在世界科幻文学中，科幻大师阿西莫夫的《银河帝国》系列被誉为“科幻圣经”，地位远远高于《三体》系列。
如果说我国的《三体系列》是世界科幻文学的后起之秀，那么《银河帝国》就是科幻文学的“老大哥”，因为它影响了后来许多科幻作品，并且有许多著名的粉丝。
据说世界恐怖组织——基地组织的创始人本拉登，他所创立的基地组织，也有受到《银河帝国》的启发。他的恐怖组织之所以叫“基地”，灵感可能来源于《银河帝国》里的《基地系列》。
刘慈欣的《三体2：黑暗森林》中，也有借以本拉登为原型的人物之口，提及过《银河帝国》里的“《基地系列》”；
特斯拉的创始人埃隆马斯克也是《银河帝国》的粉丝，前几年他的SpaceX公司把“重型猎鹰”火箭发射到太空。在这次发射中，他还把一本《银河帝国》跟随着火箭送到了太空。
另外，《银河帝国》中的《基地》在前几年还入选了我国人教版教材的阅读书目。
虽然《银河帝国》在世界科幻文学中的地位非常高，但它却很少被拍成影视作品！在这二十几年中，好莱坞的公司只根据它其中的《机器人系列》，拍了一部《我，机器人》而已。
明明被称为“科幻圣经”，为什么它却很少被翻拍成影视作品？
也许，是因为太难翻拍了 ！
一，《银河帝国》是怎样的科幻作品？
《银河帝国》是科幻大师阿西莫夫比较著名，而且具有相同故事背景的15部作品，汇编而成的科幻系列。
这个系列又分为三个大系列：《基地七部曲》，《机器人五部曲》，《帝国三部曲》，
作者最初只是断断续续地创作这些作品，并没有过于刻意地把它们联系起来。所以最初几部作品之间的关联性不强，只是它们都基于相同的时空背景。
在他晚年的时候，他不仅为之前创作的作品编写了一些相关的前传，后传，还尝试地它们整改，加强它们剧情之间的联系性，于是后来他的15部作品，就被汇编成《银河帝国》系列。
刘慈欣的《三体》系列，很可能也受到《银河帝国》的影响，因为《三体》系列的某些创作理念与《银河帝国》有点类似。
他的《三体》系列，主要是基于“黑暗森林法则”这个理论，使用了一个宏大的时空背景去假设，去推导人类与外星人之间的几百年博弈；
而《银河帝国》系列则类似于《三体》系列，阿西莫夫基于他的两大理论：“心理史学”和“机器人三大法则”，
自圆其说地猜想了从20世纪开始，人类未来两万年的发展！
现在看来，也许《银河帝国》系列的科技感不强，因为它当中的作品，大部分都是上世纪50年代创作的，已经差不多是70年前的作品了，后来的作品也要基于之前作品的世界观，
而这几十年间，我们的现实世界已经历了好几轮的科技升级，《银河帝国》中预言的电子书，3D投影等许多技术已经在现实中出现了，
所以书中关于科技的细节，相对于现在，慢慢有点落后，因此科技感显得不够强。
但它对科学，对人类发展的猜想，依然很先进，很值得读者思考，依然是很值得读者阅读的科幻经典。
书中提出的“机器人三大法则”，也许还可以给现实中未来的机器人或者人工智能的发展提供指导，
因为这个法则的理念是建议从一开始，就让机器人或人工智能从保护人类的方向发展，是有助于避免机器人或人工智能在未来毁灭人类的。
二，篇幅太长 ，让其难以拍成电影
在世界电影史中，《银河帝国》有被尝试翻拍成影视作品，但那些电影都只是简单地借用了书中的概念而已，称不上真正的翻拍。
比如2004年上映，由威尔史密斯主演的《我，机器人》，它是改编自《银河帝国》系列中的同名作品《我，机器人》，
但它只是引用了“机器人三大法则”这个概念而已，情节与原著是完全不同的，根本谈不上是翻拍。
连好莱坞公司都很少直接把《银河帝国》拍成电影，也许首先是因为它的篇幅太长了！
《银河帝国》15本书的总字数超过400万字，篇幅比我国的四部四大名著还长。
这么长的篇幅，只能拆分成许多部电影，但它的性质又不适合拍成“漫威宇宙”那样的纯娱乐电影，
若把它拆分成许多部电影来拍，是很难保证其质量，风险非常大，所以翻拍成电影有难度！
另外，《银河帝国》的篇幅不仅长，而且其部分作品的故事结构比较奇特，更加增加了被“拆分”成电影的难度。
比如《我，机器人》的原著，主要是以采访录的形式，回顾机器人发展的不同阶段，以及论证“机器人三大法则”在不同情况下是否可行，这就等于书中有七，八相对独立的故事，
怎么把它“拆分”？都已经足够让导演编剧头痛了！
而《基地》系列也是有类似的问题，
《基地》系列是讲好几代人，通过几百年的时间去执行一个计划，所以途中会不断切换主角和配角，这样不利于电影的戏剧性，更加增加了翻拍难度，所以许多导演一直想把它们翻拍成电影，但很多时候都最终放弃了。
三，《银河帝国》也难以拍成电视剧！
对于篇幅如此长的《银河帝国》，也许更适合拍成电视剧。
