安定虑得
俗话说得好“心中有数，不慌不忙”。做什么事都是这个道理。
事实上，不要说我们是书法初学者，就是书法学多少年的人，下笔犹豫也不是没有的。
下笔犹豫的根本原因，就是心中没谱，对我们初学者来说，就是对临摹的字帖如何一笔一画去写。
这就涉及我们读帖的问题。
学习书法必须要学会读帖。读帖有多种层次。例如，广泛阅览字帖，认真比较一个字帖里的相同字有什么不同写法等等。
对于我们初学书法的朋友，我们最好要对每一个字的笔画都要按照起笔、行笔、收笔来分析。
认真看准了一个笔画的起笔、行笔、收笔之后再下笔写字，就不会犹豫不决了。
为什么是这样呢？因为我们写字的用笔，在起笔、行笔、收笔三个环节上的用笔是不一样的。
比如说，起笔有露锋起笔，也有藏锋起笔。
收笔呢？也有露锋收笔和藏锋收笔两种笔法。
为什么起笔和收笔都有两种用笔？因为起笔和收笔都有调锋点动作，所以，在起笔和收笔部位就要看懂具体是什么用笔了。
一个笔画只有行笔部位舜没有调锋笔法的，但是有提按笔法，也不容易写好，这就会要我们学会笔法分析，这是必须要做的。
看了你临摹的颜真卿《多宝塔》，应该说基本上是自学摸索的。能够自己摸索写这样，也是不错的。当然，距离把字写好，确实需要继续加油了。
你提出的下笔太犹豫，是你对笔画确实没有把握的表现。
我们经常说“下笔无方”就是这样情况。我们可以假设一下，假如我们非常明确一个笔画应该怎么写，我们会犹豫吗？
相反，正因为我们无法确定这个笔画是露锋起笔还是藏锋起笔，所以就会含糊不清。
我们学会分析笔画的结构，也就是笔法的起笔、行笔、收笔，那么，我们就会克服犹豫不决了。
接着是笔画不干净利索的问题。
这个问题是这样，笔画的结构起笔、行笔、收笔是一体的。我们分析笔画是为了分清楚如何在具体的用笔过程中把笔画写出来。
比如，起笔如何起？行笔如何行？收笔如何收？写的时候一定要在一笔之中完成。
我们可以分解练习，但是，不能写的支离破碎的。
如果开始真的不习惯这样分析，也可以分解笔画动作，熟练以后就会合为一体的。
笔画准确，就是指我们用笔一定要达到字帖上的效果。如果我们读懂了笔画，能够熟练应用笔法，那么，笔画不干净利索的问题也就迎刃而解了。
颜真卿的《多宝塔》是颜真卿中年时代写的一个字帖，颜真卿写这个字帖的时候，是天宝十三年，国家还处在安详平和的太平时代，颜真卿也正当壮年，所以，笔画丰腴妍美，是历代学习颜真卿楷书的第一选择。颜真卿写完《多宝塔》两年后，爆发了安史之乱。
下面我们分析一下你写的三个字看看究竟我们有什么不对的地方。
这是徐浩的徐字。徐浩是颜真卿的老师，也是颜真卿的朋友和部下，他的官阶比颜真卿小，徐浩的老爸也是著名书法家，徐浩与颜真卿一起参加了《多宝塔》是书法活动。例如，《多宝塔》的篆额就是徐浩写的。
这个字我们先看双立人，你的第二笔撇的“接笔”位置错了，所以，就会挤压右边的“余”。
再看单立人的竖画的收笔调峰点，要左行藏锋，你没有看出来。“余”字的竖画收笔部位也是要做行笔藏锋。
“余”字上面的“人”撇，起笔位置是横起笔，你的是竖起笔。捺画的收笔部位，没有找准调峰点，所以，无法有力。
其余就不一一细说了。我们分析笔画，一定要准确找到起笔行笔收笔的具体笔法，这是定律，什么书法的笔法都是这样分析的。
我们再看看这个歌“浩”字。
浩字的三点水第二点
向右“越位”了，点的收笔也不对，所以，笔画没有精神。
再看“告”字的“接笔”位置错误，所以，右边部分“居高不下”了。首先看“告”字的，第一笔撇，应该在什么位置？他比第一点的水平线要低一点，你写高了，这样“告”字的第二横，就无法穿插到三点水第二点的下面了。所以，一个“接笔”不对，就会破坏一个字的整体结构的。
