3《水形物语》这部影片是18年奥斯卡最大的赢家，但由于人兽恋这个特殊的设定，不少观众表示反感。
要讨论《水形物语》，就不能脱离「克苏鲁神话」。
克苏鲁代表着黑暗、绝望、未知。而在这神话体系中的深潜者可以和人类杂交,其后代会以人类的身份活下去，直到一定时期或者遇到同类的召唤,才会逐渐变回鱼人外表。
导演吉尔莫·德尔·托罗正是克苏鲁神话的爱好者。他的其他作品《潘神的迷宫》、《环太平洋》、《地狱男爵》、《血族》都有这类思想的体现。
《水形物语》的故事发生在1963年冷战时期。美国的实验室里关着一个半人半鱼的怪异生物，科学家们想要从这个生物上提取某些特殊物质，用于制造武器。
而在女主艾丽莎的眼中，这个怪异生物是与她同样孤独的生命体。看着一天天被不断伤害的鱼人，艾丽莎决定联合画家、闺蜜救出鱼人。
影片的故事很简单，但其中的角色都有特殊的意义。
女主艾丽莎是位被捡来的哑女，画家是同性恋，闺蜜则是被歧视的黑人，就连帮助他们的博士也是被苏联抛弃的间谍。他们仿佛就是这个世界的边缘人，孤独，不被理解，受尽歧视。
在美国电影史上，关于黑人、同性等话题早已成了政治正确。想要影片不老套、不戏剧就是创作者面临的最大挑战之一。
《水形物语》做到了。
一个明显的处理是，女主艾丽莎独自一人靠在公交车窗看风景、睡觉。
这种平常的无声，像极了一个人的你我，下班，坐公交车，回家，吃饭，然后孤独的人允许抱团取暖。这一系列真实的瞬间，带来极大共鸣。
与无声相对应的是影片多次出现的行为叙事。理解这种行为，就是理解女主和鱼人的爱恋。因为这些就是一步一步信任互相接纳的过程。
当女主发现鱼人把她当正常人看的时候，就决定拯救他。在这之后，他们学习手语，听音乐，看电影，跳舞，甚至还在水中做爱。
这一系列镜头，抛去鱼人怪异的外表，似乎鱼人已经与正常人类无异。他会思考，会学习，会表达情感。
感受着边缘人的爱恋，导演也不忘自己独有的风格，影片中处处都在暗示克苏鲁神话。
鱼人冲出鱼缸，吃掉了猫咪的头。这一幕发生的短暂且意外，让人不得不怀疑他的兽性。
关于这个情节，对克苏鲁来说是正常的，他们看待这个世界便是如此。就像在你习惯性饭前便后洗手的时候,你其实也不会同时想到那些在碱性泡沬中被你杀死的成千上万个细菌，你杀死他们并不是出于什么有目的的恶意,你只是洗手而已。猫咪就是他手上的细菌。
在影片最后段，导演将镜头转向女主艾丽莎脖子上的疤痕，疤痕在一瞬间变成鱼鳃。
原来艾丽莎也是鱼人，她是克苏鲁神话中的深潜者，鱼人的深吻召唤出她深层的血脉，脖子的伤疤是爱情的信物。
影片中大量场景都有水的参与，比如煮鸡蛋沸腾的水，浴缸中漂浮的水草，被水灌满的浴室，漏水的电影院，永远下着雨的天气。某种程度来说，水象征着哑女和鱼人的爱情。虽无法感知你的形状，但你与我缠绵，将我环绕，我便知你存在。
《水形物语》从友情到爱情，从边缘人到自我认同，从政治正确到克苏鲁神话，这几条线明暗交织。
一个同性恋画家，一个婚后生活繁琐的黑人女性，一个被人捡到的哑女。三个边缘人汇聚在一起，他们创造了独特的爱情奇迹。
孤独的人，也许只会和孤独的人相爱。
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