聯韻
首先講起對聯的平仄規則，就是對聯的平仄韻，簡稱聯韻。
現在從對聯的聲韻發展，對聯是脫胎於律詩（至於過程簡略），本作為訓練律詩而作，後來又因廣泛流通於民間，就與律詩各自發展，至今已經成為了家知戶曉的事物了。
聯韻的發展，由唐朝開始時，是“A兩兩平仄交替偶有三連平三連仄”，到了明朝就有“B全平全仄”。
1、聯韻發展路程
（1） 從A到B之間的發展，就與唐詩到宋詞那樣差不多，唐朝的律詩已經被大多數詩人作完了，自然到了唐末就有好多人想作出優美的詩句，
字詞已經被前人所用光了，這時就真是“巧婦難成無米之炊”，但是規則是死，人是活，他們就將唐詩發展到“詩餘”，就是宋詞。
（2） 然而對聯也是同樣道理，限制平仄規則為“兩兩交替偶有三連平三連仄”，漢字已經被限制了很多，儘管漢字之多，但是歷經唐宋元三
個朝代，總會將這些漢字都用完，所以這期間聯韻已經作出了放寬，縱觀唐律的詩格發展成形後，已經出現了“三連平，三連仄”（暫不論三平尾三仄尾）
B全平全仄開始只是一種對聯遊戲，但不常見，所以只能作為一種特例來討論，至於為什麼全平全仄的也可以稱之為聯韻一種，這樣的對聯也遵守對聯的基本平仄（仄起平收），同時這類全平全仄多數出現於巧對或者諷刺聯，所以只作為偶一為之，所以往往有較大趣味而被人所接受，因為聯韻並不是對聯最重要，但是基本聯韻（仄起平收）是一定要遵守，至於有些聯並不是仄起平收，一般出現於名人聯與機關聯，名人聯多數是因為他本人對對聯並不瞭解（我們學詩詞的都知道一件事，古來那些偉人，如政治家等非專業詩詞名人的詩詞，詩詞入門者都是比較少看）。
如
後孫中山先生名聯
上聯：革命尚未成功
下聯：同志仍須努力
（平起仄收）
機關聯:
上聯：幸早裡，且從容；
下聯：奈這事，須當歸。
——蘇軾答劉貢父送行，諧音聯
（這是平起平收，這副全是諧音藥名，在後面內容會再介紹這副聯）
對聯最重要是什麼？（在下面的“對聯分類”再討論）
（3）在A到B之間，可以說是從“三連平三連仄”到“全連平全連仄”，在這期間還有一種“四連平”
例如：
李白五言排律《怨歌行》（當中的平仄有拗）的一句
沉憂能傷人，綠鬢成霜蓬。（古：平平平平平，仄仄平平平）
（前句全平）
謝靈運詩句
池塘生春草，園柳變鳴禽（古：平平平平仄，平仄仄平平）
2、聯韻分類
聯韻可以分為馬蹄韻、詩律韻、魚竿韻、全平韻。
（1）馬蹄韻
在古人的詩詞當中，他們經過了詩詞格律平仄的研究，提出了一種完美的平仄韻，就是“兩兩平仄交替”的韻美是最優美，因其平仄嚴格，而馬蹄韻的平仄規則是“兩兩平仄交替”，所以這樣的句式就是馬蹄韻，馬蹄韻不僅應用於句腳（仄起平收），還應用於句中。
馬蹄韻句式
四言聯
上聯：平平仄仄
下聯：仄仄平平
五言聯
上聯：仄平平仄仄 －－仄仄平平仄
下聯：平仄仄平平 －－平平仄仄平
六言聯
上聯：仄仄平平仄仄
下聯：平平仄仄平平
七言聯
上聯：平平仄仄平平仄－－平仄仄平平仄仄
下聯：仄仄平平仄仄平－－仄平平仄仄平平
分句聯
上聯：仄仄平平，平平仄仄（前後分句句腳是一平一仄交替，不能一仄一仄）