我们继续看第二横的写法，起笔行笔收笔笔画很大，你的行笔部位尤其没有“提按”，所以，这一个笔画就死了。
最后看下面的“口”。两个问题，一个是写高了。一个是最后一笔横，是一个明显有弧度的笔法，你写了一个没有弧度的横，而且“口”字上面没有封口，是开口的。你写的是封口，也不知道，你看不看字帖？
最后我们再以你写的“尚”字为例，看看问题还有哪些。
首先
“尚”字上面的“小”左右两点的角度都不对，而且写高了。没有把握整体比例。
然后下面第一笔竖画收笔又是老毛病，感觉你就是按自己的“习惯”在写字。这是临摹字帖的最大敌人和毛病。必须彻底改变。
然后是横折弯钩，横的笔势错误，因为字帖是一个有弧度的横。你写的是水平横，而且没有起笔行笔变化。
勾画写得非常不准确。
最后是里面的“口”字，注意分析，你写的偏左了，所以，与字帖对比，明显与勾有了很大的空白。
以上我们具体分析，你的问题是，第一，笔画概念不清楚。对起笔行笔收笔概念模糊，这是最大的问题。
第二，结构关系模糊。上下左右关系看不准确。
如果在笔画上很下功夫，那么，就会有明显改善。
以后写字一定按照起笔、行笔、收笔、接笔的习惯来分析，可以保证临摹的笔法和结构的准确。
有了这个能力，犹豫和啰嗦是毛病肯定会改变过来的。
书法，只要喜欢就好。学习可以慢，但是，方法一定要正确。尤其是笔画的方法一定要不含糊。
千千千里马
很荣幸也很高兴能回答这个问题，我是一名书法爱好者，喜欢楷书，尤其喜欢颜体楷书，喜欢颜体楷书的结体方正茂密，笔画横轻竖重，笔力雄强圆厚，气势庄严雄浑。
很多练习颜体楷书的初学者都曾遇到过类似你提出的问题，我也不例外，因此我把自己学习颜体楷书的心得体会分享一下。
首先是选帖，学习颜体楷书，《多宝塔》碑帖是的不错的选择。
其次是读帖，这个环节对于每个初学者是非常重要的，充分研究与理解字体的特点，包括它的各种基本笔画形态，以及间架结构特点，能够达到背帖最好，如果脑子里随时都能够闪现出每个字的形态那就更好。
最后，关于练习和心态，我觉得这应该是学习书法至关重要的一关。学习书法是一个漫长的心理历程，不是心血来潮，也不是马上就能见效，需要长久研究练习。
如何练习才能事半功倍呢？科学的练习可以少走弯路，首先从基本笔画入手，每个基本笔画形态应该练到很熟练，形态跟选帖基本一样，这样才算是过关，其次，单字练习，每天不要贪多，每天只需要攻克几个字，反复练习，直到跟选帖基本一样，通过反复训练，你会下笔果断有力，运笔的速度也会改进。
学习书法是个漫长的过程，贵在坚持，方有长效！
他山之石可以攻玉666
我有几点体会：看你的临习，应该也和我一样还在初级阶段，主要是临得像。首先要大胆写，不要太拘谨，不要有压力觉得要给大家展示你的临写作品，所以要慎重一点写得慢一点，这是心理方面的，要放开写，就当自己一个人在练笔，写什么没有人管似的。开笔写了，就要手腕动起来，节奏带起来，落笔行笔再顿笔收笔，好像跟着音乐节奏在走一样，这样就会慢慢进入状态。《多宝塔碑》我和你一样，现在主临该碑帖，就是韵律十足的，这样写才能写出一点点的灵动感，才能有一点点的韵味。这是我的实战经验，第一次把它写出来分享给大家，也给我自己以强化，有更大的动力多做一些临习思考，而不是埋头苦练，走火入魔了都不知道。我是新手，功力尚浅，请头条各位师友多指教，附图是我最近的一张临写
東貝士
