<code>“你如果認識從前的我，也許會原諒現在的我。”——《半生緣》/<code>
《半生緣》不是一部網絡言情小說，而是一部經典的文學作品，由著名的中國女作家張愛玲所著。
這部作品的年份悠久，最早連載於1950年~1951年，已經是差不多70年前的作品。
它講述的是民國時期幾位青年男女之間的愛情故事。
它的原名叫《十八春》，後來張愛玲對作品中生硬地插入了太多政治背景有點不滿意，於是她對這部作品進行整改，刪改了相關情節，最終把書名也改成了《半生緣》。
在1997年，香港著名導演許鞍華就把這部作品拍成了同名電影《半生緣》。
01
儘管彙集大牌明星，但這部《半生緣》還是略顯“狗血”！
這部電影由黎明，吳倩蓮，葛優，梅豔芳，黃磊，王志文等參演，演員陣容兼具了顏值和演技。
在導演方面，許鞍華也是香港一流的導演，特別擅長拍攝文藝片，代表作有《女人四十》，《天水圍的日與夜》，《桃姐》等。
這部電影無論是參演陣容，還是主創導演，都是一流，另外它的原著還是出自張愛玲之手，所以質量一般會有所保證的。
這部電影的質量也是不錯的，但它的劇情，還是讓部分觀眾覺得有點“狗血”！
因為它的劇情人物關係會讓部分觀眾難以接受。
《半生緣》主要是講述由黎明所飾演的沈世鈞，和由吳倩蓮飾演的顧曼楨之間的愛情故事。
沈世鈞和顧曼楨本來是互不來往的，彼此間曾是最熟悉的陌生人。
但他們之間有一個共同的好友——許叔惠（黃磊 飾），因此他們有機會相互認識，後來也成為了戀人。
顧曼楨家裡有奶奶，母親，姐姐，還有兩個小弟弟，因為父親一早就去世了，所以家裡主要靠姐姐顧曼璐 （梅豔芳 飾）來支撐。
顧漫璐為了養家，當上了舞女，經常要與不正經的社會人打交道。
多年以前，她也因為這個原因與戀人張豫瑾（王志文 飾）分手了，後來她嫁給了投機商人祝鴻才 （葛優 飾）。
在顧漫璐嫁給祝鴻才後，讓部分觀眾覺得“狗血”的劇情就接連發生了！
作為顧曼楨的姐夫，祝鴻才一直就對她“虎視眈眈”。
經歷了一些事情後，顧漫璐覺得自己很委屈，為家人犧牲太多，卻經常得不到家人的理解，她甚至覺得家人把她這個風塵女子當累贅，所以她有點嫉妒妹妹。
她的身體不好，不能給祝鴻才生孩子，而且年紀大了，不再青春靚麗，所以祝鴻才經常在外花天酒地。
因為心裡覺得委屈，也為了穩固自己的地位，她想出了借妹妹的肚子生孩子的想法，她順從祝鴻才的“歪念”，配合了他。
她用計引誘妹妹到她家，祝鴻才將她侵犯了，並禁錮了她，顧曼楨也因此懷上了祝鴻才的孩子。
後來顧曼璐還勸顧曼楨嫁給祝鴻才，以鞏固她的地位，畢竟讓妹妹嫁給祝鴻才，總比祝鴻才娶了其他女人好。
但她無法說服妹妹，所以顧曼楨一直被祝鴻才禁錮。
在這個悲劇之前，顧曼楨和沈世鈞發生過一點矛盾。
後來沈世鈞想通了之後，曾經去找顧曼楨。但顧曼璐為了掩蓋消息，早已經將母親弟弟等安排回鄉下了。
沈世鈞曾經找到顧曼璐的家，但顧曼璐誤導了沈世鈞，讓他以為顧曼楨嫁了他人了。他萬萬沒想到，曼楨就被禁錮在她家裡，他差點找到了她了。
被誤導後，沈世鈞心灰意冷，後來娶了石翠芝。
顧曼楨生下孩子後，在醫院裡逃走了，曾經嘗試寫信給沈世鈞，但因為沈世鈞的媽媽藏起了信，信最終沒有到達沈世鈞手上，而她後來得知他已經娶了別人，所以沒有再聯繫他了。
在顧曼璐去世後，顧曼楨為了孩子的幸福，以及為了自己的生活，卻嫁給了當年侵犯她的姐夫祝鴻才。
想想電影裡葛優的形象，我們就能感受到這個情節是多麼的難以讓觀眾接受！
後來她與他離婚了，拿到了孩子的撫養權，多年以後，她與沈世鈞再遇，一起敘述多年的誤會與不幸；
在另一方面，其實沈世鈞的好友——許叔惠，和他的妻子石翠芝曾經相戀，叔惠沒有勇敢踏出那一步，而去了美國。後來石翠芝心灰意冷才嫁給了沈世鈞。