下聯：平平仄仄，仄仄平平
上聯：仄，平，仄
下聯：平，仄，平
由此可見，馬蹄韻的平仄規則極其嚴格，
A上下聯兩兩平仄相對
B四言五言六言七言等句式，無論上聯下聯都要按照這樣的句式。
C分句時，上聯分句句腳平仄交替，同一聯不能用同平同仄來結尾
所以難怪被稱為最完美的對聯平仄韻。
D一三五不論，二四六分明
2、詩律韻
詩律韻，則是按照律詩的平仄規則，有“D一三五不論，二四六分明”以及“兩兩平仄交替偶有三連平三連仄”。
四言聯
上聯：x平平仄仄－y平平平仄－z仄平平仄－仄仄平仄
下聯：X仄仄平平－Y仄仄仄平－Z平仄仄平－平平仄平
（根據D，XYZ可以對x或者y或者z）
這樣相對於馬蹄韻來講，平仄放寬了許多。
五言聯
上聯：仄仄平平仄
下聯：1平平仄仄平或者2仄平平仄平或者3仄平仄仄平
（根據D，1.2.3都可以對，但是平仄韻最佳當屬1。）
上聯：平平平仄仄 下聯：（）仄仄平平[（）為可平可仄]
上聯：仄平平平仄 下聯：（）仄（）仄平[（）可平可仄，但不能四連仄]
其他不一一列舉。
3、魚竿韻
詩律韻“兩兩平仄交替偶有三平三仄”（相對放寬接近完美），發展到“兩兩平仄交替，偶有三平三仄或者四連平四邊仄”（過於放寬），
這種“兩兩平仄交替，偶有四連平四邊仄”的平仄韻就稱之為“魚竿韻”
這種魚竿韻在對聯中並不常見，初現於古風詩體，律詩根本不可能出現（律詩最多是三連平三連仄）。
魚竿韻的特性就是“四連平四連仄”，但不是“全平全仄”，所以魚竿韻只見於五言詩、七言詩（六言詩體較少，更不易見），所以在對聯中五言聯六言聯七言聯也比較少見，七言聯以上就更難見到了。
但是少見卻也存在，所以也拿來研究。
例句：
池塘生春草，園柳變鳴禽。（古：平平平平仄，平仄仄平平）－謝靈運《登池上樓》
悠然雲間月，復此照池塘。（古：平平平平仄，仄仄仄平平）－姚系《野居池上看月》
口詠獨酌謠，目送歸飛翮。（古：仄仄仄仄平，仄仄平平仄）－白居易《北亭》
魚竿韻的格式就只有五言聯六言聯七言聯，但是魚竿韻在對聯史上比全平韻還要少見，所以出句時最好作個說明，因為並不是所有聯友都熟悉。
五言聯
平平平平仄，仄仄仄仄平
平仄仄仄仄，仄平平平平（因“三平尾”“三仄尾”已經備受禁止，所以“四平尾四仄尾”就不能存在，“三平三仄”的問題在後面會解疑。）
六言聯
平平平平仄仄，仄仄仄仄平平。
仄平平平平仄，平仄仄仄仄平。（根據“一三五不論二四六分明”，這兩種格式可以混對）
七言聯
仄平平平平仄仄，平仄仄仄仄平平。
仄仄仄仄平平仄，平平平平仄仄平。
仄仄平平平平仄，平平仄仄仄仄平。
…………
只要非“三平尾三仄尾，四平尾四仄尾”，聯中為“四連平四連仄”。這兩個特徵就可以了。
4、全平全仄韻
這個比較簡單，從詩律韻到魚竿韻，所以現在就是“五連平五連仄”，也就是五言聯全平全仄，但是記得一點這只是允許全平全仄，並不是支持在六言聯以上支持“五連平五連仄”。
全平全仄韻的格式就是上聯全仄，下聯全平。
日出眾鳥繞屋語；山深幽花當門開。（古聲：上聯全仄，下聯全平）
