黄总60
不请自来
这二者的电影，各有所长，但是若论谁是大师的话，那肯定是昆汀，昆汀已经较早的获得，戛纳，奥斯卡，金球，这三大实打实的奖项了，与此同时的诺兰还在提名中
昆汀，上图诺兰，上图
再谈贡献的话，昆汀创新了新的电影叙事手法非线性叙事，既然说到叙事手法，那我就简单介绍一下
1.线性叙事手法，该手法在电影中的表现为有头有尾，故事发生在同一时空，注重因果，故事讲完后整体相对完整
2.非线性叙事手法，该手法可以分为几个点去观察，戏中戏，双时空乃至多时空以及平行时空，主题并置（即分段式电影，几个片段看似毫不相干，但是却隐约与主题相连），对话式重复（以多人视角来反复推论强化主题，并且使主题慢慢清晰浮现），对位式复调（通过同一时空多视角来叙述故事且故事之间互有关联）
对位式复调，电影例子《低俗小说》上下两图均是（其他手法感兴趣的可以去搜一下，我这里全放上的话篇幅不够）
昆汀拍摄电影有个特点，昆汀坚持用胶片拍摄，胶片拍摄有独特的色彩韵味，而且可以减少电影的后期调校，虽然拍的很慢，所以昆汀的电影出的极慢
接下来聊聊昆汀与诺兰的电影，这里只取比较知名的电影，进行对比评价
昆汀的《杀死比尔》
这片子的时间结构与片段拼图所形成的叙事效果极其富有感染力，虽然这片子血肉横飞，有着黑帮，血战，残肢断臂等等因素
但是在昆汀的操控下，电影中快速的剪切，变换速度的镜头拍摄，大量的特写与慢动作，以及黑白与彩色场景的转换所带来的对比，使得这片子看起来全程无尿点，高潮迭起，对比同时期电影元素一样的电影来看，《杀死比尔》绝对可以排上榜首
昆汀的电影，很多时候电影中的对白多的根本看不过来，但是难忘且不乏经典的对白与血腥的电影场境糅合在一起将美国本土B级片的黑色暴力风格带动的节奏绝对是让观看者大呼过瘾的
诺兰的《致命魔术》
拥有商业片的诸多特质，大众口味，符合潮流，帅哥靓女
但是不得不提的是这部电影改编自克里斯多弗·皮瑞斯特的同名小说，既然是小说，那么字数肯定不会少，人物关系错综复杂，怎么把一部小说精缩在130分钟以内，这就是首要问题
恰好，诺兰极其擅长叙述故事，他可以将整体故事打散，却又在电影中巧妙的融合在一起，对故事的发生预期甚至在观众观看电影时的面部表情，有着独到的把控，这也是诺兰每一部电影的标志
诺兰的电影有一种大舞台歌剧式的大气或者说气魄，如果看中影片的大气与影片的叙事舒服的话，可以选择诺兰的电影
好了，我的回答到此结束，希望对你有帮助
李扶摇呀
昆汀·塔伦蒂诺的作品，以讽刺题材和暴力美学闻名，极具黑色电影风格。当他被问到是否认为电影中的暴力，会间接影响真实社会时，他的回答：“对我来说，这只是一部电影而已！我并不认为电影与现实社会中人们的行为，真的有紧密关联。像是东京是我去过最安全的城市，但我所见过最暴力的电影，也是来自于那里。因此，我的原则是，我的第一责任不是对整个社会负责，而是对我的角色忠诚。”
昆汀那种坚持且狂放的作者风格，已经深深的烙印在全世界观影者的心中，其实昆汀对电影的执着完全是出自于他的喜好，有何不可的电影方式总是有形无形的吸引观众，虽说他的作品或许不多，却引起电影迷的热烈讨论与收藏，甚至带领一阵狂野风格电影的热潮。
诺兰的电影不只常有新奇的影象，故事也有悬疑推理，更精彩的是，常有倒叙和闪回的非线性叙述，打乱时间轴，相当烧脑，但观影的乐趣就很多。像《盗梦空间》、《星际穿越》的原创故事和剧本，真的有太多层次和想象了，而《记忆碎片》、《致命魔术》的非线性叙述手法，运用的十分巧妙。他是一个十分了得，能操控故事时间的魔法师。
诺兰的专注是一种执着，他对拍片有十分讲究的原则，除了在拍片现场外，他不太使用绿幕CGI电脑特效，讲究电影的真实感，他宁愿花大钱搭景拍摄，也不愿用特效也装饰场景。他的电影富有文学及哲学，在文学上，运用后设小说、非线性叙事等技巧在电影，而电影故事，则探索人的道德问题、人性的情感等哲理。
电影艺术和商业利益能结合出成功的作品？真的不容易，放眼目前所有好莱坞电影圈的导演，应该只有克里斯托弗·诺兰办得到。