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高峰微博提到的内容，正好在《相声有新人》的总决赛里也出现了，孟鹤堂和周九良的作品最后就出现了马三立、侯宝林和侯耀文关于相声的几句话，起到了画龙点睛的作用，对于最后投票中胜出至关重要。
关于马三立先生“说相声不是出洋相”这句话的含义，不同的人有不同的理解，在岳云鹏刚刚火的时候被很多人用来攻击岳云鹏；在孟鹤堂被苗阜微博攻击的时候，也有很多人引用马三立先生的这句话。我认为很多人可能对马三立先生的这句话存在误解！
举个最简单的例子，在小剧场，如果岳云鹏全场都在卖萌耍贱秀表情，而没有任何的相声作品表演，那是在出洋相；如果是在相声表演的过程中，因为情境的需要，表演了几个卖萌耍贱的表情，那就是在说相声，而不是在出洋相。
再比如孟鹤堂在《相声有新人》总决赛表演的那个节目，如果把练功之后的部分去掉，只有前面演戏的部分，那就是在出洋相，但是前面的表演只是为了后面的否定做铺垫，那就是一段相声。
相声这门艺术包罗万象，什么都得学一点，但是作为相声演员，一定要知道所学的一切都是为相声服务，而不能喧宾夺主；一旦喧宾夺主，那就是出洋相！
相声演义
天津老茶馆里听相声，感觉比二人转强不到哪去…台上一口一个马勒戈壁…
晴天霹雳至尊宝
因为现在出现了出洋相的相声，比如郭德纲及其徒弟们的相声。有必要进行整肃。这些人太肆无忌惮，为了博人一笑，什么损招都使得出来，把相声糟蹋的够呛。
手机用户54820396435
首先想说，高老板的风格是最接近马老的，尤其在组织语言的方式特点上及其相似，甚至一些细节。应该是刻意模仿的，是对先辈偶像的致敬。这个要比好多在声音上、动作上的模仿要高级许多，真正做到了神似。这也是高老板的段子看似包袱少不火爆，但听起来却十分舒服的原因。
马老说相声不是出怪声出洋相，这是绝对的行业真理。但怎么界定却有很大难处。泛泛地说，“出洋相”应该属于“逗”的范畴。传统段子中的“打哏”其实也属于出洋相，比如武坠子、拉洋片；另外武训徒中的装傻充愣也应该列入。但是这种出洋相，是基于“故事情节”的需要，巧妙地融于铺平垫稳之间，既可增加滑稽效果，又无丝毫突兀之感。马老自己有个小段叫学唱歌曲，其实也可以算是这个类型；另外谦大爷在前些日子爆笑全场的“一起学猫叫”也是如此。
但是有些演员，为了现场气氛，脱离节目本身的语言意境，牵强附会地使用一些夸张表演方式，甚至一开场就又蹦又跳却与后面内容毫无关联，这个哪怕模仿逼真、效果尚可，我个人认为也并不可取。比如相声有新人中一些年轻演员的手法。
还有一些情况，需要“拿捏”到位，稍不留神就容易“用力过猛”，给人一种出洋相的嫌疑。比如相声有新人中陈曦的“开空调啊”、谢金的“我是师爷”，有人即认为似乎“过了”。因此，风格火爆却不出洋相，是一种高级技巧，这一点前辈名家高英培、魏文亮是典范，年轻演员要好好借鉴领悟。
此外好多人提到小岳岳，认为他有出洋相的嫌疑。不过我倒觉得德运社的“骚浪贱”其实各具风格，虽然在小剧场有时放的太开了，但基本上都能把自己的特色运用自如，满足观众口味同时不影响整体效果，其实是不错的。正因为小剧场的历练，再加上过硬的基本功，才能运用自如。无论岳云鹏还是烧饼张鹤伦，即使正儿八经地说“主流”相声，实力也是碾压一般演员的。但现在岳云鹏有时候过度使用和台下互动的手法，拆散了段子内容，这个并不赞同。
总之，个人认为，搞笑又不出洋相是一个高端层次，并非都能准确掌握火候，毕竟文哏是最需要内涵和功力的。而区分是否出洋相也因为边缘模糊而并不容易。
最后再举个例子对比一下：相声有新人中堂主和小先生的决赛作品，模仿卓别林和皮影舞，彰显“学”的功力，而且是作品主旨的前期铺垫，效果突出，绝对不叫出洋相。而“眼线男孩”的“我是相声界的鹿晗”出场式，应该就是了。
还有一句题外话，各期相声有新人所有节目中，最爱高栾的《说与唱》，虽然在这个段子中张云雷其实是可有可无的。
采花中郎将
传统包袱成辈子说，观众听了上句就知下句；还有逗哏老拿羞辱捧哏家人作题材……这些都是出洋相。如几个老掉牙的绕口令，观众早都腻歪了，出洋相的人还在那儿嘚吧嘚、嘚吧嘚。自己创意包袱、新活新梗，目前还得数卢鑫、玉浩！
心在云端77
一个外行的评头论足，本身就没有价值！是德云社让老百姓知道了什么才是真正的相声！相声，本来就是来自于民间的最粗鄙的艺术形式（侯宝林语），是老艺人养家糊口的本事。高老板更是德云社最像老艺人的艺人，那可是德云社的总教习，是相声行当里的教科书！
逸雅斋散人
我就觉着奇怪，最近头条好多看着是讨论相声，其实是明摆着怼郭德纲的问答，特别恶心这些人，昧着良心说话和拐着腿走路一样，会伤身子的。时间长了，你看呗
朝辉569
想起每到过年侯宝林大师都要给老舍先生磕头，大家想想吧
珠玉随风
人啊一旦成了角儿，自己从事的以前上不了台面的工作都得洗白，最好就成了崇高的艺术这样才显得自己逼格也高。
WayneChang
可以看艺术人生师胜杰那一期！！