但這全平全仄對聯是極其少見，只是作為遊戲所用，所以一般不建議初學者按全平全仄韻來學習對聯，因為只要對聯有一段日子的聯友來說，全平全仄韻的限制漢字數量，表面看起來是大大放寬限制，實是無形之中多加了一重限制。
注：全平全仄韻，可用馬蹄韻或者詩律聯應對。
聯韻的應用
對聯按形式可分成：意境聯、機關聯、無情對。（在此只是作為講述本教程為首要而分類，對聯還可以有其它分類方法）
1、意境聯以意境為先，講求對聯整體美與意境美而對聯有結構與聲韻美，所以應用馬蹄韻與詩律韻，不能用魚竿韻與全平韻，嚴格遵守“一三五不論，二四六分明”。
（1）水天一色
風月無邊 －－李白
古：仄平仄仄
平仄平平
（2）水自石邊流出冷
風從花裡過來香 －－蘇洵
古：仄仄仄平平仄仄
平平平仄仄平平
（3）雨醒詩夢來蕉葉
風載書聲出藕花－－－徐渭
古：仄平平仄平平仄
平仄平平仄仄平
（4）天若有情天亦老
月如無憾月常圓－－石延年
古：平仄仄平平仄仄
仄平平仄仄平平
2、無情對以上下聯分毫無相關為前提，所以對仗平仄結構都是嚴格，所以應用馬蹄韻與詩律韻，不能用魚竿韻與全平韻，同樣嚴格遵守“一三五不論，二四六分明”。
（1）太極兩儀生四象
春宵一刻值千金－－－－紀曉嵐
古：仄仄仄平平仄仄
平平仄仄仄平平
（2）木已半枯休縱斧
果然一點不相干
古： 仄仄仄平平仄仄
仄平仄仄仄平平
（3）楊三已死無京醜
李二先生是漢奸
古：平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
（4）五月黃梅天
三星白蘭地
古：仄仄平平平
平平仄平仄
3、機關聯，是以機關為主，所以對句是以破機關為第一，聲韻第二，所以可依機關難度來選用馬蹄韻、詩律韻、魚竿韻和全平韻，可不遵守“一三五不論，二四六分明”。
馬蹄韻在機關聯中比較少見。
（1）三光日月星
四詩風雅頌
古： 平平仄仄平
仄平平仄仄
解析：三光為日月星，所以下聯必定要用三樣專有名詞的事物，但這樣又會與“三”合掌，而四詩分風頌，小雅，大雅，所以為四詩。
聲韻解疑，這裡並沒有按照“一三五不論，二四六分明”，因為此聯差點就成為了絕對，所以機關以破機關為主，至今沒有出現合律的對句，則以破機關為先，對聲韻降低了要求，這裡並不是說明機關聯是不論平仄。
（2）五行金木水火土
四位公侯伯子男
古：仄平平仄仄仄仄
仄仄平平平仄平
這句也差點成絕聯了，不過出句湊合來說算是魚竿韻，但“四仄尾”是被禁止。這出句可能是出句者不太懂平仄而造的機關，所以對句的優美平仄韻彌補了出句的平仄。
（3）人有七情，喜、怒、哀、懼、愛、惡、欲
古：平仄仄平，仄、仄、平、仄、仄、仄、仄
經存六藝，詩、書、禮、樂、易、春秋
古：平平仄仄，平、平、仄、仄、仄、平平
這出句基本上是絕聯了，“七情”又是有硬性聯繫，可用“七星”但又與“七”合掌，最後只能找到六經，恰好“春秋”有二字，假如出句後面沒有停頓。
人有七情，喜怒哀懼愛惡欲；（古：平仄仄平，仄仄平仄仄仄仄）
經存六藝，詩書禮樂易春秋。（古：平平仄仄，平平仄仄仄平平）
這樣是對上了，但是出句就會犯四連平，所以古人出句都比較小心，無奈對句難求，所以將此對句放寬了“平仄”的要求。