事實上叔惠和翠芝都沒有忘了彼此，叔惠從美國回來後，他們也重新聚在一起；
最後的結局是開放性，有可能這四個男女可能會重新搭配！
《半生緣》的劇情如此讓人意外，所以會讓部分觀眾覺得“狗血”！
02
“狗血”的背後，是翻拍文學作品並不容易！
儘管許鞍華導演非常出色，但她的鏡頭還是難以難取代張愛玲的筆墨的。
因為電影鏡頭相比文字，有很多先天性的缺陷，所以把《半生緣》拍成電影的時候，難免會出現一些問題，導致電影無法達到原著的高度，甚至覺得劇情“狗血”！
①拍成電影，首先是有時長的限制！
看一本書，如果讀者看了一部分，開始覺得注意力不集中，可以先放下，改天慢慢看；
但在電影院看電影就不一樣了，就算電影是爛片，觀眾一般都會在電影院一次看完，因為已經給了錢，中途離場會有點虧。
在這種情況下，電影的時長越長，就越難賺票房。
一方面，是時長太長，就不利於電影安排排片，因為播放一部長電影的時間，可能等於兩部普通電影，播放長電影往往對電影院不划算；
另一方面，因為電影時長越長，觀眾的注意就越難集中，會更加註意電影的缺陷，影響口碑，最終影響票房。
《半生緣》是一部文藝片，本身就是比較沉悶的，所以電影公司更需要對電影時長進行限制，否則很少觀眾能堅持到最後。
畢竟當時香港很多觀眾都是衝著黎明，梅豔芳才去電影院看這部電影的，他們本身很多都不喜歡文藝片，時長超長的文藝片，對於他們來說更是折磨。
可能是為了控制時長，《半生緣》省去了原著中許多關鍵情節。
在顧曼楨嫁給祝鴻才的這個過程，就省去了不少重要情節。
比如省去了她媽媽對她的勸告。
她媽媽曾勸她不如嫁給祝鴻才，因為她媽媽是個思想落後的人，覺得女兒這種情況是貞潔不保，會被社會歧視，以後很難嫁人，但顧曼楨是堅決不肯。
在這個過程中，顧漫璐的逝去也變得很簡單。
在電影中，顧曼璐前一分鐘還在和顧曼楨聊天，後一分鐘，當顧曼楨後來去到祝鴻才家，她已經變成“黑白遺照”（代表她已經過世）；
而在這分鐘中，又省略了祝鴻才在顧曼璐去世後家境差了很多。如果沒有看過原著，又比較細心的觀眾，看這一段劇情的時候，就會感到奇怪：為什麼祝鴻才的家變成了這樣了？
而在電影最後的半小時，也因為省略了很多關鍵情節，不僅導致劇情的跳躍會非常快，讓部分觀眾難以理解，而且因為這些關鍵情節的缺失，也讓人物的行動看起來有點牽強。
②時長只是一方面，另一方面，鏡頭也是難以取代文字的。
看文字描述，讀者的思路會隨著文字走，比如描寫心理活動的時候，讀者的注意力也會集中到人物的心理思考中，因為文字單純是視覺上的信息，讀者的注意力更加集中；
而電影是畫面和聲音的藝術，觀眾獲取信息，是通過視覺和聽覺上來獲取的，所以容易走神，或者更關注的，並非導演強調的！
有些鏡頭，導演是希望觀眾注意的是表情，但觀眾就更可能關注吸菸，關注演員的造型，甚至掃把等其他方面。
在這種情況下，觀眾看《半生緣》這種信息量比較大的電影，可能會錯意！
電影裡很多雷人的劇情，其實很多都是原著的劇情。
讀者在書中看這些情節的時候，會讓他們感慨萬千，但部分觀眾在電影裡看到的，就會覺得有點“狗血”。
原因就是在書中閱讀，讀者能專心地理解好人物的心理活動，敘事者的旁白等，更理解好這些情節；
但在電影中，觀眾很難專注地理解他們的心理活動，甚至有些鏡頭表達什麼還需要觀眾去猜測，所以在電影看這些劇情，會讓部分觀眾覺得“狗血”。
儘管許鞍華導演已經很盡心去拍這部電影，但還是難以達到原著的高度，原因就是鏡頭的“先天性缺陷”吧！
這部電影，也許更適合看過原著的觀眾觀看！
如果觀眾看過原著，在未看電影前，他們的腦海中已經會對電影的劇情有大概的預測，不需要花太多時間記名字，記人物關係，
因此對於他們來說，看電影是用另一個方式去體驗這個故事，而且相對於文字，電影的鏡頭能帶來更直觀的體驗！
洞察影視
