2005年1月24日，內地第一部仙俠玄幻劇《仙劍奇俠傳一》上星播出。15年後，號稱展現十生虐戀的仙俠鉅製《三千鴉殺》在網絡上斬獲佳績，與此同時，《琉璃美人煞》、《且聽鳳鳴》等劇也被看作預定爆款。
仙俠劇市場的繁榮，也將一個令人憂心的事實擺在檯面—仙俠劇再火、數量再多也掩蓋不了它的內容弊病，仙俠劇淪為古裝神話劇，俠的元素被剔除，只剩下一個字—愛。
準確來說，現在的仙俠劇須改稱為仙戀劇，它雖然依舊援引了神話母題，但只是把它當成一個故事背景。譬如《三千鴉殺》，編劇沒有搭建一個完整的世界觀，僅用上古傳說中的名劍、神器作為男女主情感轉折的“虐點”，我們看不到人物的成長與反叛。
我命由我不由天的主題被愛情至上的思想取代，俠義旁落，只寫一己悲歡，再無仙俠劇該有的其他養料。
弱“俠”強“情”，此為仙俠劇沒落的癥結所在。
一、《仙劍一》到《三生三世》系列，主角由人變神
何為仙俠？其實它的內核與武俠文化別無一二，均強調俠義精神，只不過前者雜糅了東西方神話傳說，帶有玄幻色彩。
按照學者王海洲所說，俠的指向並不統一，也並非一成不變的倫理概念。不同的朝代，皆有不同的俠文化解讀，像魏晉崇尚遊俠，仙俠在民國時期由還珠樓主發揚光大，在他的筆下，義俠為主，總結就是匡扶眾生，情誼更是情義，且主角全是生活在底層的普通人。
內地仙俠劇的開山之作《仙劍一》則以小混混李逍遙的成長軌跡為故事主線，這這裡，主角團們不是神，而是人，所以他們有人的弱點，如貪生怕死、愛佔小便宜。
隨後的《仙劍三》，男主換成了不起眼的景天，編劇將三生三世的概念引進，無論是第一世為神的飛蓬，還是第二世為王子的龍陽，都不是真正的主角，最終需要第三世的平凡人來拯救蒼生。把仙人的所向披靡弱化，強調人的努力，將俠義最大化。
《仙劍》系列劇用超凡的想象力，構建了一個俠的烏托邦，因此成為觀眾心中無法忘懷的經典。
2010年後，從女性視角出發的電視劇越來越多。以《花千骨》和《三生三世十里桃花》為肇始，女性價值觀嵌入仙俠劇中。趙麗穎主演的《花千骨》旨在講述花千骨與師父白子畫之間不被世人所容的禁忌之戀，愛與壓抑，鬥爭與反抗，個人的情緒放大，且主要角色不再是平平凡凡的人類，花千骨為世上最後一個神。
《三生三世十里桃花》引入《山海經》，將目光對準仙界，主角們換成徹徹底底的神，拯救蒼生換為維持六界和諧，仙俠劇中的傳統俠義價值觀隨之發生嬗變，去俠氣，去人性蔚然成風，正邪界限分明，神魔大戰拖泥帶水。
二、仙俠劇去“俠氣”
去俠氣在仙俠劇中有兩種表現方式，第一層面就是酣暢淋漓的打戲，真實的打鬥場面驟減。第二，經典仙俠劇裡的濟世救民、鋤強扶弱、懲惡揚善等元素邊緣化。
除《古劍奇譚》、《軒轅劍之天之痕》等由古早遊戲改編的仙俠IP劇繼續以俠義為主題外，大多數仙俠劇弱化俠義，強調情愛。《花千骨》裡的白子畫專注於個人的生死劫，女主小骨的願景是留在師父身邊。《十里桃花》不討論善惡，反派擎蒼不過是個符號化的人物，白淺與夜華、素錦三人的情感糾葛逃不開套路化敘事。
另外，主角團們紛紛摒棄俠者身份，從《花千骨》到《三千鴉殺》，它們雖都打著仙俠劇的旗號，但劇中沒有人身為俠者。而李逍遙從一開場便告訴大家，自己有一個夢想—要做名揚青史的大俠，景天表面上放浪不羈，實際上多次以俠客自居。
像《香蜜沉沉燼如霜》本質上是古裝愛情劇，與仙俠二字相去甚遠，主角旭鳳的行為動機皆圍繞女主錦覓展開，唯獨男二為母族鳴不平，對抗天帝的行徑有俠的精神。
當主角全部仙人化後，正反派逐漸臉譜化，立場之爭成為表現善惡的著力點，可是主角們也因此失去了思考的能力，在神話世界裡，隱去俠氣。《十里桃花》中的夜華執著於白淺的前生今世，對他而言，情比天大。上神白淺亦會為了百世情傷留戀人間遲遲不返。
全劇氤氳在悵然若失、愛而不得、日思夜想的愁緒中，瓊瑤式言情在仙俠劇中得以復甦。俠客逍遙何去尋，情郎夜華赫然紙上。
三、仙俠劇愛情觀發生改變
仙俠劇從不排斥愛情，《仙劍一》中李逍遙與靈兒、林月如的感情貫穿全劇，但是他們的愛情不摻雜其他，愛讓三人皆得到了成長，靈兒、逍遙扛起拯救南詔的責任，月如葬身鎖妖塔亦無怨無悔。
那時候，守護與犧牲是仙俠劇的愛情觀。而現在，之所以仙俠劇會演變成仙戀劇，就在於主角處理愛情的方式發生了明顯的改變。
像《香蜜沉沉燼如霜》，編劇以情為蜜糖，將三生的愛戀燃成世世的執念。然而，這份至死不渝的愛情卻充滿背叛與陷阱。主人公將痴戀奉為主旨，可又不願意作出讓步與犧牲。花千骨為了救師父，置天下蒼生不顧，以自我為中心的愛情執念實際上是愛情幻象中的自我美化。
觀眾們在為這些痴男怨女的愛情感動之餘，難道不會認為這類“為愛而愛、為虐而虐”的設定或多或少有些為賦新詞強說愁嗎？
總的來說，仙俠劇的沒落在於價值取向層面的淺薄化，而同質化、娛樂化加速了仙俠劇的消亡。
其實，褪去神話的外衣，仙俠世界關注小人物的成長，它不應該侷限在言情、修仙、逆襲、輪迴的模式化敘事中，相反從天上到人間，從神仙到凡人，它宣揚的應是俠之大者、為國為民的普世價值觀。
對影視藝術來講，思想與價值觀念是它的靈魂，也是它能長存的核心。仙俠劇何時能重放光芒，關鍵在於創作者對俠義二字的把握。