再次強調，機關聯雖然是以機關為先，但是出句都須非常之小心，有機關有意思之餘還要符合平仄規則，可用馬蹄韻、詩律韻、魚竿韻和全平韻。
對句要求並不是沒有要求，而是一步一步放寬要求：
1、須以破機關為先
2、有句意
3、仄起平收
4、遵守“一三五不論，二四六分明”
5、出句用馬蹄韻須用馬蹄韻或者詩律韻應對
6、出句用魚竿韻須用馬蹄韻、詩律韻或者魚竿韻應對
7、出句用全仄韻須用馬蹄韻、詩律韻或全平韻者應對
8、出句若是難對則以“1、2與3”為先，可放棄“4”的要求。
9、遵守“8”後仍沒有對句，則可放棄“5、6及7”。
10、遵守“9”後仍沒有對句，則可放棄“3”。
根據這十條守則，前文的蘇軾對句
上聯：幸早裡，且從容；（仄仄仄，仄平平
下聯：奈這事，須當歸。（仄仄仄，平平平）
——蘇軾答劉貢父送行，諧音聯
解析：
幸（杏）、裡（棗）、裡（李）皆為果名，從容為藥名
奈（柚）、這（芰）、事（柿）皆為果名，當歸為藥名
這是難對，也是差點成為了絕對。
聯韻百疑
1、“三平尾與三仄尾”在對聯中是否能用？
“三平尾”與“三仄尾”在律詩中已經存在，因為律詩有“拗”之說法，也就是上句詩句平仄失調，可在後面詩句中補過來。
相看兩不厭，唯有敬亭山。（古：平平仄仄仄，平平仄仄平）－李白《獨坐敬亭山》
江流石不轉，遺恨失吞吳。（古：平平仄仄仄，平仄仄平平）－杜甫《八陣圖》
清光莫獨佔，亦對白雲司。（古：平平仄仄仄，仄仄仄平平。）－白居易《和劉郎中望終南山秋雪》
鱗鱗遠峰見，淡淡平湖春。（古：平平仄平仄，仄仄平平平）－李頎《寄鏡湖朱處士》
一山分四頂，三面瞰平湖。（古：仄平平仄仄，仄仄平平平，三在這裡作仄聲）－羅隱《四頂山》
因為“三仄尾”與“三平尾”多見於律絕、古體詩中，在律詩中也存在但相對而言少見。
在詩律中“三仄尾”與“三平尾”可以用下句，或者上句來拗救，但是不能同時出現，並且對句只能是按照詩律韻或者馬蹄韻來應對。
所以詩中已經存在，在對聯中當然也可以採用，但是不能在馬蹄韻中使用，只可在詩律韻使用。
2 、為什麼看見的大多數名人對聯都是平仄失對？
（1）古代人的平仄多數用古聲，然而古代的平仄不同於現在所講的今聲就是以普通話，古聲是以閩南語等，除閩南語外還有其他的方言，古代
人多數用自己的方言來辨別規定四聲“平上去入”，但是這個原因只是佔少數。
（2）大部分原因是有些名人不懂對聯平仄，像名人聯中，文人雅士的對聯多數平仄韻律優美，出錯較少。
3、為什麼對聯一定要講平仄？
對聯講求對偶與平仄，對偶在詩三百中已經有所見，更在聖賢書籍中常見，如《詩經》《老子》《楚辭》等，而在詩律形成的唐朝，對聯的平仄才算是真正建立，一直髮展至現在。
中華最早的詩歌總集為《詩經》，詩經是古時的民間樂歌，有分《風》《雅》《頌》，皆來自民間歌手，所以詩經的詩句皆講求音樂美、節奏、旋律，所以古詩的聲調當時已經備受重視，而後來的詩詞發展都以詩經為基礎，所以對聯也吸引了詩詞的音樂美、節奏及旋律，所以更應該講求平仄。
4、對聯適合用古聲還是今聲？
