“這是一場愛情，但在陰謀裡。這是一場謀殺，但沒有兇手。”
這是電影《浮城謎事》宣傳海報裡的一句話。一個被富二代們飆車死於大雨中的女孩，身上多出幾處神秘的傷口；一個離群索居、與世無爭的拾荒人死於泥潭中。影片講述了三個手無縛雞之力的女人，一個道貌岸然的男人，一個並非警察的追兇人，在這兩起死亡事件的背後，卻隱藏著不為人知的愛恨情仇。
《浮城謎事》是我國第六代導演領軍人物之一的婁燁執導的一部影片，是婁燁沉澱5年的現實主義力作。2012年唯一入圍夏納國際電影節的華語電影，榮獲49屆臺北金馬獎導演獎提名和最佳劇情片提名，並獲得第7屆亞洲電影大獎最佳影片獎和最佳編劇獎。
婁燁關注的並不在兇案本身，而是以現實主義的質感和貼近中國當下生活的影像，塑造出三個女人和一個男人在愛與慾望、婚姻與家庭裡的浮與沉。其實，影片給了我們很多的留白，對愛情婚姻與家庭，值得每一位觀影者細細的深深的思索。那麼，在本文，我將從以下幾個方面來揭開生活中殘忍而悲憫的一面。最後，在文章的第四部分，說說我對該片的幾點思索。
- 人物形象的塑造裸露出成人世界裡最真實的生命狀態
- 鏡頭的晃動和人物臉部特寫折射出人物心理矛盾和內心掙扎，人性的喚醒與溟滅在一瞬之間
- 兒童歌曲《歡樂頌》的響起和幽暗環境與殘暴死亡畫面形成了無聲卻凜冽的愴然對比
01、人物形象的塑造裸露出成人世界裡最真實的生命狀態
- 陸潔面對真實的婚姻家庭，從震驚到掙扎到放棄，有著知識女性的較為明確的、清晰的精神成長
陸潔是個有知識有文化的家庭主婦，和喬永照是大學同學，在有孩子後選擇了退居家庭相夫教子。陸潔的家庭表面上看也是讓人羨慕：老公喬永照經營著一家公司，有一個可愛的正讀幼兒園的女兒，陸潔一心帶著孩子，家有保姆，是個標準的中產階級家庭。
“我昨天正好看見一本雜誌，然後說女人生完孩子就變笨了，你是覺得我變笨了，是吧。”這是陸潔對喬永照說的。陸潔真的變笨了，對老公的第二家庭渾然不覺。還是在她老公的第二老婆桑琪的指引下看到了她真實的婚姻：喬永照不僅有小三桑琪，還有小四蚊子——一位女大學生。陸潔選擇了隱忍：
- 在桑琪面前不動聲色，背地裡卻一個人躲在衛生間的小格子裡嚎啕大哭後，
- 跟隨蚊子來到小山坡上用石塊狠狠砸向蚊子的頭；
- 在黑暗的夜裡，陸潔捲縮在喬永照的懷裡彼此說著“我愛你”；
- 故意和桑琪買同樣的衣服。
讓我感到很喜感也很悲憫的是陸潔在桑琪的家裡，正巧喬永照回來了，陸潔說“安安，走啊......你看爸爸接你來了。”桑琪說“看見沒有，宇航，爸爸回家了。”結果是喬永照讓陸潔帶著孩子先回家。
陸潔作為普通的知識女性，她渴望的婚姻家庭生活，也不過是一個普通家庭的生命狀態。但就是這樣的生命狀態，卻還是在謊言中被無情的撕碎。“對於愛人，如果彼此不能在精神的世界裡共同成長，那麼遲早會在現實的世界裡形同陌路。”陸潔從剛剛知道選擇隱忍，其實還是想挽救這個家，直到三人的不期而遇，她清楚的明白她的婚姻和家庭已是不復存在了，最後選擇帶著孩子離開。
- 桑琪主動故意接近陸潔，在其柔弱的外表下卻有著腹黑的內心
桑琪的兒子宇航和陸潔的女兒安安在同一幼兒園讀書，影片的開始，桑琪就主動接近陸潔。其實桑琪早已知道陸潔是誰，故意引陸潔到茶餐廳，透過玻璃指著樓下正和蚊子相擁的喬永照說那就是她桑琪的老公，正準備和一大學生開房。
