎土的基本呈现。致密度、杂质度是与当时的加工练泥陈腐工艺直接相关，不同窑口胎质或相同窑口不同品级的胎质都一目了然。
底足。任何瓷器都有底足，历史上不同时期有平足、饼足、玉璧底、玉环底、圈足、撇足、高足、卧足等等，不只是适用于对应的器型，也是不同时代的审美反映。另外底足的工艺也是时代的特征和品级的高低的集中反映。
纹饰。从早期的玄纹线条、麻布纹等，到宋金刻花、划花、剔花、印花，再到三彩、青花、五彩、粉彩、斗彩、珐琅彩等彩绘瓷器，装饰在瓷器上的地位越来越重，其材料质地、工艺及画法直接反映时代特点，而纹饰的图案也是时代审美的体现。
款识。自唐宋开始就在瓷器上标记款识，比如盈字、官字款等是代表宫廷用瓷的独特符号。随着瓷器的发展，明代早期出现纪年款使瓷器的烧造年代更为精确，后来又出现堂名款、画押款、吉字款等也都是时代的特征。
以上是瓷器鉴定的几大方面，当然还要结合其气、韵、神等综合评价才更为精准。
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元况
如何正确的认识瓷器？又该如何鉴定瓷器？
我是“以瓷惠（会、慧、汇）友”，对中国古瓷器的鉴藏有近三十年的实战经历和丰富经验，早在十几年前就发表过《古玩鉴定的误区》、《浅谈瓷器的手感》、《瓷器鉴定中的“望、闻、问、切”》、《气泡在瓷器鉴定与鉴赏中的地位和作用》等一批有一定影响力的论文和作品，现在就古董鉴定问题已经申请了国家发明专利。现在入驻自媒体平台，期待与所有真爱古瓷的朋友坦诚沟通交流，大家各抒己见、相互切磋、共同进步！感谢各位朋友的捧场关注与点赞！谢谢！
而且声明一下，我所有文章中才的藏品都是我个人的收藏，万不得已用别人的图片，我会特别注明。照片是自己拍的，图片远不如实物精美漂亮，没办法，个人技术不行，光线、角度、距离都把握不好，大家凑合着看吧，能说明问题就行。
为了更好、更直接地与各位瓷友沟通和交流，“以瓷惠友”已经开通了“西瓜视频”，已发“蚯蚓走泥纹的前世今生（一）、（二）、（三）”、“定窑何以成为五大名窑之一，应该如何鉴定”等视频，欢迎喜欢探讨瓷器鉴定真谛的朋友观看、评论，后续我会开通“西瓜视频直播节目”，方便与有瓷器鉴定鉴赏需求的同道沟通，敬请期待！回到话题上来。
如何正确的认识瓷器？又该如何鉴定瓷器？
正确认识瓷器，也就是要从本质上而不仅仅是从形态及形式上去认识瓷器，要从本质上认识瓷器就必须深刻理解瓷器作为“泥的艺术”、“火的艺术”以及“泥与火的综合艺术”的深刻含义，并能够从成型工艺、温度控制、氛围营造和时机把握等方面全面理解和把握瓷器的关键点和关节点，从而能够区分瓷器的优劣、真伪与仿赝。
在正确理解和认识瓷器的本质的前提之下，如何鉴定瓷器就极其容易和简单了：
一定要用统一依据、统一尺度、统一标准、统一规则的瓷器本质特征鉴定法，亦即“瓷器微观气泡衰变进度对比法”来鉴定瓷器，因为瓷器气泡衰变具有不可逆、不可仿、不可复制和无可取代的本质属性，又同时具有客观性、典型性、代表性和公开、公平、公正的“三公”性，因而其鉴定结论的可靠性和可考性高达百分之百。
而且，用“瓷器微观气泡衰变进度对比法”来鉴定瓷器，可以不分瓷器品种、不分瓷器窑口、不分瓷器朝代，全都一视同仁，鉴定的依据、尺度、标准和规则都绝对统一、同一和一致，而绝对不会像“瓷器宏观特征鉴定法”那样去靠“蒙、猜、估、赌”地去坑蒙拐骗。
