這是最好的年代，也是最壞的年代。這是智慧的年代，也是愚蠢的年代；這是信任的歲月，也是懷疑的歲月。
——狄更斯《雙城記》
APS規格是如此幸運，相比於那些還沒來得及綻放就在膠捲時代泯沒的影像產品。他在而後的歲月裡綻放出了只屬於他的光芒。只是，從那一刻起沒有人再記得APS的真正含義，他以一個過渡者的身份進入了一個全新的時代……
見證全幅單反的興與衰——被APS開啟的數碼單反之門
99年尼康D1問世，2000年佳能D30推出。漸漸脫離柯達的尼康佳能開始了他們新的征程，也就是那時起，近20年的“NC之戰”序幕拉開，儘管美能達、富士、賓得隨後紛紛加入。甚至適馬、三星也進入到這樣一個數碼單反的紅海，但直到另一個影像新事物誕生之前二者其實一直處於一個神仙打架的狀態。第一集團與第二集團之間距離太遙遠。有著傳感器優勢的索尼曾在收購柯尼卡美能達之後雄心勃勃，但他最終也沒能在數碼單反的時代裡擠進第一集團，這是膠片時代所積累的與數碼時代積極轉變所賦予的力量，二者缺一不可。尼康與佳能是那時的弄潮兒。98協議之後柯達醉心於膠捲之路，手握著大量技術儲備卻不願放棄眼前的既得利益導致了他最終的退場。這樣的情景而後的歲月裡似曾相識。
由APS開啟然後由全畫幅接棒，敬個禮後APS退出歷史的舞臺，我想在數碼單反初年的歲月裡所有人都是這樣認為的。但很可惜，從2019年的數碼單反發佈新品來看APS顯然並沒有離開的意思。APS畫幅單反相機不離不棄的陪伴著全畫幅相機走向由盛而衰的時代，或許那只是一個波段，或許他將是一場終結。而正是這樣的歲月裡，這個畫幅給很多用戶留下了精彩的回憶，而很多的攝影師和攝影愛好者都是從這個畫幅開始的。
曾經五年連續銷售冠軍的尼康D100,第一臺視頻單反尼康D90。停產又復產的佳能350D，開啟時處理器雙核時代的佳能EOS 7D。重燃柯美用戶心中希望的索尼α100/α700。讓三公主甦醒的K10D/K100D。還有被人們奉為人像王的富士S3。儘管全畫幅是人們認定的未來，但卻不可否認太多的經典機型其實來自於APS畫幅，這是信任的歲月，也是懷疑的歲月。APS不被人們看好但他卻依舊燦爛。
歲月如歌
直到2012年之前，全畫幅其實並沒有以單之外的一種形態出現過，或許苦於體積的困擾又或許是成本的羈絆，他無趣的活在數碼單反的世界裡。而APS畫幅則不同，他似乎在不斷嘗試新的可能，給予這個本該多姿多彩的數碼時代許上一個更精彩的未來，一個跳脫與傳統膠片主流形態的未來。
短暫的旁軸歲月
旁軸的狀態和數碼一樣有APS起但小眾的原因讓他可以比較快的告別APS時代，第一臺數碼旁軸相機誕生於2004年，很可惜，不是大家認為的徠卡，如果從復古設計上來說，愛普生或許更懂得實用與經典的結合R-D1系列即使放到現在都是一臺復古味兒十足的相機，即使在今天看來他似乎還是比徠卡更懂徠卡。
2006年徠卡M8問世他成為徠卡第一臺APS-H畫幅的旁軸相機。2008年徠卡M8.2問世，2010年徠卡發佈Ver 2.005修正了兩款相機一直困擾用戶的快門問題，徠卡自此也結束了一個不完美的APS時代。
2009年愛普生推出了最後一款APS-C畫幅旁軸數碼相機R-D1s。一切就這樣始於愛普生止於愛普生。短暫的APS旁軸歲月自此畫上一個句號，如果不算上徠卡那些限量版兄弟的話，短暫的APS旁軸時代只有四臺數碼產品問世。
被遺忘的時光——索尼單電相機
我一直認為數碼單電是一個劃時代意義的產品。緣起於膠捲時代的半透鏡技術，他希望用數字技術與半透鏡的結合去解決單反相機當時的一些短板。這是很好的將數字與傳統單鏡頭反光學結構相結合的案例。但很可惜單點爆破沒能讓這個類型的相機成為人們心目中的未來相機。獨木難支的索尼最終在6年之後放棄了這個系列，2015年的索尼SLT-A68成為了最後一臺APS-C畫幅的單電相機。隨後α99 II用全畫幅結束了這個系統最為尷尬的歲月。
非主流固定鏡頭相機
定焦
畫質經典適馬DP系列
APS-C畫幅的固定鏡頭相機註定只能以一種非主流的狀態存在。如果沒有記錯最早的一臺APS-C畫幅定焦相機是誕生於2006年的適馬DP1系列，而後，其推出了不同焦段的版本並相應升級。最近的一臺DP系列是2015年的Sigma dp0Quattro，但對焦和機身反應速度以及續航和控噪能力一直是這個系列的短板，直至如今不曾有改變，但不可否認畫質是這款相機做最大的亮點，奉為經典也源於此。
科技與復古的完美結合富士X系列
