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业果意愿
我们想要什么？我们期待得到的东西带给我们什么样的满足？我们总是在意愿的驱使下产生欲望，欲望推动我们去努力争取目标实现，这种富有感情的意愿往往会带给我们意想不到的惊喜，而现实中我们却是一个呆呆傻傻的家伙甚至不敢去表达自己的看法，宫崎骏对于人性的探索深入到了灵魂，算法与大数据定制化细致入微的人物和境遇。
在千与千寻的故事里，主题是环保与人类的命运，千寻小时候游戏的白龙川被过度开发成为了臭水沟，人类建立了游乐温泉洗涤了一身臭汗却无法消除生态的伤痕，这是一个对美好生活的执念造成了事与愿违的破坏，这种业植入到了自然，在人的信仰中结了果。
日本有八百万天神，花草树木虫鱼虾蟹都有生命，在千寻与父母侮辱神仙福地的那一刻起开启了时空转换，白龙川里虫鱼虾蟹是主人，人类是肮脏的东西，他们贪婪无知破坏了造物主的规则，无脸儿在不断吞噬过程中变成了邪恶灵魂，汤婆婆经营着为八百天神净化灵魂的温泉。
千寻在白龙守护下开始学会适应陌生的世界，这个世界的一切都是千寻心中的意愿幻化的欲望，十岁的小女孩没有父母的庇护而胆怯无助开始嚎啕大哭，白龙则制止了这一危机生命的行为，千寻如果想要拯救父母就需要找到一份工作留下来，她不得不学会独立和坚强。天空中汤婆婆化身巡夜夜叉会吞噬每一个擅入者的灵魂。
二元人性
千寻是一个单纯的小女孩，她跟着父母出行旅游，一路上她塞着耳机听着歌，活在自己的世界里，父亲开车到了一个岔路口，想走一条荒废小路节省时间，千寻则不同意希望走大路，可是孩子需要服从父母。当汽车行进到一个荒废的访古渡假温泉酒店时候，琳琅满目的美食让父母垂涎三尺，千寻则一旁极力阻止。
成人的世界与儿童的世界不同，两元人性的表达让动漫作品成为全年龄段的作品，我们看到了孩子眼中的好奇与神秘，也看到成人眼中的世故，增强了故事的代入感。
千与千寻是大孩子的梦，宫崎骏把他对人性思考用漫画形式传递给了我们，我们看到了自己影子在自己种下的业中收获恶果，宫崎骏替上帝代言。
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宫崎骏的作品《千与千寻》，讲述的是10岁的少女千寻与父母一起从城市里搬家到了乡下的途中，误入了一个服待八百万天神洗澡的地方“油屋”，有一个叫汤婆婆的巫婆在管理，在这里不劳动的人将会被变成动物。千寻的爸爸妈妈因贪吃变成了猪，千寻为了救爸爸妈妈在这里遇到了众多的角色。
汤婆婆是个人人惧怕，法力高强的独裁者，她还经常会化身为黑翅膀的大鸟出门巡视 。
记忆最深的是汤婆婆的宝宝，体形巨大。在对待孩子上，汤婆婆表现得很温柔，母性十足。
电影里的无脸男，他表面看起来很可怕无比，面无表情，其实内心深处很善良，他渴望交到千寻这样的朋友。
千寻还遇见了人类世界的琥珀川河神——机智勇敢的少年白龙。
在经历了很多事情之后，千寻最后救出了爸爸妈妈，拯救了无脸男、白龙。
《千与千寻》寓意了社会的迷失、人性的贪婪与张狂、人道的负面。最主要的是，千寻为救父母，面对各种挑战和难关，从一个胆小懦弱的人，最后变得勇敢稳重起来。