用“瓷器微观气泡衰变进度对比法”来鉴定瓷器的具体做法是，拿100倍以上带光源的放大镜直接观察被鉴瓷器釉面下的气泡，把观察到的气泡类型尤其是衰变的进度、程度、幅度、力度与梯度，跟“历代瓷器微观气泡衰变进度总表”相互比对，很快就能得出鉴定结论。
因为每一个时代都有每一个时代的气泡大小、分布、组合和衰变的共同特征，因而把具体的观察所得与“历代瓷器微观气泡衰变进度总表”相互对照，只要不是瞎子和傻子就能得出正确的鉴定结论来，事实上，用“瓷器微观气泡衰变进度对比法”来鉴定瓷器就是这么容易和简单，何乐不为？
上几件古董瓷器图片，以证上言，以饷同道。
北宋官窑神级臻品黄釉贲巴壶。
北宋官窑鼎盛期神级臻品天青釉四云足椭圆水仙盆。
北宋汝窑鼎盛期清凉寺窑神级臻品五芝麻钉月白釉48菊瓣笔洗。
以瓷惠友
观察古瓷的釉质，主要是看釉质的粗细、光泽的新旧以及气泡的大小、疏密程度。旧瓷上都有所谓的“酥光”、“莹光”，即指旧瓷釉面上蕴含的如玉如脂的光泽，光泽柔和，内敛，看上去很静穆。这种深厚温润的釉光是由于年深日久而自然形成的。而新瓷的釉面上会出现所谓的“火光”、“浮光”，光泽很亮，刺眼，光是由釉面向外发散，这种炯炯刺目的“火光”又被称为“贼光”。
鉴定瓷器的真伪，观察瓷器的光泽是一个必不可少的步骤。通常新瓷器会有“火光”，但有些仿品会采用做旧的方式来消除新瓷器上的“火光”，如将新瓷器用茶水煮、药水浸泡、土埋、浆沱、兽皮打磨、油泥弄抹等等方法，也可以将此种“火光”去掉，但会留下一些痕迹或破绽。凡是遇到这类可疑的无“火光”却又缺乏古瓷宝光的瓷器，应仔细观察，用放大镜即能找出破绽或有规律的擦痕。
仅凭瓷器“失亮”来确定瓷器的新旧，还是很不够的。因为一向被妥善保藏的旧瓷，也有可能会有崭新的光泽，如故宫中的清三代瓷器，有些从未起封而保存至今，一旦开箱，其瓷器的光泽依然灿烂如新；被坛罐存储的古瓷，无论是埋在土里或海里，只要密封好，打开之后，瓷器依然会光亮如新。遇到这种“老中见新”瓷器，必须要从器型、胎质、釉质、色彩、纹饰、款识等几方面详加审视，不要轻易遽下结论。
在观察釉质时，要注意看釉面，看釉层的厚薄程度，釉流淌的状态，以及缩釉情况。各个名窑和名瓷都有各自的特征。胎釉色对鉴定瓷器也是至关重要的。
发现佛山
关于你提的这个问题，我想谈谈我的见解:
一、首先你要了解，和把握各个时期陶器制品的风格。因为各时期的陶制品风格不一样，比如说:在装饰、刻、印、花纹图案、颜色等都不同，所以你必须要了解，各个时代制陶风格。二、你要知道，出土的陶器中完整无损的并不多见，这是因为掏器的质地酥脆，极易损坏。尤其是人、马等，一定要仔细检查其手脚等处，察看上面的土锈是否与其他部位一致。如果士锈与原物己凝结为一，而且又与其他部位相同，一般说来应是真品，反之，则有可能是赝品。
三、你要了解，陶器作伪的手法有哪些，下面我给你检单谈一下，有几种陶器的常见手法:1、翻铸。2、照铸。3、仿铸。4、自铸。5、作旧处理。6、补修。
最后，关于陶器作伪的关健处也在作土锈。伪作的土诱与原物很不易凝结为一，用刀刃或指甲一刮就会脱落，很容易被人识破。
以上这些个人见解，只着参考，愿能帮助你。