还记得年前在电影院中热映的《误杀》吗？
里面的主角李维杰通过用障眼法来给自己制造一起不在场的完美犯罪，从而保护了自己的妻子和女儿，当时在电影院看完，真是叹为观止连连称奇，更被李维杰强势安利了一部电影——《蒙太奇》。
毕竟，警官在调查李维杰观看的电影单子的时候，特别留意了《蒙太奇》这部影片，甚至就是因为这部影片，才确定了李维杰是用电影剪接的思维让所有人给自己做了不在场证明，是十分关键的一条线索，想不注意也困难，这两天在看完《蒙太奇》之后，也是完完全全被影片的故事所吸引，怪不得李维杰能受它启发。
《蒙太奇》这部电影讲的是，一个孩子死于绑架案的母亲在公诉时间结束时，得知警察没有将凶手逮捕归案后，决定自己追寻凶手，并且完美还原凶手十五年前的犯案过程，最终让警察将凶手逮捕归案的故事。
整体节奏非常棒，也十分抓人，就是到了最后发现原来一切都是那位母亲做的时候，心中有些情绪没有被及时满足，反而让绷着的情绪一瞬间缓和了下来，对于我这样一个看惯了爽文的观众来说，有一瞬间不那么适应。
不知道有多少人会和我一样，但关上屏幕再仔细回味的时候，才发现这是导演精心安排好的效果。
影片开场比较冷静，但矛盾冲突十分强烈，西珍妈妈从一片寂静的黑暗当中直接进入到了十五年前女儿死亡，而调查此案的吴警官抓捕犯人失手的可怕梦境中惊醒，而后就是吴警官和西珍妈妈说十五年的追诉期马上就结束了，这个案子没有办法继续查下去了。
这个开场后，就直接进入到了正片，开始了电影第一幕的讲述。在吴警官发现十五年前凶手的踪迹后，利用还剩下的几天时间继续追踪凶手，不断的平移镜头和快速剪辑将节奏调的很快，然而这么激动人心的过程，也只能是在抓捕凶手再次失败中告一段落。
吴警官选择辞职并焚烧案子的相关资料，却因为一场大雨而浇灭了烧资料的火焰，由此用相似的场景转入凶手偷车的画面上，直接进入了第二幕的讲述，也开始了导演用蒙太奇"欺骗"我们的过程。
什么是蒙太奇呢？蒙太奇就是导演拼接镜头的想法，因为可以随意变动镜头的拼接方式，所以在电影当中的画面是和我们在正常生活中的时间不一样的，这也是《蒙太奇》这部电影的关键和巧妙之处。
导演就用这样的特点，将十五年前发生的事、几天前发生的事和正在发生的事拼接在一起，让我们误以为这些都是交错正在发生的事件，从而进行的将近一个多小时的"欺骗"。
第二幕一开始的画面，正是十五年前凶手偷车的画面，直接给了我们一个凶手还会再作案的讯号和心理预期，顺着这个心理预期走的我们，成功的上了导演的当！
当看见凶手去追小男孩的时候，我们将这样一个心理预期直接变成了确定，却不知这是十五年前的事情。
正是有了这样的心理预期和确定，当看到爷爷带着孙女小春在外面玩，有些粗心的直接回屋中接电话的时候才会紧张到爆炸——别进去接电话了，外面有个针对儿童的罪犯在晃悠！
结果，当然毫无意外的是小春被绑架了。
而后，在看到西珍妈妈去饭店询问老板、去银行职员那里调查凶手消息的时候，同一时段警察们也在全力侦破小春的绑架案，我们又被导演安排上了新的心理预期和愿望——赶紧让西珍妈妈和警察取得联系，这是一个人作的案，只要能和西珍妈妈联系上，这个案子肯定马上就破了。
但谁知道，这也是导演在骗我们，因为西珍妈妈调查凶手的情节是几天前发生的事情，并不是像电影当中蒙太奇所拼接出来的样子，是同时进行的。
不过，在真相尚未揭开的时候，这种紧张情绪的调动是导演的巧妙手法，于是当警车路过凶手的时候，这种被误导出来的紧张情绪到了极致。
后面，我们看着一个男人在公共厕所背对着镜头穿上了军人的衣服剃头时，误导和紧张还在延续。
而在警察们抓住了犯人，发现是小春爷爷的时候，我们几乎和发现问题不对的吴警官一样，认定一定是抓错了人，犯人的犯罪手法比较十五年前又升级了，这次直接栽赃给了受害者，自己根本一点责任也不用负责。
此时的我们，在这种情节下，可能会产生一个不太正确的情绪和观影愿望——没被抓住的凶手请再搞一次事，打一下这些冤枉好人的警察的脸。
然而并没有，第二幕的连番误导马上告一段落。
在导演巧妙的安排下，我们跟着吴警官查案的线索发现，十五年前绑架西珍妈妈的女儿的人就是这位爷爷，而十五年后与小春妈妈说话的，是十五年前凶手的录音，更惊人的是，这次绑架小春的人，竟然就是想要将凶手捉拿归案的西珍妈妈。
于是，画面在此刻一转，变成了西珍妈妈找到了爷爷的隐秘住所，看到了爷爷迎接孙女小春的画面，至此，观众才豁然开朗，西珍妈妈查案的时间不是影片当中现在进行的时间，而是几天之前发生的。一切看似连贯紧张的情节其实都不是连贯的，不是一条时间线上发生的。
如此，第二幕也就在这里结束了。
只是，我们之前的那个愿望忽然没有被满足，从被导演调动的狂热情绪里面一下子冷静了下来，将目光聚焦在了人性之上，虽然深刻，但总感觉差些什么。
但所幸，男主角吴警官替我们说出了心中真实的想法。
这个想法有些黑暗，有些不太正常，其实凶手不再犯罪才是对社会最大的好处，不是吗？
这部电影当中，当年爷爷是为了救自己的孩子所以选择绑架别人的孩子，并索要钱财，真是自私而又真实。
而影片外面，我们却要思考，是不是有时候被自己那所谓的正义感给支配了？
不要期盼凶手继续犯罪，电影当中，是西珍妈妈重现十五年前的案件，所以被绑架的小春才能安然无恙的回来，那如果是真的丧心病狂的凶手可怎么办？
这是导演留给我们的一个思考，有人说，故事是生活的比喻，引导我们去看生活的本质，如此一看，郑根燮导演办到了这一点。