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这部动画大体讲的是主人公千寻和爸爸妈妈一同驱车前往新家，在郊外的小路上不慎进入了神秘的隧道，他们去到了另外一个诡异世界，一个中世纪的小镇。远处飘来食物的香味，爸爸妈妈大快朵颐，孰料之后变成了猪！天色渐暗，小镇上渐渐来了许多样子古怪、半透明的人，而千寻为了解救爸爸妈妈，在这里开始了一个人的冒险·······
汤婆婆立下的规矩就是这个社会的生存条例，贪婪的人会被变成猪而后被吃掉，懒惰不愿意工作的人被变成煤球，必须终日劳作。与现实生活中一样，太贪婪只会一无所有，不努力就会被淘汰。与来往的客人相对应的是忙碌的工人们，每一天都在忙碌中开始，在忙碌中结束，忙碌的都忘记了自己是谁，就像被汤婆婆给予一份工作，就被剥夺了名字一样，大家为汤婆婆做事，却不知道自己是谁。这个社会需要努力生存。
社会虽然残酷，但愿每一个即将踏上生存之路的人，都能像千寻一样有付出就会有收获。
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很多人都以为《千与千寻》是讲千寻和小白龙的冒险故事，主题是千寻的成长，但根本不是这样。这片的男主角不是小白龙，而是无脸男。讲的是千寻如何治愈被欲望扭曲的心灵。
这可不是我说的，是《千与千寻》的制片人铃木敏夫说的。铃木敏夫说过，这片子的剧情曾做过一次巨大的改动，之前的版本里无脸男只是一个没什么戏份的角色，故事主线是千寻和小白龙与汤婆婆和钱婆婆的战斗，最后千寻取回自己的名字，让父母也恢复了原样。
铃木敏夫觉得这个版本比较普通，没太大亮点，然后宫崎骏灵机一动，把原本的无脸男剧情大幅度增加，有了经典的大闹澡堂戏。小白龙的存在感大幅减弱，同时钱婆婆也并不是坏人，并没有与千寻战斗。这才是我们现在看到的版本。
在铃木敏夫看来，原先版本的故事是很简单易懂的奇幻冒险动画，但最终版本的《千与千寻》，则是富含哲学意味，蕴含着“与时代战斗”的主题。
因为在上世纪末，随着泡沫经济的崩溃，整个社会都弥漫着不安的氛围，加上奥姆真理教事件，和许多少年犯罪事件的出现，人们的心理问题，而不是经济问题，成为大众关注的重点。《千与千寻》想要战斗的时代主题，就是“扭曲的人心”。
看起来《千与千寻》的主线是千寻的成长和冒险，但更核心的一层，则是千寻治愈其他被欲望扭曲的心灵。无脸男就是最典型的代表，象征着被各种欲望所支配的现代人，想占有从金钱、美食到千寻在内的所有一切，最终引发了各种骚乱。
在千寻的帮助下，无脸男吐出了自己原先吞进去的各种东西后，才恢复正常，并最终选择留在钱婆婆那里好好工作。这个隐喻有多明显，就不用我多说了吧？
在《千与千寻》的各种宣传中，除了千寻，最重点突出的角色就是“无脸男”，连BD封面都是千寻和无脸男。从角色的登场时间统计，无脸男也是高于小白龙，是仅次于千寻的第二多角色。可见无脸男在全片的意义有多重大。相比之下，小白龙只是个功能性的配角罢了。
反应这个主题的角色不止是无脸男，还有汤婆婆的独生子，穿着红肚兜的“坊”。放今天来看他就是个字面意义上的“巨婴”，明明自己有能力却什么都需要别人来照顾，稍有不顺心就大吵大闹，身边所有人的要无条件为自己服务。这和我们身边的一些人的心理多么像？
最终巨婴坊也是在和千寻的旅行之中，开始发生变化，并主动愿意为他人做事。这也是对“治愈被扭曲的心灵”主题的另一重表现。甚至千寻的父母也可以看做被千寻治愈的心灵。
所以大家下次看片，试着不要把注意力放在千寻身上，可以更多关注下千寻给其他角色带来的变化，应该会有更多的发现。