相較而言。2010年富士推出的X100卻更加的受人矚目。儘管最初的產品在對焦上存在比較明顯的缺陷，不過其復古的造型還是贏得了用戶青睞。OVF/EVF切換的概念成為了經典被富士沿用至今，旁軸的造型、數碼技術的融入或許這類相機最該有的最終形態。這項技術被應用到了後來的無反相機中。隨著這個系列的誕生過往的單反S系列徹底離開人們的實現，當時還屬於Fine pix旗下的X100在這之後自立門戶，屬於X的富士新時代來臨。
而後的歲月裡富士還推出了沒有取景器的28mm焦段的X70。最近一臺X100系列相機是2017年的X100F，但那枚經典的鏡頭至今沒有在迭代中獲得更新，除此以外，這款相機其實可算得上相當完美過往的一切詬病也隨之煙消雲散。2018年28mm的XF10問世，相較於早年的同焦段的X-70這款相機更加入門。
以森山大道之名——理光GR
森山大道手中的GR如神器一般存在。理光在2005年將其用1/1.8”CCD將其數碼化，2013年APS-C畫幅的GR問世，和富士X100最初時代一樣，對焦成為了初代產品無可避免的痛點。但他還是堅持到了如今。2019年理光GRIII問世，雖然採用的還是對比讀對焦，不過對焦速度有了質的提升。問世之初，這款機器受到了不少詬病如沒有閃光燈以及一些其他問題隨著固件升級後期後者得以改善。最終以續航和閃光燈為代價換體積的理光GRIII還是贏得了文青和許多街拍攝影師的青睞，便攜性和經典的snap模式外加明星效應的護航讓這款相機銷量還不錯。
沒能熬過去的尼康Coopix A
沒能堅持住的是尼康COOLPIX A，在對焦被瘋狂詬病之後。這款2013年問世的APS-C畫幅相機之後便沒有了之後。現在看來這是一個多少有些可惜的系列，以尼康的勢力本來可以做的更好，但最終還是市場主宰了一切。
奢侈的徠卡X
2009年的徠卡X和2012年的徠卡X2。從外形來看酷似零號機的徠卡X總體還不錯。但對焦性能一般，成像色彩上受到了很多徠卡用戶的青睞。今天寫這篇文章時看了微單雜記的一篇文章，說徠卡用戶一般是兩種，一類趨炎附勢，一類追求極致性能，後一類我覺得是自我判斷與極致自主性能的結合體。而前一類其實還是大多數，而大多數中在這個系列裡可能比重會更多一些。但和M8殊途同歸，最終徠卡X被徠卡Q所徹底取代。
變焦系列
徠卡X與佳能G
迄今為止，APS-C畫幅的可變焦固定鏡頭數碼相機應該只有兩款。第一款是徠卡於2013年推出的Leica X Vario。第二款是2017年的Canon PowerShot G1 X Mark III。但相較於定焦鏡頭的諸位，可變焦後續並不那麼受到用戶和廠商的青睞。個人之見，作為一些旅行攝影愛好者的高畫質與輕便的平衡選擇2017年的Canon PowerShot G1 X Mark III應該是最好的選擇。很可惜一切只停留在個人之見。
其他
前無古人後無來者模塊化GXR
我寫到理光GR時才恍然想起GXR的存在。理光GXR，至少目前來看他前無古人後無來者。他很有趣，他有1/1.7”的傳統便攜相機模塊。又有APS-C畫幅的定焦鏡頭和變焦鏡頭模塊。甚至還推出了徠卡卡口的APS-C畫幅模塊。如今來看已然算得上是輕巧便攜。但卻並沒有受人愛戴。
2012年推出APS-C畫幅的24-85mm的A16模塊後便沒有後續了。至少在APS-C的幾個模塊裡除去徠卡口的A12。對焦一直是這款產品比較明顯的短板。如果，好吧這又是一個沒有如果的故事。有人認為這樣的設計愚蠢至極有人認為這是便攜數碼相機的未來形態。但是這樣的嘗試足矣讓人對當時的理光肅然起敬。
手機or相機 模塊化的另一個表現形式——索尼QX
如今很多手機廠商叫囂著拍攝畫質能堪比單反甚至超越單反，儘管不少大V也像徠卡的第一類人群一樣隨聲附和，但至少從目前看來那是一個拉低智商的無稽之談。如果真有那恐怕也只有2012年的QX1有底氣這麼說。這款採用E卡口的可換鏡頭相機模塊為手機而來。與其一同發佈的還有1/2.3”的QX10。儘管至今沒有後續，但這確實是手機與相機結合的一種嘗試。
很多現在看來有趣的想法沒有成為後來的系列，多數的概念也沒能成為最後可能。但如今來看這確實一個充滿智慧的年代，儘管當時看有些或許有些愚蠢。懷疑與信任並存的歲月裡，APS度過了他的如歌年華。
2008年松下G1功不可沒，一個完全屬於電子數碼的可換鏡新時代即將到來。2010年索尼NEX系列問世這個系列後來歸併到α系列中，當時人們戲稱稱他為奶昔，但和單電一樣並不人們所看好，2012年在X系列推出了第一款可換鏡無反相機X-pro1。對焦成為了他需要攻克的難關。APS開始了他的另一段征程，這樣的旅程並不像數碼單反初年那樣熱火朝天，相信之下還有些寂寞，當然那是另一個故事了……
