宋代由于朝廷收入的需要,特别重视海上贸易,当时输出商品又以陶瓷为大宗。据《萍州可谈》记载,宋代汇集在广州载货南航的船舶,“深活数十丈,商人分占贮货,人得数尺许。下以贮物,夜卧起上,货多陶器,大小相套,无少隙地。”
宋、元时期广东烧造釉下彩绘瓷的窑口亦有多处,较早的有广州的西村窑、南海镇龙抒的文头岭窑、奇石窑,稍后发现的有遂溪窑、海康窑等,以海康窑彩绘瓷的范围最大,窑址也多。
1994年国家文物局陶瓷鉴定组来广东确认广东各博物馆一级陶瓷时,海康县(现为雷州市)博物馆送海康窑彩绘瓷来鉴定,就认定了10件为一级文物,加上以前拨给省博的3件,共13件之多,为全省各窑之冠,可见海康窑釉下彩绘瓷器之精美。
因海康窑彩绘瓷窑发现较晚,上世纪六七十年代墓葬出土的褐花或储花彩绘瓷,多被一些陶瓷专家误认为是吉州窑或磁州窑的,至今还少为人知。
海康窑概况
海康县(现为雷州市)位于广东省雷州半岛的中部,两面靠海,东为雷州湾,西为北部湾,南渡河横贯其间,南渡河下游有唐宋时的雷州港,是陆路通往海南的必经之路。据《读史方舆纪要》载:“雷州三面距海,北负高凉,有平田沃壤之利,且风帆易顺,南出琼崖,东通闽浙,亦折冲所也。”
海康县志载“县城附近的南亭溪西侧之堰波轩,为唐宋督造船舰之所。”海康宋元古窑址有50余处,在全省来说,宋瓷窑之多,仅次于潮州,居全省市县第二,可见当时雷州地区瓷器生产的盛况。
其中烧釉下褐、褚彩瓷的宋元窑址包括公益坪、调乃家、旧洋、符宅、土塘好等十余处古窑址,均发现有烧造釉下褐、储色彩的彩绘瓷,窑址出土的彩绘瓷均与早些时宋元墓葬出上的大量较完整精美的彩绘瓷器相吻合,可以说海康窑彩绘瓷已是后来居上。
虽由于年代久远已沧海变桑田,但昔日痕迹,还粗略可见。海康窑址都是傍山靠河、顺山势而筑的龙窑,长多在米左右,堆积相当丰富,均烧青釉和釉下褐、储彩绘瓷器。
海康窑的产品分类海康窑除生产彩绘瓷外,还生产青釉、青黄釉或酱褐釉瓷器,色泽光润,绝大多数开细小冰裂纹片,部分碗盘底部有印花。
海康窑彩绘瓷的艺术特征
海康窑彩绘瓷受内地一些名窑的影响是肯定的。纹饰方面的卷草纹、弦纹、菱形和连弧纹开光,折枝菊花、牡丹、吉样语等都是磁州窑或磁州窑系惯用的纹饰;造型方面的荷叶盖罐、如意头形枕、四耳罐等在磁州窑系也是常见的器形。特别是湖南长沙窑对广东彩绘瓷的影响较大,如长沙窑的诗词纹、吉祥语、点彩、彩绘施青釉有纹片、饼形足等,都与海康窑彩绘瓷相类似。
长沙窑虽是唐和五代时瓷窑,因和广东是近邻,影响到后世广东的海康窑也是可能的。也受吉州窑彩绘的影响,在初期海康墓葬出土了一些彩绘罐,有的陶瓷专家就认为是吉州窑的产品。
因吉州窑的胎质、釉色、纹饰都和海康窑差不多,都是没有施白化妆土,加彩后上釉一次烧成的釉下褐彩瓷但细看两窑是有差别的,吉州窑彩绘瓷白釉微带红色,海康窑彩绘瓷釉多微带青灰色吉州窑胎泛红而较粗,海康窑胎灰而坚细。两窑时代上差不多,两省也相邻,互相影响是可能的。
海康窑彩绘瓷虽受内地一些窑的影响,但地方特色还是很突出的,其主要特征有如下儿点:
(l)器物彩绘时不施化妆粉,即成型后不用白化妆粉在胎上打底子,便用褐彩或储彩直接彩绘成各种图案纹饰,然后上釉一次烧成,而磁州窑则多施化妆粉。
(2) 因无化妆粉的原因,故釉色不白,多呈青中泛黄色,无釉的胎体呈浅红的砖色,花纹较浅呈酱褐或储色,较为艳丽,不似磁州窑瓷那样黑白分明,但其优点是省工省料,可大大降低成本,有利销售。
(3) 器形也有特色,瓷枕最为明显,海康窑枕面大,枕底特小而成圆形,而且枕身多无釉或半截釉,故身多无纹饰,有的枕下部器身不是留小圆形出气孔,而是刻一半月形大洞,非常突出。瓶、罐、壶多为饼形足,使器物显得特别稳重。
(4) 纹饰方面地方特点更为突出,喜用连续钱纹、短弧线纹做装饰,用直线纹和弦纹相结合,将器分成若干等分开光,然后再在开光内绘上折枝花卉、人物或书写上吉祥语等做装饰,画人物多为当地赤脚的理族。海康窑彩绘瓷的纹饰虽和北方的磁州窑有诸多相似之处,但艺术风格上截然不同。
磁州窑彩绘一般豪放粗犷,多传统绘画,海康窑彩绘瓷则追求清新秀丽,独创一格,瓶、罐多层次,在海康出土的儿十件彩绘瓷罐中很明显地看到这点,这是海康窑彩绘瓷的一大特色。
海康窑彩绘的又一特色从考古资料看,海康窑彩绘瓷最晚的是明洪武墓出土的褚彩四耳小罐,再晚就没见有出土了,说明海康窑彩瓷到明初就再没生产。为何生产了儿百年的产品到明初就突然衰落呢?这应和明币勺拖行海禁有关。
据史志记载,明朝为防备海寇,实施海禁,从洪武三年始.尽罢沿海市舶,禁民出海的法令施行二百多年之久,直至隆庆元年才告撤消。靠海上运输外销的陶瓷业断了销路,也就被迫歇业,墓葬中出土的器物也证明了这点。
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