3《水形物語》這部影片是18年奧斯卡最大的贏家，但由於人獸戀這個特殊的設定，不少觀眾表示反感。
要討論《水形物語》，就不能脫離「克蘇魯神話」。
克蘇魯代表著黑暗、絕望、未知。而在這神話體系中的深潛者可以和人類雜交,其後代會以人類的身份活下去，直到一定時期或者遇到同類的召喚,才會逐漸變回魚人外表。
導演吉爾莫·德爾·託羅正是克蘇魯神話的愛好者。他的其他作品《潘神的迷宮》、《環太平洋》、《地獄男爵》、《血族》都有這類思想的體現。
《水形物語》的故事發生在1963年冷戰時期。美國的實驗室裡關著一個半人半魚的怪異生物，科學家們想要從這個生物上提取某些特殊物質，用於製造武器。
而在女主艾麗莎的眼中，這個怪異生物是與她同樣孤獨的生命體。看著一天天被不斷傷害的魚人，艾麗莎決定聯合畫家、閨蜜救出魚人。
影片的故事很簡單，但其中的角色都有特殊的意義。
女主艾麗莎是位被撿來的啞女，畫家是同性戀，閨蜜則是被歧視的黑人，就連幫助他們的博士也是被蘇聯拋棄的間諜。他們彷彿就是這個世界的邊緣人，孤獨，不被理解，受盡歧視。
在美國電影史上，關於黑人、同性等話題早已成了政治正確。想要影片不老套、不戲劇就是創作者面臨的最大挑戰之一。
《水形物語》做到了。
一個明顯的處理是，女主艾麗莎獨自一人靠在公交車窗看風景、睡覺。
這種平常的無聲，像極了一個人的你我，下班，坐公交車，回家，吃飯，然後孤獨的人允許抱團取暖。這一系列真實的瞬間，帶來極大共鳴。
與無聲相對應的是影片多次出現的行為敘事。理解這種行為，就是理解女主和魚人的愛戀。因為這些就是一步一步信任互相接納的過程。
當女主發現魚人把她當正常人看的時候，就決定拯救他。在這之後，他們學習手語，聽音樂，看電影，跳舞，甚至還在水中做愛。
這一系列鏡頭，拋去魚人怪異的外表，似乎魚人已經與正常人類無異。他會思考，會學習，會表達情感。
感受著邊緣人的愛戀，導演也不忘自己獨有的風格，影片中處處都在暗示克蘇魯神話。
魚人衝出魚缸，吃掉了貓咪的頭。這一幕發生的短暫且意外，讓人不得不懷疑他的獸性。
關於這個情節，對克蘇魯來說是正常的，他們看待這個世界便是如此。就像在你習慣性飯前便後洗手的時候,你其實也不會同時想到那些在鹼性泡沬中被你殺死的成千上萬個細菌，你殺死他們並不是出於什麼有目的的惡意,你只是洗手而已。貓咪就是他手上的細菌。
在影片最後段，導演將鏡頭轉向女主艾麗莎脖子上的疤痕，疤痕在一瞬間變成魚鰓。
原來艾麗莎也是魚人，她是克蘇魯神話中的深潛者，魚人的深吻召喚出她深層的血脈，脖子的傷疤是愛情的信物。
影片中大量場景都有水的參與，比如煮雞蛋沸騰的水，浴缸中漂浮的水草，被水灌滿的浴室，漏水的電影院，永遠下著雨的天氣。某種程度來說，水象徵著啞女和魚人的愛情。雖無法感知你的形狀，但你與我纏綿，將我環繞，我便知你存在。
《水形物語》從友情到愛情，從邊緣人到自我認同，從政治正確到克蘇魯神話，這幾條線明暗交織。
一個同性戀畫家，一個婚後生活繁瑣的黑人女性，一個被人撿到的啞女。三個邊緣人匯聚在一起，他們創造了獨特的愛情奇蹟。
孤獨的人，也許只會和孤獨的人相愛。
閱讀更多 沐戀初的小屋 的文章
