Okihiko Sugano
菅野衝彥氏
菅野衝彥 1932~2018
音響界的代表性評論家。音樂製作出身，先生的錄音作品在全世界都有狂熱粉絲。在本刊歷任COTY、Stereo Sound Grand Prix選考委員長等，承擔核心職責，以優異的審美眼光寫下的產品批評聚集了極高的人氣，同時走訪日本全國的音響愛好者住宅，堅持四分之一個世紀以上持續介紹其姿態，勞苦功高。登載於第119號、後來作為單行本出版的「唱片演奏家論」，已成為現在本刊的脊樑。在自己家中使用以JBL的375＋537-500為中心的多路放大器系統和McIntosh的XRT20等共計 3系統的揚聲器系統。
菅野衝彥氏給Stereo Sound雜誌的影響力，可以說是最大的。雖然在創刊號沒有露面的機會，但從接下來的第2號起，幾乎可以說沒有哪一期雜誌看不見菅野先生的名字。當然，毋庸置疑的是，他也是Stereo Sound雜誌活躍期間最長的作者。
而且他並不是在毎期雜誌上佔據相同頁面的節奏。自從第2號，隨著期數的增加，菅野先生的存在感越來越大，不久就成為了Stereo Sound雜誌的象徵性的作者，這一點每個人都認可。這同時也意味著Stereo Sound雜誌作為音響界的象徵性的雜誌得到了廣泛的認可。這是因為菅野先生已經是音響界代表性的評論家了。
眾所周知，菅野先生是錄音領域出身的。據菅野先生說，當時的錄音工程師被視為單純的電氣工，完全不被認可為音樂軟件的製作者。推翻這樣的環境，主張作為製作者的存在，這種努力將菅野先生與音響更為牢固地連接在了一起。
能夠主張自己是製作者的優秀錄音，另一方面沒有優秀的播放也是無從談起的，也就是說，錄音與音響完全是一體兩面的關係。現在這一點已經是理所當然的了，正是菅野先生努力實現了這一點，把這種能量注入了Stereo Sound雜誌。他在雜誌上的試聽測試等論評，有著特別的主張和強大的說服力，這隻能是菅野先生對於音響的熱情和鍾愛的體現。
而在全世界的音響雜誌作者中，恐怕再也沒有一位像菅野先生這樣拜訪過這麼多音響愛好者了。從所謂的讀者訪問取材開始，直到著名的「唱片演奏家訪問」，總訪問數應該達到了驚人的數目。而且我覺得，這個工作與其說是做得非常努力，向他表示慰問，或者更應該問問他是不是樂在其中。菅野先生就是這樣對於眾多的音響愛好者們的播放抱著極大的興趣，畢竟每個人都期待能夠實現更加優秀的播放。
「唱片演奏家」這個名稱，也可以說是為這些實現了優秀播放的人們所準備的榮譽稱號。菅野先生一定是期待能有更多的音響愛好者獲得這個稱號。因為只有在這個時候，真正優秀的錄音才會在音響界全面發揮出實力來。
當然菅野先生一直以來也使用了各種各樣的揚聲器。不算錄音工程師時代的Altec「銀箱」，在他現在的聽音室中，他長年愛用的是以蜂巢之名而聞名的帶聲透鏡的號角「537-500」組合的、以「375」驅動器為中心的JBL繫系統。
不過這些也總是在不斷試錯，有時加上超低音，有時微妙移動075高音的位置，或者換成鋁帶型等等。就連象徵性的375驅動器，都曾替換成German Physiks與眾不同的單元。
而在這款JBL無論如何無法達到的地方，就交給McIntosh的「XRT20」來完成。菅野先生既喜歡古典樂又喜歡爵士樂，原則上兩者區別使用，爵士類用JBL播放，古典類用McIntosh來播放。但是，這兩款播放方式有相當大差異的揚聲器，在不給任何線索讓我盲聽的情況下，聽起來還是非常相似的，不能立即判斷出來究竟是哪個揚聲器在發聲。我覺得，打造成自己的聲音，應該就是這麼一回事。
儘管如此，菅野還是很少打破自己爵士用JBL、古典用McIntosh的原則。也就是說，對於菅野先生來說，這兩者之間還是存在著無可妥協的差異。
本文發表於Stereo Sound 中文版第200號
