《1808年5月3日夜槍殺起義者》1814丨弗朗西斯科·戈雅（西） 布面油畫 266x345.1cm
藝醬正說：
《1808年5月3日夜槍殺起義者》又名《五月三日》（The Third of May），反映了1808年西班牙人民反抗拿破崙侵略的歷史事件。5 月2 日，首都馬德里附近的愛國志士在太陽門下發動了反抗侵略的武裝起義，不幸起義失敗，法國軍隊逮捕了大批革命志士。接著，法國軍隊無視西班牙的獨立地位，未經過任何法律程序，於5 月3 日的晚間和次日凌晨，槍殺了數千名起義者。極富愛國熱情的畫家聞知這一慘絕人寰的事件，極為憤慨和惱怒，揮筆創作了這幅揭露入侵者暴行，謳歌人民愛國熱情的歷史畫。正如畫家本人說的那樣：“我要用自己的畫筆，使反抗歐洲暴君的這次偉大而英勇的光榮起義永垂不朽。”
畫面上描繪的正是這一悲壯慘烈的一幕。灰暗的夜幕下，一束強光照射在起義者身上，他們中有神甫、教士、市民和農民，他們的表情有的憤怒、不屈，也有的驚恐萬分、面露恐懼。畫面的中心是一個穿著白色上衣的市民，他高舉著張開的雙臂，憤怒地瞪著敵人，有一種不服和惱怒，恨不得與敵人同歸於盡或極為不甘心的神色。他的右邊是一個飽經滄桑的農民，伸著脖子，一副大義凜然、視死如歸的樣子，對他來說，死亡或許是一種根本的解脫。再右邊是一個善良的神甫，他低著頭，握著拳頭，正在為地上死難的同胞默默哀悼，而對於自己所面臨的絕境，已經置之度外了。他們的身後是兩個年輕人，他們顯然極為恐懼，一個面露怯色、驚恐萬狀；另一個絕望地雙手捂面，不知所措。在他們的腳下，躺滿了已經被屠殺的同胞，血流滿地。他們的左邊，即將被殺的人群排成了長長的隊伍，看不到頭。畫面的右邊，一隊荷槍實彈的法國士兵正舉槍瞄準這些正待處決的起義者，這些行刑者看不到臉面，只有平舉的成排槍管發著寒光，讓人想到這些殺人機器在手無寸鐵的百姓面前的兇狠、殘暴以及外強中乾的本質。
《槍殺起義者》這幅作品描繪得極為出色，畫家採取了對角線的構圖方法，使整個畫面顯得豐富飽滿，立體感很強，並充斥著藝術的張力。色彩的運用也極為完美，士兵身後的黑影和遠處的夜色交融，是襯托色，是色彩的最低層次。這些色彩與士兵和死難者黑色、銀灰色的衣服形成了色彩的交相呼應，並且士兵與死難者衣服的色彩也很相近，過渡得自然、和諧，使畫面渾然一體。畫中張開雙臂身著白色上衣，被強燈光照射的人是全場色彩最亮麗的一個，這是色彩運用的最強層次，突出了槍殺的主題，使畫面的色彩達到了最高點，也把畫面的恐怖氣氛渲染到了最高點。
《1808年5月3日夜槍殺起義者》是戈雅最引人注目的作品，也是西班牙繪畫史上不朽的愛國主義歷史畫傑作。作為世界藝術史上藝術才能最全面的畫家之一，弗朗西斯科·何塞·德·戈雅·盧西恩特斯被稱為“畫家中的莎士比亞”，他的藝術極為深遠地影響了一代代畫家，比如德拉克羅瓦、庫爾貝、馬奈等後來的著名畫家都深受其影響。
藝醬歪說：
這幅畫是現代藝術史繞不開的話題，許多藝術現代史的書都會從這幅畫開始介紹，原因就是因為戈雅對畫作人物的內心刻畫表現的很細節。19世紀開始，人們越來越關注自我，更是在20世紀初，因為一戰爆發經歷對戰爭傷痛的世界，對內心感受的注重達到了頂峰。不管是小說的意識流、佛洛依德的自我分析、還是表現主義繪畫，所有藝術形式都越來越關注個體，而戈雅的《1808年5月3日夜槍殺起義者》算是現代主義的開端作品。
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