古人多數是用當地的方言的四聲來作詩，而歷代的官話以及方言都有平上去入，不同於現代的普通話，普通話沒有保留住入聲，所以在繼承古詩的聲韻美上，就造成了很大的難題。
而古人作詩，從小用本地方言來進行四聲的訓練，而現代人皆沒有這些訓練，只是用普通話作為母語來教育，更沒有進行四聲的訓練，然而最奇怪之處是用普通話來欣賞古詩，古詩應用古聲來欣賞，應用本地的方言朗讀，因為古詩的押韻與平仄與今聲的不同，如“別人笑我太瘋癲，我笑他人看不穿”唐伯虎的詩句，用普通話根本讀不出來“癲”與“穿”是押韻，但用粵語來讀，或者是湖南話，其他的方言也可讀出來。
所以對聯應該用古聲還是今聲，至今仍沒有一個定論，就個人而言應該像古人一樣，以推動民眾的作詩作聯為前提，用古聲還是今聲更有利於發展對聯就當用那種。
根據目前的文學發展而論，古聲不能棄之，因為中國太量詩詞辭賦都用古聲作下，而現代人又缺少古聲的訓練，所以多用今聲作詩作聯，所以現在的情況即是古聲與今聲兩種並行發展。
5、學聯過程中會遇到那些問題？
1、初學者不懂平仄，以至於作聯沒有音樂美，只具有有對偶而無音樂美。
2、有些好勝的聯友會先從機關聯入手，容易將生硬機關來顯示自己的文才，至於自己的文才是否高深，別人只要看你的出句就可知道，因為作聯功力深厚之人，往往是閱讀名言眾多，作聯必然有種詩味音樂美與節奏美。
（1）作機關聯時，經常會遇到一些生硬機關的聯友，他們這類人多數會將機關聯當作是拆字或者填字遊戲。
如我所見過的有相類似的出句：
岡區兇鬼，上下無左
解析：岡區兇三字上下右三個方向顛倒，機關聯都可以巧對。
岡區兇鬼，上下無左
口口口聲，四方同形
解析：口上下左右顛倒，都是一個形狀。
在此不是要批評某些聯友，只是想告訴初學聯友有可能會遇上這些聯，以此不要被打擊玩對聯的心情，對聯本是陶冶性情的工具，志在悠閒享受。
（2）有些作意境聯時，也會遇到看不懂別人的出句，而認為別人意境不合，當然這個是非常主觀，但是不能因為自己看不懂出句的意思而稱自己的勝過別人，因為作對聯不是讓對方知難而退，相反應該是讓對方愛上對聯，不然你難倒了所有聯友，到時只有你一個人玩對聯那不是更沒趣。
出句：風驟花華，不知藍天碧空
對句：雨疏殘酒，應是綠肥紅瘦
出句者不知道“綠肥紅瘦”是什麼意思，就以意境不合為由否定對句者，但是別人解釋，“綠肥紅瘦”乃出自於李清照《如夢令》時，當就鬧出笑話，本是難人卻被人醜倒，為免不出醜於人前，所以建議以對仗平仄符合對句要求，則是為合格，但不理解對方或者不認同對方的聯意時，最好詢問對方，並不能武斷地認為對方對句意境不合，因為對聯有了交流自然會更上一層樓。
（3）有些人會不理解無情對，或者是認為出句意境，則對句一定要意境。
出句：孤月漁舟伴夜江
對句：玉溪上海連雲港
不通曉無情對之人，肯定會說對句完全沒有意境或者是一個毫無對聯功底之人作對，但是就對聯的藝術上來講，平仄對偶都有，並且是三個地名，假如以下句為出句，上一句就未必能對上，所以在作無情對時，遇到這些情況並不能氣餒。
（ps:圖文均來源於網絡，侵刪）
