高密半印半画年画形成于清代嘉庆、道光年间。它把杨柳青年画刻版的长处融会贯通到扑灰年画的制作中，在工艺中摆脱了纯手工绘制的约束。高密半印半画的工艺特点是刻版印线稿，而后手工绘色。一幅作品的好坏，关键在于刻线版艺人的水平，好的线版看上去刻工精细，线条疏密相宜，刚中有柔。早期所刻线版的题材多以高密扑灰年画的勾线稿为样稿，省却了扑灰年画当中的“扑灰”“勾线”等工序，填绘过程则与扑灰年画的技法大同小异，线版简化了纯手绘年画造型的难度，不但大大提高了生产效率，而且促进了高密刻版业的勃兴，有顺口溜至今流传：“三辈匠人大、二、小，左右开弓好快刀。四季不问田里事，烧肉单饼卷炉包。左一刀，右一刀，刀刀割着肥肉膘。”高密半印半画年画与高密扑灰年画在风格上具有独到的艺术特色：造型饱满，尽善尽美，画面人物完整。擅用隐喻象征手法，画中有意，如用飞舞的蝙蝠隐喻“福在眼前”，用石榴隐喻多子多贵，用蝙蝠、鹿和仙鹤隐喻福禄寿。画面主次人物对比强烈，突出主要人物。以少喻多，虚实远近，在画面上交代的一目了然。
这一技艺的代表性传承人也就是今天我们要说的这位别世杰老先生，他用60年铸就匠心妙笔，以一人之力继承发扬了这一门传统的手艺。
省级非遗传承人别世杰
别世杰老先生生于1945年，七十多岁的年纪本该享安逸的古稀之年，他却仍在挥笔不停，辛勤耕耘着，苍苍白发，令人肃然生敬。工作室放满了刚印制出的半印半画年画木刻线稿，墙上挂满了一幅幅凝聚着他毕生心血的民间绘画艺术作品，件件观之可亲，令人留连。坐下来细聊，方得知这一件件精美作品的背后，也隐藏着许多鲜为人知的故事。
别世杰老先生演示雕刻线板
别世杰一生坎坷，几十年来搏风击雨一路走来，身上彼多传奇。他小时候家庭贫寒，以种地为生；年轻时为了生计，他闯过东北，挖过矿，烧过炭，伐过木......正是在这种艰苦的环境里，由于从小受爷爷、父亲绘画的影响，他便有了画画的想法。从此，他白天坚持干活，晚上就在煤油灯下作画。经过几年的努力和父亲的点拨，他绘画水平日益提高，逢年过节可为亲朋好友作画，装饰门面，渐渐在当地小有名气，作品也能给家里换些油盐柴米，补贴家用了。他开始把更多的精力用到画画上，励志要把绘画作为求生的一门手艺。他走出家门，为左右邻居画家堂，为有钱人家客厅画壁画、挂画，到几十里外的庙里画神像、壁画等，为家庭增加生活补贴的同时，在专心、用心创作的同时，也不断地提高着自己的画技。当周围找他作画的人越来越多，对他的画作好评声越来越多的时候，他要把发扬光大半印半画年画的信心更大了。
别世杰老先生演示线板印刷
别世杰不但是扑灰年画画的好，装裱修复有一技之长，半印半画年画更是胶东一绝，令人高看一眼。老先生个人修养好，才艺过人，而且诚信为本，乐意助人，在高密市民间艺术圈里，是一位“德艺双馨”口碑极佳的老艺人。大家有口皆碑对他的评价，是对他真实的写照，然而他很低调，从不自傲，他常说，要学好画，先要学会做人。这是他生活处事的标准，更是潜心绘画的准则。半印半画年画是高密市优秀的民艺资源，但在民间一段时间里流传一句俗话“半印半画年画是个好汉子难学会的，赖汉子干不了的手艺”。这门手艺制作工艺流程复杂，既要掌握高超的木刻工艺，又要具备一定的绘画才能，致使有许多艺人放弃这门工艺制作。然而别世杰他是个要好、要强的人，在上个世纪八十年代初就把主要精力放在研究半印半画年画上，他四处学习木刻技术，又从东北购买了大量优质木材，潜心钻研木刻各种手法，几次去天津杨柳青画社，潍坊杨家埠木板年画社学习木刻技法。功夫不负有心人，前后用了不到六年时间，攻克了一道道难题，掌握了这门手艺。春种秋收，现在出自他手半印半画年画一件件作品已有着很高观赏、收藏价值，这几年外地慕名前来向他求购“半印半画年画”的收藏爱好者也络绎不绝。
别世杰作品《一山一水一圣人》
有志者，事竟成。别世杰60年执着在民间绘画这个领域里传承、探索、创新，赢得到了社会的好评，得到了各级领导的肯定。我们祝愿别世杰这位民间绘画艺人、半印半画年画传承人，晚年宝刀不老，传承、创作出更多有文化价值的半印半画年画和扑灰年画，为高密市非物质文化遗产传承做出新贡献。
别世杰老先生和徒弟参加活动