其實，桑琪在陸潔的面前一直都是說話細聲、性格柔弱的媽媽，在喬永照面前也常常表現出順從。但就是在這樣的外表下，一次茶餐廳的相約，讓陸潔不僅知道了她的存在，還想借陸潔之手，趕走喬永照身邊的其他女人，同時也希望陸潔能退出。“我就要這個人，陸姐我吃過苦，我什麼都不怕。”桑琪對陸潔說。她深諳作為知識女性的陸潔，根本容不下喬永照的朝三暮四。
在陸潔第二次流產的第二天，桑琪和喬永照就去開了房，懷上了宇航。要不是有了孩子，桑琪是不會和喬永照在一起，也就玩一玩罷了。她生下了一個男孩，喬永照媽媽特別想要一個男孩。桑琪用一個男孩作為她能和喬永照在一起的籌碼，不顧喬永照的吩咐，主動接近陸潔，不得不說桑琪心機在線。
- 喬永照作為中產階級的公司老總，在物慾橫流的浮城裡迷失了愛的方向
其實，喬永照的和陸潔的婚姻也是現實生活中的幸福典範，經濟狀況不錯，同為大學同學，更有感情基礎。
“永照的媽媽就特別想要一個男孩，他又那麼聽她媽的話......就連他的名字也是他媽給起的，叫喬家寶。”
從桑琪的談話中，我們分析，宇航的出現，喬永照在外建立第二個家庭找到了一個堂而皇之的理由。也許幾年陸潔的不覺，讓經濟越來越優渥的喬永照越發的漂浮起來。
正如法國文藝復興後期、十六世紀人文主義思想家蒙田說過：
“萬事皆有自己適宜的時機，人類天性之最大弱點莫過於慾望層出不窮”
就像喬永照在“家有紅旗不倒，外有紅旗飄飄”的虛幻中越發的自鳴得意，心中的慾望隨之膨脹。“你有我們兩個還不夠嗎？還要去找那個女孩。”桑琪憤怒的質問喬永照。桑琪的質問在慾望膨脹的喬永照面前顯得特別的蒼白無力，其實，她還沒看清喬永照對愛一次的不忠，二次甚至更多次的原因，是來自於喬永照已經喪失了愛的能力，迷失了愛的方向。
02、鏡頭的晃動和人物臉部特寫折射出人物心理矛盾和內心掙扎，人性的喚醒與溟滅在一瞬之間
在陸潔從幼兒園帶走宇航，看著安安和宇航在奔跑著放風箏，風箏飛越過欄杆，宇航爬上欄杆，欲抓著飄搖欲墜的風箏，而陸潔卻一動不動的就那樣看著。此段場景，搖晃的不規整的畫面與陸潔那張陰沉木訥的臉部特寫交替著，牢牢的抓住觀影者的心，好似能一眼看破陸潔包藏著的禍心。鏡頭突然一轉，陸潔叫宇航下車，說到家了。
在瓢潑大雨中，喬永照扔下的幾張鈔票在雨中散開，對拾荒者怒吼著“這是最後一次給你，你再騷擾她我弄死你。”雨在下，鏡頭在晃動，喬永照臉部特寫在雨衣的遮掩下遲疑了幾秒，轉過身，拿起了鐵鍬砸向了拾荒者。
影像讓觀影者有強烈的昏眩感，這是婁燁肩扛跟拍造成的鏡頭晃動。不經意不規整的運動構圖，造成一種凌厲的視覺效果。配合著人物臉部特寫，人物心理的矛盾和內心掙扎在鏡頭下暴露無疑。
03、兒童歌曲《歡樂頌》的響起和幽暗環境與殘暴死亡畫面形成了無聲卻凜冽的愴然對比
“歡樂女神聖潔美麗/燦爛光芒照大地/我們心中充滿熱情/來到你的聖殿裡/你的力量能使人們/消除一切痕跡/在你光輝照耀下面/人們團結成兄弟。”
這是一首兒童歌曲《歡樂頌》。在影片的開始，音樂伴隨著富二代們飆車的轟鳴聲及瓢潑大雨，一路唱響，直到大學生蚊子被車撞得騰空而起，音樂戛然而止。
宇航在昏暗的客廳裡學習電子琴，單音的《歡樂頌》旋律伴隨著喬永照在房間裡對桑琪的施暴和責罵。音樂與場景這種極度的不和諧，形成了強烈的反差和對比。歡樂對於死者是永遠都無法企及的奢望，把幸福和快樂建立在別人的痛苦之上的人，也將是永遠失落的悲夢。
04、觀後我對影片的幾點思考：
