在過去的92屆奧斯卡之中，韓國導演馮俊豪執導的電影《寄生蟲》獲得了包括最佳影片和最佳導演在內的4項大獎，並因亞洲電影獲得了世界認可。
在這部電影之中，馮俊豪以其精湛的電影語言，深入探討了階級分化問題。貧苦家庭離開狹窄的半地下室，試圖佔據富裕家庭的豪宅，但卻變成了一場無用的悲喜劇。觀眾可以直觀地感覺到，兩個家庭的生活空間，甚至對事物的感知都存在著巨大的差異。攝影師洪迪杓用他高超的鏡頭語言展示了他們間不可逾越的階級差距。
《寄生蟲》拍攝現場：“首先，我試著用陽光來顯示貧富差距。”洪迪寶說，“這是我和馮道從討論和試拍中學到的最多的東西。從地形之上看，低地密集半基底區與高原富饒區的日照差異明顯。為了讓濟澤（宋康浩）的半地下室和樸總統（李善俊）的開放式住宅看起來更真實，我們反覆檢查和收集每個拍攝地點的光線數據，因為在電影之中，這些地方都在同一個社區。
在高地之上的豪宅裡面，當太陽昇起時，你可以從四面八方的大窗戶看到陽光。同時，陽光透過半地下室的一扇小窗戶，一天只能看到很短的時間。能夠照射陽光的區域與窗戶的大小一樣有限。”
寄生蟲場景
這就是為什麼半地下室的居民在白天開燈。因此，洪磊安裝了廉價的照明設備（綠色熒光燈和鎢白熾燈），供韓國家庭在基瑟的家中使用。
“大廈地下室的照明會更極端一些，”洪補充說在這個空間裡面，我們使用與kitzer家族相同的燈具，但是我們在佈局和對比之上做了一些改變。”
白天，浦總統的家裡有充足的陽光。太陽落山之後，他繼續享受著優雅奢華的人工光源。我們已妥善安置了一些昂貴的室內照明和LED照明，這些實際上都安裝在這座大廈。
我們使用溫暖的燈光、柔和的反光燈光和調光開關（不像綠色熒光燈）來描繪只有富裕家庭才有的柔和和複雜。所以，半地下室的照明是“技術照明”，而豪宅的照明是“審美照明”
Hong也談到了空間轉換過程之中燈光細節的微妙變化。例如，當基澤一家在暴雨之中逃離豪宅，跑回半地下室時，這種變化逐漸顯現出來。它們在雨之中奔跑，空間逐漸變化。你可以看到，富裕地區的LED路燈變成了貧窮地區的紅燈。
為了顯示兩個家族的階級差異，洪北斗七星選擇了垂直構圖的方式拍照。對此，他解釋說，人們的視線高度因所處位置而異，所以他們的視角也有限。
“在半地下室的高處，他們看到水泥地面和各種垃圾、流浪貓和車輛的輪子經過他們的社區。這個社區的高知名度意味著他們將看到陌生人建造的密集的房屋和他們的生活，甚至他們的私人生活。喝醉的人在街上撒尿是不可避免的事。”
“電影一開始，kyze的兒子kyu（崔宇智）爬上富裕地區的山坡參加家教採訪。山坡之上到處都是城堡般的豪宅。吉玉不知道里會發生什麼。沒有過路人，連一隻流浪貓都沒有，富人的隱私也受到嚴密保護。
紀宇一到樸總統家，就看到了“空曠的天空”和“花園裡面保存完好的綠草”。半地下室沒有天空，只有在岩石之中掙扎求生的草。突然棟，他把這些當成了豪宅裡面的“風景”
在大多數空間變換之中，都有帶樓梯的場景。樓梯在空間和關係的兩個極端間提供了重要的過渡。為了有效地表達這一點，洪北斗星研究了馮俊豪的完整描述劇本和非常詳細的故事板。
“當你爬上一段樓梯時，你會變得非常優雅。當你走下一段樓梯時，你會不斷地摔倒或陷入一種不祥的情緒。樓梯也是人們在享受瞬間高度之後實現真實身份的工具。
寄生蟲場景
他們興奮地走上樓梯，但在傾盆大雨之中一直往之下跑，然後在樓梯對面，他們看到自己的房子被洪水淹沒了。”
雨水也是非常重要的視覺元素。在電影之中，它對富人和窮人的影響是截然不同的。樸總統官邸建在高地，非常安全，不會受到洪水威脅。
“在拍攝豪宅雨景時，我們特意安排了燈光，讓雨水看起來不那麼明顯。所以豪宅裡面的雨是那麼的細膩，甚至浪漫。”
另一方面，當一家人逃離車庫時，他們發現暴風雨比預期的要大。他們沿著吉玉旅行開始時爬過的山坡跑下來。在這一幕之中，他們意識到雨並沒有那麼浪漫。
“之下一步是樓梯場景，重點是讓降雨看起來更強烈。我們設置了照明設備，以強調橋墩和屋頂的水流和積聚的雨水。劇組使用了各種攝影和照明設備來捕捉現場人物的絕望。
凱澤的半地下室被設計成他們最終一個到達的地方，好像這場雨威脅了他們的一生。在這種情況之下，雨變成了另一個對手。”
然而，要想在半地下室裡面解決洪水是非常困難的。應分析每個支柱的特性。它會浮起來嗎？”在決定在哪裡添加特效以前，我們也進行了幾次討論和模擬在洪水之後的停電前夕，我們做了各種各樣的嘗試來增加人物的危機感，比如適當的位置（一些燈光）和閃爍。”
對於生日派對的高潮，他們安排在中午拍攝，以充分利用美麗的環境。”我們選擇在自然光線之下拍攝，沒有考慮（雲彩）的侷限性，因為我們希望在事件發展和人物情感變化的過程之中增加影片的真實感，使場景得到完美的呈現。“
生日派對的場景由各種角色的動作組成，基澤走到邊緣時，情緒達到了極致。”為了強調真實感，我總是保持相機的節奏和光線的一致性。我拍到的這些演員的爆炸性表演都是基於特定的故事板和高效的鏡頭動作，這些動作足以形成一種節奏。”