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一
依照宫崎骏的说法， 《千与千寻》，是 “揣摩十岁小女孩们的心境，为她们所创作出来的作品”。
于是在 《千与千寻》片中，我们能看到一种结合感念之意的青涩感情互动；透过观察，宫崎骏也细致地掌握十岁少女的心态举止；
比如影片刚开始时，少女千寻应答时有一搭没一搭的习惯，相信能让有同龄子女的父母们会心一笑。
另外，一般评者对于片中父母变成猪只的段落，多仅以 “反讽人之贪欲”简易带过；
宫崎骏则表明，他其实更站在孩子的角度思考，很多时候，她们只能被动、甚至无力地接受父母的人品言行。
不管其身分多么卑劣，孩子们从来无能力嫌弃，她们或者无条件的采取认同的态度，又或者产生带领父母脱离逆境的感情。
导演的这种反向思考角度，确是让诸多成年观者汗颜，同时也进一步思索质疑，父辈对子嗣垂直权利结构的正确性与否。
二
宫崎骏对日本传统民俗的孺慕，也表现在 《千与千寻》之中。
影片所展现的异次元世界，是个提供各方神祗沐浴休憩的巨大澡堂；
场景之设计，则参考座落于都立小金井公园的 “江户东京建筑园”里，那些源自明治、大正时代的仿西洋风格建筑，以及古老电车的模型式样。
导演曾在采访时表示，现代人的日子虽过得极度便利，科技虽齐备而先进，你我却仍经常对生活感到困惑茫然，也许，正是因为遗忘了过去，人们才开始变得软弱无助；
于是他特意选取了这样古老的场景，希冀能找出一些答案，找出那提供旧时代人们生活元气的力量。
而将主场景设定为 “澡堂”，则暗喻着七色洪流汇聚的社会染缸；
少女失去本名后，又积极寻回的过程，则好比初入社会的新鲜人，总为外力所夺而逐渐迷失本我，几经艰苦锻炼和自我认同的人格塑形过程后，才得以再重获本我的纯真价值。
这也是宫崎骏面对这个日益动物化的人类世界，所提出的肺腑建言。
三
在角色设定上，宫崎骏大发奇想，为原本不具形象的日本自然界神灵精怪们，勾勒出诙谐又具特色的造型；
例如白胖滚圆的白萝卜神，戴着符咒面具飘忽来去的春日神等等。
日本神道中 “万物有灵”的信仰，经过宫崎骏的诠释，不但更为具象化，同时亦拥有鲜明的人性特质。
宫崎骏在影片制作完成的记者会上表示，这次的主角和之前作品的主角们毫不相似，是个平凡的十岁少女。
他希望借由剧中主人公的冒险历程，让大家体会到，即使是平凡的少女，也拥有自己所没有察觉的生存力量。
以此，唤醒观者对生命的自觉，体会活在当下的真实感、体会生命的不可思议价值。
在其余角色方面，孪生魔女 “汤婆婆”与 “钱婆婆”犹若人心之善恶两面，永远处在无尽的斗争状态；
身形庞硕的“小公子”，则暗示着大而无当的七情六欲，倘能削瘦缩减，则生活将变得更为轻盈、自在裕如；
河神 “白龙”其实是少女千寻的对照，后者执着于本我 （本名）的保存而终获救赎，前者则因迷失于追逐欲念 （更高层的魔力）。
不仅本我 （本名）沦丧，甚且几乎殉身魔力 （欲念）之下，最后幸得少女 （人性之善者）助其忆起本名而获拯救。
“无脸男”的角色设计，则是宫崎骏作品中，第一次出现的弱者形象。
导演认为，现代人广泛利用手机、网络等通讯设施，企图让彼此之沟通更加迅捷便利，但仔细想想，人们隐匿在这些器具后所架设出的人我关系，反倒变得更加繁复。
于是乎，每个人心中皆孕生了 “无脸男”，面具之下，不过是一张张相像地、失去五官的悲哀脸孔，同样迫切渴求着外界认同，却也同样仿徨失措、无可奈何。