下笔犹豫，笔画不太干净。这个问题在练习书法的过程中是普遍存在的问题。一方面是练习时间比较短，笔力达不到。另外一方面，主要还是笔法的掌握！关于笔法，就颜体而言，相传当年，颜真卿向张旭学习笔法，就有一篇文章叫做《述张长史笔法十二意》主要是用对话的形式记录颜真卿向张旭学习，张旭讲解钟繇笔法的过程！大概可以总结为五点：“妙在执笔，令其圆畅，勿使拘挛”；“识法，谓口传手授之诀：勿使无度，所谓笔法也”；“布置，不慢不越，巧使合宜”；“纸笔精佳”和“变化适怀，纵舍掣夺，咸有规矩”。若此“五者备矣，然后能齐于古人”。至于运笔的奥妙，具体依据为：“用笔如锥画沙，使其藏锋，画乃沉着。当其用笔，常欲使其透过纸背，此功成之极矣。”其范围包括“真、草用笔，悉如画沙，点画净媚，则其道至矣。如此则其迹可久，自然齐于古人”。
这中间主要涉及到中锋用笔，古人说的“锥画沙”“印印泥”讲的都是如何中锋用笔，这些需要练习者在勤奋临帖的基础上仔细体会古人的笔法！我们除了练习，还要去广泛地阅读书法理论著作，历代书论，理论加实践，一定能取得进步！
能文书道
练习颜体楷书下笔犹豫如何改进？
一，默记字的形态，临写时做到意在笔先。
二，练习快速临摹，快速临摹不能做到面面俱到，快速临摹侧重大的感觉和大的形态的把握。抓重点，提高快速反应能力。
三，准确的慢临和快临交替练习。
笔画如何做到干净有力？
丰坊《书诀》中说:"指实臂悬，笔有全力，恹衄顿挫，书必入木。″
在书写时悬臂站着写，绷着劲写，注意提按、顿挫变化。中锋行笔，笔尖顶着纸面写，笔力自然可观。
钱南园是清代官吏，书画家。字东注，号南园，云南昆明人。
钱南园楷书临《李玄靖碑》，方正扑拙，苍劲雄强，笔墨凝重，行笔果断。(见下图)。
(个人浅见，仅供参考。不当之处，敬请包涵。下图书法作品由清代书法家钱南园书。)
神韵轩书法
你的字明显处于初学阶段，所临《多宝塔碑》完全没有写出颜楷的味道，反而类似美术字。
问题：
你的问题的根本在于笔法不到位。写书法尤其是颜体，非常注重起、收笔处的运笔顿按，使点画圆整丰富。你的字起笔、收笔都不见笔法。
颜体横轻竖重，《多宝塔碑》笔画粗细对比虽不如其晚期作品强烈，但还是有明显不同的。而你的字线条过于均匀，结体亦缺乏向背、错落，笔画亦少避让。
建议：
1、从“永字八法”入手，先了解各位笔画的基本写法，学习基本笔法。
2、调整学习方法，耐心细致地读帖、临帖，反复锤炼，务求准确。
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千年兰亭
犹豫和干净的问题我说几句。
什么叫犹豫？心里没数叫犹豫，笔画上，起笔了，不知怎么行笔；行笔了，不知怎么收笔。写一笔看几遍字帖，这叫犹豫。
提按笔有度，起笔，行笔，收笔动作准确，恰到好处，没有多余动作，这叫干净。
怎么解决呢？
1.不急着写，先读帖。
手摹心追一番再写。初练字，大多有个问题，就是“视而不见”，看见了吗？看见了，一伸手就错，看的只是形状，不能揣摩出运笔，不能实现所见到的。
2.多写，多动脑分析。
有的人写的不多，但很会总结和分析，有时动脑分析总结比写还重要。
总之，多读帖，多临帖。读和临之间要善于“暂停”，停下来理智的分析，总结是必不可少的。
tjsjsh
呆呆若木鸡。书法的学习是终身的，开始是摹形，以后是摹体，最后是摹神！软软的毛笔能把人折磨的没有脾气，拾笔有弃笔，弃笔又拾笔，写写又停停，停停又写写，不觉已五载，自觉还是颜体门外汉……
楚襄蛮
认真看了题主的作业，非常确定题主已经找到了自己在书写中的不足。
一是不够干净。题主的点画都出现了一个问题：起笔优柔，行笔凝滞，收笔拖沓。于是，这样，自然显得不够干净利落。
而线条没有力，是因为在行笔中未能完全保持中锋和行笔不够匀稳造成的。
建议，在练习中适当地穿插点画练习。从用笔上解决线条的质量问题。
西廨七叔
我说几点，您对照。1 字不熟悉。这就需要多写多练。2 散怀不够，写字前先散怀，可以望远。3 腕力不足，写前握笔转腕五分钟。4 胆子不够，自信心有待增强。多找人夸夸你的字。