從表面上看，影片講述的就是小三想利用原配趕走小四，沒想到出現意外，小三把小四推下陡坡後遭遇了一場車禍。一位拾荒者目睹了這一切，成為拾荒者勒索小三的砝碼。男主喬永照因此陡然生出殺意，將拾荒者棄屍於泥潭中。故事情節似乎很“狗血”，但在其背後，仍然具有警醒我們的現實意義。下面是我對此的幾點思考：
- 婚姻中也要認清對錯，要有放得下的決心和能力
陸潔作為一個有知識有文化的人，在退居家庭後，生活的重心轉移到孩子身上。老公在外建立二家庭，幾年間都渾然不覺。夫妻之間彼此信任固然重要，卻也不能完全的失去明察秋毫的本能。
面對自己真實的婚姻，陸潔表面平靜，內心卻是有歇斯底里的憤怒。她開始想到的是報復，但當在昏暗的樓道里，聽到喬永照對桑琪狂躁的一陣打罵，陸潔的臉在半明半暗中並沒顯露出報復後的快感。陸潔從內心的痛苦演化出報復的行為，再到內心的平靜，最後優雅的轉身，對喬永照說：“我把我的東西拿走，三天以後我的律師會發律師函到你公司......公司的事我已經接手了，你不用管了。”
“藝術來源於生活”，像陸潔和喬永照這樣的夫妻在我們現實的生活中還是比較常見的。生活在婚姻圍牆的的我們，特別是女性，在退居家庭後，生活的社交範圍在縮小，跟不上日益更新的信息時代，容易被家庭的舒適所矇蔽，失去自我。當婚姻出現危機時，沒能力更沒決心開啟新的生活。
- 面對物慾橫流的世界，要有“出淤泥而不染”的心境，要有正確的婚姻戀愛觀
桑琪和喬永照的一夜情，她一開始就是抱著玩一玩的態度，意外的懷孕使她成了喬永照的第二個女人。蚊子一個在讀的女大學生，貪戀中產階級優渥的物質享受，不顧喬永照有家有室，做起了喬永照的情人。
王爾德 說過：
“男人的愛情如果不專一，那他和任何一個女人都會感到幸福。”
這就像是影片中的喬永照，在三個女人甚至更多的女人之間穿梭。影片中一場夜店掃黃的抓捕行動，在警察的追逐下，沉迷中的男女有的倉皇而逃，有的如驚弓之鳥抱頭縮鼠般蹲在牆角。
人心的恍惚和精神的渙散，哪裡還找得到愛的方向。此情此景，倫理道德在泛濫，愛卻變得孤單。面對物質社會的大染缸，我們需要有“出淤泥而不染”的心境，需要有正確的婚戀觀，讓愛不再孤單。
- 心中有愛，方可昇華
相信陸潔和喬永照也有過美好的戀愛時光，在沒發現喬永照的秘密之前，陸潔覺得自己的婚姻生活還是挺幸福的。錢鍾書就說過：“婚姻是一座圍城，城外的人想進去，城裡的人想出來。”喬永照走出了婚姻這座城，在城外早已找不到愛初始的模樣。 喬永照究竟愛的是哪個女人？其實，在我看來，他一個都不愛。對陸潔，只是維持著最初的那份責任；對桑琪，只是顧及桑琪生下了一個兒子；對蚊子，只是迷戀少女那點點稍縱即逝的青春。
如果喬永照對陸潔有愛，就不會有桑琪，更不會有蚊子。“執子之手，與子偕老”豈是一句空洞的話語，需要的是一生的相濡與沫。想起楊絳和錢鍾書相互理解，相互吸引、支持和鼓勵的愛情，心裡突然升起對影片中喬永照強烈的鄙視感。婚姻中無論是愛情還是親情，心中有愛，才會有像楊絳和錢鍾書那樣的婚姻和愛情。
總結一下：
“幾星期後，喬永照和桑琪接受警方調查”這是影片最後出現的一行字。蚊子的死，誰之過？富二代？陸潔？桑琪？喬永照？還是拾荒者的沉默？他們似乎都是兇手，似乎又都不是。航拍中陰沉迷茫的江城，誰是兇手，其實已不重要了。在片尾蚊子“還魂”的一幕，警醒著我們：生活在這個浮躁迷亂的世界裡，迷失自我，往往會給自己或他人帶來永遠都無法彌補的錯。