人之为人，正是在于 “选择”对错、是非、左右、去留的能力，因为意志的存有，人也才有不枉为人的价值。
乐看微电影
少女千寻与爸爸妈妈在郊外的小路上意外进入了一个神秘的隧道，便仿佛爱丽丝梦游仙境般的进入了一个与世隔绝的小镇，爸爸妈妈看到了摆在桌上的美食，便忍不住的大吃起来，谁知吃着吃着就变成了两头猪，镇上也来了一些如同鬼魂般的人。
千寻在慌忙逃走时被少年小白救下，小白给她吃了可以阻止身体消失的药，并让她去寻找汤婆婆以及锅炉爷爷，在那里千寻碰到了超级可爱的煤球，会跳的椅子，以及长相凶神恶煞的婆婆。
这个故事最动人的便是这些充满想象力的瑰丽事物，不论是无法言语却感动无数人的无面人，还是与千寻一起挤电梯的贴心大胖蚕神，或者来自河神的药丸，哪怕出场时间很短都可以给观众留下极其深刻的印象，这也是电影的成功之处。
在片中，千寻有着真善美的一切特征，她善良勇敢，这与贪婪的大人们形成了鲜明的对比，又隐喻出作者对保护资源的想法，是一部老少皆宜且观影感受截然不同的优秀动漫作品。
神的电视机
《千与千寻》是从学生时代到现在最少看过十五遍，而依然没有厌倦的电影。
故事是小姑娘千寻的一段奇幻经历。
映射人性的两个层面：纯真的初心与被利益污染后贪婪。
每个人物都鲜明生动，不能忘记。
坚定如一的琥珀川
忘记自己却不能忘记千寻，他说：很奇怪，我忘记了我自己的名字，但是千寻的名字我却一直都记得。
千寻害怕时，他会拉紧她的手，说：别害怕我跟你是同一边的。
知道将消失，永远无法相见时，说：我只能送你到这里了，剩下的路你要自己走，不要回头。我会在未来等你！
千寻转身后，琥珀川的手停在空中久久不能收回。千寻永远不知道，他不经意的跟你说了再见之后，就真的不会再见了……
正如你不会再遇到第二个我，友情也好、爱情也罢！
孤单落寞的无脸男
在汤屋，四处都充斥着纸醉金迷，他却是一个孤独落寞的“边缘人”，当他孤零零站在雨中时，千寻对他说“下雨了，你不怕被淋湿么？进来吧”……
只这一瞬，便成了他的永恒。
但当他融入汤屋世界，当所有人发现他的价值，瞬间而来的恭维、金钱快速腐蚀了单纯的心。
当给予千寻的，全部被拒绝时，他应该是痛苦绝望的，被欲望腐蚀的一切，只有纯真的爱可以救赎。
人生就是一列开往终点 的列车，路途上会有很多站，遇到各式各样的人，很难有人可以自始至终陪着走完。当陪你的人要下车时，即使不舍也该心存感激，然后挥手道别。
特别喜欢一句话：世间所有的相遇，都是久别重逢！
一半火焰山一半冰海水
《千与千寻》 作为动漫电影的高分之作，它无愧于这么好的评价。
(与无脸怪在地铁上坐着)
我很喜欢这部电影，这是一部关于成长与人生的电影。
(坚定的千寻)
我们每个人最初像天使般降落于这个世界，集万千宠爱于一身，最初都像千寻一样，骄傲、不满、任性……但是我们会因为一次意外的变故，比如爸爸妈妈犯了贪欲，展现了大人世界里的人性弱点，从而受到了惩罚。为解救爸爸妈妈，我们进入了神秘王国的社会里，去经历一切，所有的酸甜苦辣都自己去体会。我们受到了来自各方的嘲笑，比如身体弱小而被拒收工作的锅炉爷爷，不断剥削与压迫的汤婆婆……最脏、最苦、最累的活儿总是留给我干，比如，清理脏污纳垢的大澡堂、服侍大家都不愿意服侍的腐烂神……我们很难过，却无法抱怨。因为，我们知道，只有忍我们才能生存下去，才能去解救父母、解救人生。
(去救白龙的途中)