因为电视剧对时长的控制比较宽松，而且不用像电影那样，对剧情的节奏过于严格，因此更适合《银河帝国》这种长篇大作！
另外，《银河帝国》的重点不在于科幻场景，对特效的要求可以比电影低，
HBO出品的《权力的游戏》
按常理，只要提高一点制片成本，给HBO这样的公司拍成美剧，还是可以满足读者的期望的。
①但《银河帝国》的创作手法，不利于翻拍成电视剧！
如果看过《银河帝国》原著的网友，也许会发现这个系列有一个很明显的特点：叙事以对话为主！
例如它其中的《机器人系列》，它的故事模式，基本上是以推理为主，基于一个疑点，然后通过各个角色之间的长篇对话来推进剧情。
《银河帝国》系列差不多70%的剧情都是对话，所以翻拍成电影，很可能会变成“访谈录”，
在电视剧中，长篇的对话很容易让观众失去耐性的。
加上在剧情节奏上，《银河帝国》一般是前90%的剧情比较平淡，到最后10%的剧情再进行“神反转”，
所以若《银河帝国》直接被翻拍成电视剧，观众很可能会觉得有点乏味的，翻拍需要导演和编剧进行大幅度整改。
另外，影视作品的载体和书籍很不同，影视作品的载体是影音，书籍的载体是文字，
如果《银河帝国》被拍成剧集，原著里很多靠文字描述支撑起来的情节，会“大打折扣”，并且需要大篇幅改动。
比如《银河帝国：基地前奏》里，神秘人“夫铭”，远古机器人，银河帝国的宰相丹莫刺尔，这三个人实际上是同一个人。
这本书最大的戏剧性，就是到故事结局相继揭秘了夫铭这个角色的宰相，以及机器人的身份，两次的反转让观众觉得很意外。
但这种反转设计，是要基于文字这种语言载体的！
因为载体是文字，所以作者在书中描述夫铭和大帝交谈的时候，可以做到许多对话场景中，这个角色实际情况是“露脸”的，但观众看不到他的“脸”，这样就能隐藏他的宰相身份，为剧情反转埋下伏笔；
这种特效效果，几乎只有文字能做到！
若《银河帝国》如果是拍成电视剧，使用影音为载体，
当出现夫铭和大帝交谈的情节，导演就需要大幅度改变场面布局，需要隐藏夫铭这个角色的脸，并且要找个理由改变他的声音，否则观众可能一开始就看到夫铭是宰相了，失去了这个重要的反转剧情。
另外，如果要拍成电影或剧集，因为失去了文字这载体，书中角色的心理活动，还有一些作者的分析旁白，都很难用影音去呈现，《银河帝国》会失去了很多魅力。
如何将《银河帝国》摆脱文字的“控制”？对于编剧和导演来说，这是一个难题！
②《银河帝国》翻拍成剧集，亮点也不足！
《银河帝国》更加重视“内在”的思考，对“外在”的东西描绘偏弱，能具体化想象且有魅力的东西不多。
什么是能具体化想象且有魅力的东西？
我们可以用另一位科幻大师——阿瑟克拉克的著作来理解。
比如阿瑟克拉克的《2001太空漫游》，它的整个故事都是围绕着神秘的“黑石碑”，这种“黑石碑”非常直观，能够具体化想象，又充满魅力，所以拍成影视作品很能吸引观众。
又比如他的另外一部作品《童年的终结》，在那本书中，外星人首次出现在地球的时候，作者是描绘成“巨大的飞碟”漂浮在人类城市的上空，这种“外在”就比较容易具体化想象。
后来《独立日》，《第九区》，《降临》等电影，就模仿了这种形式，让外星母舰以这种形式出现，给不少观众留下了深刻印象。
刘慈欣的《三体》的风格也是模仿阿瑟克拉克，尽量在书中设定更多可具体化想象的“外在”，比如“水滴”，“智子”，“降维打击”......,观众看完书，对这些“外在”非常难忘，很希望它们在影视作品中出现。
原著中可具体化想象的“外在”越多，就越有利于翻拍成电视剧或电影，因为这些元素不仅方便导演去构图，而且更容易吸引观众的注意力，增加电视剧或电影的趣味性。
阿西莫夫的《银河帝国》更多是通过“长对话”的方式，引导观众思考“内在”。
对“内在”的思考，是原著的亮点，但这个亮点，是基于以文字为载体的，因为文字阅读能让读者更专注地思考作者的描述。
若原著被翻拍成电视剧，以影音为载体，“长对话”，人物心理活动等描述被“影音化”后，观众可能无办法对这些描述专注，甚至会觉得这些描述很无聊，所以“思考内在”这个亮点会被弱化。
而《银河帝国》又比较欠缺像《2001太空漫游》黑石碑那样的“外在”元素，
若翻拍成电视剧，如果导演不想办法创造更多视觉上的“外在”元素，也许《银河帝国》只能被拍成剧情片，悬疑片，所以翻拍成电视剧很容易亮点不足。
总的来说，《银河帝国》是难以拍成影视作品的！
对于这部科幻文学里的鸿篇巨著，还是建议大家看书, 因为它的魅力主要是基于文字的！
《阿西莫夫》
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