不过，幸好，人只要一怀着向善的初衷，天地万物都会为他们开道。白龙的帮助、锅炉爷爷的指点、小玲的真心、无脸怪的追随……到最后，她成功破除魔法时，所有人都那高兴地鼓掌欢呼。似乎，全世界的人都在帮她。因为，千寻无欲无求，只有一个念头，就是解救父母。当无脸怪把大家都疯狂追求的金子给她时，她摇头拒绝。她很执着，也很坚定，她始终知道自己到底要的是什么。
(坚定地看着前方)
当他们成功出逃后，白龙告诉她，不要回头。那么，在那回去的那一段路程中，她是不是也有过留念与怀恋，有想要回头的想法呢？但是，心里的坚定意志始终压过了自私与贪恋。因此，她成功回去了。而，这一段经历，也让她真正地成长了起来。
看吧，这跟我们的人生多么相似！
最初的我们，年少轻狂，热血方刚……我们认为我们是上帝的宠儿，能够凭一己之力改变人生、改变命运、改变世界。可是，在经过了社会的种种打击与磨难后，我们却没有像千寻一样坚定下去，我们彻底焉气了。我们开始认真审视与衡量自己，开始将自己的梦想一点一点缩小，最后变成了无。于是，我们没有成功解救自己，而是成为了庸庸无碌之辈。
所以，我说，这是一部关于成长的电影。它涉及的内涵很多、有人性的贪婪、一个人独立与成长、社会的沟通与和谐……而我，就恰恰是从成长的方面来说的。
它告诉了我们:哪怕前途万丈深渊、坎坷与磨难，我们也要怀着那几千万分之一的概率去成功出逃，不断追随自我的光和热。
一个爱八卦的思想者
《千与千寻》是宫崎骏执导、编剧，吉卜力工作室制作的动画电影，影片于2001年7月20日在日本正式上映，讲述了少女千寻意外来到神灵异世界后发生的故事
10岁的少女千寻与父母一起从都市搬家到了乡下。没想到在搬家的途中，一家人发生了意外。他们进入了汤屋老板魔女控制的奇特世界——在那里不劳动的人将会被变成动物。千寻的爸爸妈妈因贪吃变成了猪，千寻为了救爸爸妈妈经历了很多磨难，在期间她遇见了白龙，一个既聪明又冷酷的少年，在经历了很多事情之后，千寻最后救出了爸爸妈妈，拯救了白龙
是一部献给孩子亦是大人的童话，故事乍看虽简单但在千寻身上饱含着坚强和执着的人性光芒，透过与日本文化的结合，在那与父母间的亲情和小白朦胧间的友谊给予了观众最真挚的感动，这部电影是宫崎骏个人最出色的一部巅峰大作。
等你Na
《千与千寻》是日本著名漫画家＋导演宫崎骏的代表作品之一。宫崎骏的作品几乎部部都是代表作啊，《龙猫》《幽灵公主》《哈尔的移动城堡》《天空之城》……而他的作品又极具个人风格和画风，一眼就能看出这是宫崎骏的作品，这个技能实在太厉害了。他的作品风格是他独特的独一无二的一种东方神韵，和其他东方风格的作品又完全不一样，真是专属于他的动画电影世界。
《千与千寻》是小编非常喜欢的一部宫崎骏的作品，充满残酷又温情的想象力。千寻是一个小女孩儿，在和父母一起搬家的路上，误打误撞的进入了神灵的世界，一个由汤婆婆控制的奇特世界，在这个世界里，不劳动的人会被变成动物。而千寻的父母就因为贪吃变成了猪，被关了起来，千寻踏上了拯救父母的旅程。在这个过程中，她经历了很多困难，也遇到了很多奇怪的人，但最终，千寻用自己的努力救出了父母，父母变回了人形，一家团聚。
这部电影最精彩的最让人惊叹的地方在于那些奇怪的人。例如很有名的无脸男，是千寻在海上列车上遇到的，看上去超级可怕，但其实是一个非常渴望朋友的人。还有河神，一开始非常脏，后来洗干净之后大家才发现竟然是河神，和之所以脏兮兮的原因是因为人类的污染把河水弄脏了……诸如此类的精彩人物是千寻一路上最珍贵的获得。